Carmen Linares, cantaora
de flamenco. Entrevista
10º Aniversario ‘Antología. La mujer
en el cante’
“El inmovilismo en el flamenco
no es bueno ni auténtico”
Silvia Calado. Madrid, junio de 2007
Una década. Y el tiempo
le da la razón. La antología que Carmen
Linares dedicó a la mujer cantaora en 1997
se ha convertido en una obra referencial, como antaño
la ‘Antología del cante flamenco’ de
Hispavox. La cantaora jienense aún se ruboriza
cuando lee las alabanzas a este trabajo con el que, reconoce,
se siente totalmente satisfecha. Y cree que la clave del
éxito, un éxito del todo inesperado, es
la frescura: “Son cantes muy viejos, pero hechos
por una cantaora joven, con guitarristas de hoy”.
Además de marcar un antes y un después en
su carrera, ha creado tendencia en el flamenco, no sólo
por reivindicar a voces olvidadas, sino por alentar a
una nueva generación de cantaoras. Aunque como
es trabajadora infatigable, no deja de sorprender con
nuevos proyectos tanto en directo como en estudio. A los
espectáculos en gira ‘De aire y madera’
y ‘Desde el alma’, se suma la preparación
de un nuevo disco con Juan Carlos Romero, basado en versos
de Juan Ramón Jiménez. Siempre están
sus alas preparadas para el siguiente vuelo.
Carmen Linares (Foto Daniel
Muñoz)
Una década
de la ‘Antología. La mujer en el cante’
“Que haya
gente que coja la antología
para ilustrarse en el flamenco, es mi éxito con
este disco”
Silvia Calado. Madrid, junio de 2007
¿Cuál es tu valoración
de la ‘Antología.
La mujer en el cante’ diez años después?
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| "No
cambiaría ningún guitarrista, ningún
cante, ni nada de lo que hemos hecho" |
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Curiosamente, siempre cuando grabas un
disco pasa el tiempo y dices “ay, esto lo hubiera
hecho a lo mejor de otra manera, esto...”. Pero
con la antología, no. Está tan pensada,
tan trabajada, entre José Manuel Gamboa, mi marido
(Miguel Espín) y yo, que no cambiaría
ningún guitarrista, ningún cante, ni nada
de lo que hemos hecho. A lo mejor, lógicamente,
después de diez años, los cantes los hago
un poco de otra manera. Hay cantes que con el tiempo los
he mejorado. Eso es lo que me gustaría cambiar
quizás. Cuando preparas un trabajo, hasta que no
lo tienes muy rodado no lo haces tan tuyo. Pero en sí,
del concepto de la antología no cambiaría
nada, están muy bien elegidos los guitarristas,
está muy bien todo. Estoy muy contenta, es el trabajo
del que estoy más satisfecha, el que ha marcado
un antes y un después. A mí se me ha reconocido
muchísimo más. Estoy muy satisfecha de haber
hecho esos dos discos. Ha sido muy importante en mi carrera.
Carmen Linares (Foto Daniel
Muñoz)
¿Te hizo evolucionar como
cantaora este trabajo?
Yo creo que sí pero sobre todo
es que después de haber grabado eso, ya no me asusta
nada. Fue un año grabando, aunque descansábamos,
lo retomábamos, cerrábamos una parcela,
ahora los cantes de La
Mejorana... ¿Tengo que grabar un disco? Pues
para delante. Ya, después de la antología,
me lo tomo de otra manera. Y eso que fue relativamente
fácil, en el sentido de que nosotros grabábamos
en directo. Yo soy una artista muy de directo, doy mucho
más en directo que en una grabación, siempre.
Y esa grabación nos la tomamos así. No ha
sido tan elaborado y tan complicado como se hacen ahora
los discos, que se graba por separado la guitarra... Y
eso a mí me ayudó mucho. José Manuel
sabía que yo grababa siempre así y sigo
grabando así. A mí me gusta tener la guitarra,
aunque estemos, claro, separados por una cabina. Hay cosas
que lo grabo encima, pero siempre hacemos unas tomas y
luego, sobre eso, se trabaja. Así quedan cosas
muy cálidas. Menos mal que lo hemos hecho así,
porque con tantos cantes, tantos guitarristas, hasta que
los hemos reunido a todos, hasta que pudimos coordinar
todo... Pero es muy gratificante.
¿Qué has incorporado
de la antología a tu repertorio?
Hay cosas que las canto menos. Por ejemplo,
las jaberas, que es un cante muy bonito, no lo hago porque
es muy difícil, me canso muchísimo, todo
el mundo no sabe acompañarlo... Pero, en general,
cuando canto en directo, hago mucho repertorio de la antología.
Son muchos cantes pero, por ejemplo, he hecho mucho el
que grabé con Vicente
Amigo, ‘Toma ese puñal dorao’.
Esas alegrías le gustan a todo el mundo. Las de
Pastora también, ‘¡Vivan los toreros!’.
