Con quien más tocas es en directo con los hermano Paco y Miguel Angel Cortés.

Hago una bambera y los tangos de la Repompa con ellos, ellos me conocen muy bien, también esta Riqueni, que ¡hay que ver como toca la guitarra!

¿Cómo has trabajado con tantas compañías discográficas? Es algo que sucede mucho en el Flamenco.

Cuando propuse hacer un disco de cante, como es "La Luna en el Río", Auvidis me ofrecía lo que yo quería, de todas formas siempre he hecho lo que quería, las casas de discos nunca me han pedido que haga temas comerciales, yo soy consciente de que los discos tiene que vender, que tienes que poner bulerías, tangos, hay que ceder un poco en ese sentido, temas no muy largos que se puedan poner en la radio.

Tampoco parece que hagas muchas concesiones comerciales.

Pero no hay que ser intransigente, no vas a hacer un disco de seguiriyas. El proyecto de "La Antología", un trabajo extenso sobre los cantes que habían hecho las mujeres lo ofrecí a Hispavox antes que a Polygram, fue unos 8 años antes, pero se quedó en un cajón, una persona de Hispavox pasó a Polygram y recordaba el proyecto, además el disco de Lorca ya había tenido mucho éxito, todo coincidió. Mucho mejor haberlo hecho después, tenía más investigado, mucha más experiencia, ha sido mejor grabarlo más tarde.

Tiene mucho trabajo de investigación.

Pero he tenido mucha ayuda, de Miguel Espín, mi marido, que tiene todos los discos del mundo, bueno, los tiene él y los tengo yo, porque lo que tiene él es mío también ¿No? Sin toda esta ayuda hubiera sido imposible... trabajando en directo... madre de tres hijos... me han ayudado mucho a seleccionar, la última palabra la tenía yo, la "Antología" es un trabajo del que estoy muy contenta, muy satisfecha.

¿Cuál es la cantaora que más reivindica esta Antología?

A mí la cantaora que más me gusta de todos los tiempos es La Niña de los Peines, pero sinceramente, ella no necesita que la reivindique nadie, ella es un monstruo.

Hay más cantaoras que destacar, siempre se habla únicamente de La Niña de los Peines.

La Perla de Cádiz, Fernanda y Bernarda, que no necesitan que yo las reivindique. Cuando juntas todo ves la labor importante que ha hecho la mujer en el cante, es un homenaje personal, hay cosas que no eran muy conocidas, por ejemplo la Alegría de "Toma ese puñal dorao" que ha tenido mucho éxito, es un cante de La Mejorana, que nadie conocía, que yo sabía que lo cantaba Manolo Vargas, y la Mejorana era la madre de Pastora Imperio, así que... Hay también una bulería que cantaba la madre de Camarón, una taranta de la Antequerana, cosas que la gente no conocía, al hacerlas con una visión de hoy recobran vida.

Has participado en discos de otra gente, por ejemplo del guitarrista Juan Carlos Romero.

Y estuve cantando en la presentación del disco en la Sociedad de Autores, en el disco hago dos letras de Soleá por bulerías, es muy buen compositor, con muy buen gusto, hemos hecho hace poco un trabajo en Sevilla que haremos en Madrid, es un espectáculo muy bonito

Había muy poca gente en esa presentación, pero estaban Manolo Sanlúcar y algunos músicos más.

Eso no está nada mal...

¿Vas a grabar pronto?

Pronto, tengo que hablar con la compañías, pero ya estamos detrás de ello.

Cantas en un disco muy reciente, que es el de Manolo Sanlúcar, donde tienes un papel importante.

Es una razón por la que también prefiero retrasar mi disco. La colaboración con Manolo son seis cantes y además lo presentamos en directo, prefiero esperar lo necesario.

Es un disco sorprendente en cuanto a melodías de voz y por todo el trabajo musical.

Es un disco puñetero, es lo que más me ha costado hacer, es una forma de cantar diferente, como si yo fuera un instrumento más, melodías difíciles... he tenido que hacer una interpretación muy sobria. Estoy al servicio de la guitarra de Manolo, no puedo hacer florituras.

Tiene unas melodías de voz que parecen muy compuestas.

Si, Manolo tenia las ideas muy claras, es una maravilla, con esa música y esas letras de Lorca...

Y con las cosas que dice de ti en el disco.

¡Uf! yo casi lloro cuando lo vi, a Tino le sucedió igual. ¡Hay que ver lo que dice este hombre! Ha sido un trabajo duro para mí pero que merece la pena de verdad.

Isidro Sanlúcar, que también trabaja en "Locura de Brisa y Trino" es menos popular que Manolo pero está detrás de muchos discos: Duquende recientemente, José Mercé...

Es un gran artista, siempre está detrás, no se mete debajo de la mesa porque no puede... para que salude en un concierto casi hay que empujarle, él es así, más tímido, para nosotros si es una estrella, todo el mundo quiere trabajar con él, y él, bueno, que si está ocupado, que si tal, mmm, mmm, bueno... lo que ha hecho con Duquende es una joya. Nosotros lo sabemos. Le gusta hacer cosas buenas, también se mete en cosas mas comerciales, pero siempre con el sello suyo.

