Llama la atención que se critiquen tanto los experimentos en una
época con un marcado talante neoclásico...
Antonio Canales en 'Noche de café cantante' (Foto:
Javier Hurtado)
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El flamenco tan puro sale de estilos tan diferentes como el de Juan de Juan,
que es una cosa eléctrica; o de Farruquito, que es de esencia familiar;
o de Campallo, que es como sevillano de postín. En el cante, está
El Gallo de Morón; imperdonable que no nombre a Arcángel, es una
maravilla, es un ángel y un gran artista que toma otro tipo, el flamenco
morentino, pero también el flamenco onubense; y después está
Potito... He mentado en el baile y en el cante tres exposiciones diferentes, es
digno de admirar. Luego, en todas las épocas está un Rafael Amargo
que es un personaje del glamour, un personaje del prêt-a-porter,
del papel couché, de lo rosa... como también lo hubo en mi
época. Y es importante porque copan esa parte del morbo, de la sociedad...
Yo creo que es bueno que el flamenco se meta por todos lados. Es bueno que esté
el flamenco light, tan encopetado, tan pedorro. Después están
las cosas serias que están viniendo bien incluso al contemporáneo.
Por ejemplo, no nos olvidemos de Eva Yerbabuena o de Israel Galván, pues
es gente que está buscando, unas las encuentran bien y otras no, pero son
innovadores, se codean con gente de alto nivel, con directores de teatro, de los
que nosotros somos los que más aprendemos, asimilamos y lo transportamos
a la danza. El flamenco no tiene nada que temer, aunque haya quien considere que
se nos va la olla a la Baras, al Cortés o al Canales.
Entre tus próximos proyectos está 'Ojos verdes'. ¿Qué
preparas?
Es un montaje inspirado en Fernando Villalón. Tendrá letras alusivas
a ese toro de los ojos verdes que siempre buscaba. En el fondo, pienso que se
quedaba con la gente de la aristocracia sevillana, pues sabía que nunca
conseguiría encontrar un toro de ojos verdes. Era un tío cojonudo
y a mí me encanta rescatar a esos poetas del 27. A él se le conoce
más como un personaje singular porque era vaquero, se metió en una
cueva con un sapo y un cochino, se fue al Coto de Doñana a encontrar las
medidas del Guadalquivir... Era un majara. Empecé a buscar en él
porque yo creo que se quedaba con toda la basca y se quedaba con todo el dinero
de su madre que era duquesa, de su padre que era conde y todas las fincas que
tenía cerca del campo del Betis.
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Antonio Canales en 'Bailaor'
(Foto: Daniel Muñoz)
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Camarón cantó a veces letras de este personaje (¡Islas
del Guadalquivir! / donde se fueron los moros / que no se quisieron ir) que
iba buscando su inspiración, ese imposible que era su toro de ojos verdes.
La obra se podrá ver cuando en septiembre inaugure temporada el Teatro
Lope de Vega de Sevilla, del que somos compañía concertada. Además,
repondré 'Bernarda Alba'.
También tienes entre manos otros asuntos totalmente ajenos al flamenco,
concretamente, en el ámbito cinematográfico.
Hay dos películas. Por una parte, estoy con Santiago Tabernero comenzando
a rodar una película. Por otra parte, estamos ahora con el trabajo de guión
de una película de Randa Haines, el director de 'Baila conmigo', con Patrick
Swayze. Es una película americana que rodaremos en Los Ángeles,
Almería y Barcelona. Patrick Swayze, también productor de la película,
y yo hacemos los personajes de dos hermanos...
Al igual que en 'Vengo', no representas a un bailaor, eres actor.
En la de Tabernero hago de tartamudo y, aunque me está costando la-la
pro-pro-pia vida (lo dice tartamudeando), estoy trabajando en ello. Y en
la otra hablo inglés y formo parte de una pareja de hermanos, marines
americanos, que aterrizan con el portaviones en Barcelona, cogen una moto y van
a Almería a buscar su pasado... Se trata de mi primera incursión
en el cine americano y me lo estoy tomando muy en serio. Es complicado porque
te pagan dineros que aquí no se está acostumbrado a cobrar, entonces
te tienen muy vigilado, te hacen muchos controles médicos, muchas cosas...
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"No se puede hacer todo bien. Yo soy bailaor, es lo innato
en mí, por eso estoy aquí y, quizás, por eso me puedo permitir
hacer lo demás"
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¿Se puede hacer todo bien, Antonio?
¿Como un hombre del Renacimiento? ¿Como Leonardo da Vinci? Eso
es muy complicado. No, no se puede hacer todo bien. Yo creo que soy bailaor, es
lo innato en mí, por eso estoy aquí y, quizás, por eso me
puedo permitir hacer esto. Claro que puedo tener talento para hacer muchas cosas.
Y creo que todos tenemos talento para hacer muchas cosas, pero no nos atrevemos
a lanzarnos. Si probáramos, veríamos que para algunas no y para
otras sí. A lo mejor, no el talento que tienes en lo que más pones
tu intención, pero sí hay cosas que se te pueden dar bien. Otras
se me dan terrible, pintar puedo pintar mi casa, mi hija pinta mejor. Todos estos
niños de la compañía y mi familia, para meterse conmigo,
me dicen que dónde tengo el cuadro escondido. La verdad es que coreografiando
soy mejor, escribiendo más o menos, en cada disciplina tengo mis capacidades...
pero donde mejor, es como bailaor.
Haces tus pinitos con la pluma. De hecho, En Flamenco-world.com has
publicado una reflexión
sobre Carmen Amaya...
Empecé a escribir cuando llegué a Madrid. Era como un diario
en el que contaba el frío que pasaba, las dificultades... Después
pasó como con todos los diarios que, o los perdía, o no los terminaba.
Pero iba acumulando todos esos escritos. Cuando ya empecé a escribir más
en serio, fui rescatando todo lo que tenía escrito, veinte años
de tonterías. Imagínate las cosas que se me ocurrían, pero
a base de leer y tomarle gusto a la literatura, empecé a escribir sobre
el toreo, hice la novela taurina. Empecé a disfrutar de las palabras de
gente que me gusta un montón escribiendo. No bailo con las palabras como
vosotros los periodistas, pero lo intento.
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