¿Cuál sería la discografía imprescindible para conocer el Flamenco?

Hay que escuchar a Chacón, Pastora, depende del gusto de cada uno, Vallejo, Manuel Torre...

¿Y de lo que ha venido después?

Camarón ha sido indiscutible, lleva a rastras a toda la juventud, están atrapados por él. Morente es un artista muy importante, Paco de Lucía, Sánlucar, pero creo que la juventud debe escuchar lo que hay detrás. Camarón es de mi edad, yo soy de su tiempo, y le he escuchado mucho, pero él había escuchado a muchos otros, lo que conocen muchos jóvenes está filtrado por su personalidad, pienso que hay que ir atrás, pero entiendo que Camarón es tan atractivo... Además el sonido de los discos antiguos requiere más esfuerzo, pero en compact ya hay un material estupendo.

Reservas un momento especial del día para escuchar flamenco.

No, pero en mi casa se oye mucho, a mis hijos les gusta, a mi hija Lucía, que tiene 13 años, le gusta Niña Pastori, cosas así, algo más aflamencao, tengo uno de 16 que es un loco del Flamenco, llega de sus clases y ya está con Mayte Martín, Camarón, todo, Morente... Cuando me apetece oír algo a mí, lo hago por la noche... cuando ya está todo el mundo en manteca (risas). Hay gente que se cree que estoy todo el día estudiando y me preguntan ¿Tú cuantas horas al día dedicas a escuchar? No es una carrera, puedo no oir nada en una semana y luego no parar de escuchar algo a toda pastilla. Cuando hice la "Antología" si me dediqué a profundizar en algunos cantes, o cuando quiero hacer algo nuevo para una actuación, sino estoy a lo mío, y me pongo a disfrutar más que a estudiar.

Conoces también la gente nueva del flamenco.

El otro día estuve viendo a Duquende y luego al Cigala, y este Arcángel , este bicho, ¡No te digo como canta este niño! y Marina que está cantando muy bien, y Estrella Morente, que si canta me voy como una loca a verla.

No está parado el flamenco.

Lo siento por la gente que dice eso, cuando murió Camarón también decían que el flamenco se había acabado, va cambiando, no puede ser el mismo de hace 60 años.

Toda esta gente que has mencionado son jóvenes y conocen bien el cante.

Claro que sí, pero hay gente que se empeña en llamar a todo "Nuevo Flamenco", para mi "Nuevo Flamenco" son los cantaores que te he dicho, no Ketama, Ketama es otra cosa, pero no hay que hacerse un lío, no hay que ponerse a criticar a Ketama, es un grupo muy bueno que hace su música, tiene que haber Ketamas y Niñas Pastoris, que me encanta La Niña Pastori, que es graciosísima y está haciendo lo que le gusta. Esto es más sobre una confusión de cómo se llaman las cosas. Va a haber flamenco, diferente, también era diferente el que hacía La Niña de los Peines del que hacía Tomás el Nitri, Pastora iba evolucionando... Lo siento pero así es, y dentro de cien años yo seré una clásica y dirán ¡Qué antigua es esta mujer! El flamenco es un arte como todos, ¡hay que dejar que vuele!
Pero cuando la gente no conoce el flamenco y se pone a hacer flamenco sale un churro. Pero Ketama no va diciendo que hacen seguiriyas, que yo sepa... dicen que hacen música y punto.

¿No te molesta que grupos de otras músicas utilicen ritmos y melodías del flamenco?

A mí no, ¿por qué me iba a molestar? Si está bien hecho... Lo que pasa es que no voy a meter en el mismo saco a Manolo Caracol que a un grupo de rock. ¡Cada uno tiene su saco!

En la última Bienal se han visto buenos artistas jóvenes y algunos de generaciones posteriores con bastantes inquietudes artísticas.

Hay artistas que no saben evolucionar y entonces todo lo que sea no estar estático consideran que es romper la historia, y deberían respetar más lo que la gente siente, a un artista no le puedes decir: "Tienes que cantar así..." entonces no sería él...

Es más falso querer ser fiel a la tradición y ajustarse a un molde.

Yo tengo que cantar con mi voz, mis formas y de la forma que yo lo veo y yo lo siento, eso es más verdadero que hacer una calcomanía, una copia de lo que hacía Pastora o cualquier otro. Además el Flamenco es muy individualista.

Una de las cosas más coherentes de la Bienal fue el espectáculo de Eva.

Es que Eva es la mejor, es la mejor, sin duda.

No sabemos la respuesta a por qué no hay mujeres guitarristas...

No hay tradición, entonces... pero mira, Mayte Martín toca la guitarra muy bien, cuando la escuché me dije ¡Qué bruja!, toca muy bien. Cuando salga alguna mujer tocando, que despunte, con carisma, que toque muy bien, ya verás como salen más, hay mujeres en guitarra clásica pero no en Flamenco.

Daniel Muñoz