También he hecho muchas bulerías, las soleares
de La
Serneta las he cantado mucho, las tarantas, la bulería
que grabé en recuerdo a la madre de Camarón,
‘La Tana y la Juana’...
Carmen Linares
(Foto Daniel Muñoz) |
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Como novedad, se reedita acompañada
de un DVD que contiene...
La antología va con un DVD que
incluye un documental que ha hecho mi hijo Miguel con
entrevistas a gente que participó en la antología,
entre ellos, a Tomatito,
a Morao, a José Manuel, a mí... haciendo
una valoración, un balance, trascurridos estos
diez años. Y va, además, con la grabación
del concierto de presentación que hicimos en el
Teatro Monumental de Madrid, que nos ha cedido Televisión
Española. Vamos, actúan nada menos que Tomatito,
Moraíto, Enrique de Melchor...
¿Cómo se vivió
aquel concierto?
Bueno, bueno, bueno. Yo estaba como un
flan. Ya veréis el DVD, salió muy bien.
Ya me relajé cuando vi que todo estaba en su sitio.
Ay, estaba también Manolito
Soler con las palmas y las percusiones. Y salió
muy bien. Fue una noche muy, muy emocionante para mí.
Ahora que menudo trabajazo. Todos los cantes no los hice,
evidentemente, porque si no me hubiera quedado allí,
pero yo creo que está muy bien, el teatro estaba
lleno... Fue muy emocionante.
Con tantos artistas que pasaron
por el estudio, habrá un sinfín de anécdotas,
¿no?
Pues mira, por ejemplo, para grabar las
palmas estaban Javier
Barón –que, aunque es bailaor, vino colaborando
con todo el cariño, pues no veas cómo toca
las palmas- y Manolito Soler. Y uno es del Betis y el
otro del Sevilla. Y estaban siempre picados. Manolito
se trajo un día unos calcetines del Sevilla...
En fin, que siempre estábamos riéndonos.
Fue una experiencia personal muy bonita, porque creo que
todos los guitarristas que vinieron se implicaron mucho.
Vieron que era un trabajo muy especial y además
creo, sinceramente, que todos se encontraban como pez
en el agua. A cada uno le dimos lo suyo; nosotros sabíamos
cuál era su especialidad. Pepe
Habichuela es un gran guitarrista pero, para mi gusto,
su palo son las alegrías tocadas por medio y la
soleá por medio. Cuando le llamamos nos preguntó:
“¿Que es, una soleá por medio o por
arriba?”. Y al decirle que era por medio, le pareció
estupendo. No era casual, pues las personas que estamos
en este trabajo, sabemos de qué va el tema. Yo
sé que Enrique
de Melchor por arriba toca por soleá... Juan
Habichuela, los tangos de su tía Marina es
el que mejor los conoce. Las bulerías de La Perla
las toca Paco Cepero, que era su guitarrista. Todos están
muy satisfechos del trabajo que han hecho. Les dimos un
caramelo. Perico
el del Lunar la nana la tocaba… Y a la milonga
de Pepa Oro le daba una personalidad… Vamos, que
la antología está hecha con muy malas ideas,
jajajaja.
¿Qué se siente
ante calificativos como “clásico”,
“obra histórica”...?
Todavía lo veo escrito y me da
como… Realmente, no sabía la repercusión
que iba a tener. Lo hice como un trabajo al que dedicar
todo mi cariño, pero sin idea de reivindicar nada.
Bueno, hay cantaoras que sí han salido ahí
a la luz y sí se reivindican. Cantes como ‘Toma
ese puñal dorao’ que hacía La Mejorana
no los sabía nadie. Pastora
no necesita reivindicación, pero sí que
a muchas cantaoras se las ha conocido por esa antología.
Y mira la repercusión tan bonita que ha tenido
al ser cantes muy viejos, pero hechos por una cantaora
joven, con guitarristas de hoy. Todas las antologías
que había, fantásticas, eran más
antiguas y no había esa juventud de guitarras.
Por eso se ha convertido en un referente. Que digan que
es un clásico es el mejor piropo que me puedan
echar. Que haya gente que coja la antología para
ilustrarse en el flamenco, es mi éxito con este
disco.
Y se vendió hasta bien
para los niveles del flamenco...
Y se sigue vendiendo. Yo estoy muy contenta,
de verdad. Acertamos y lo hicimos con toda la responsabilidad
que teníamos en ese momento. Y luego que resulta
una antología muy amena porque son guitarras distintas
y eso le da un colorido diferente que si hubiera sido
la misma voz con la misma guitarra. No se hace pesada.
También ha tenido su repercusión
dentro del flamenco. Cantaores jóvenes, sobre todo
cantaoras, han empezado a tirar de atrás…
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| "Ahora
hay un plantel increíble de cantaoras jóvenes" |
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Yo creo que sí, fíjate.
Han salido muchas cantaoras. Ahora hay muchas, antes no
había tantas. No quiero tirarme el pisto, pero
es como mucha casualidad. Yo he ido a festivales y han
venido chicas diciéndome que también cantaban
para que les firmara la antología. Creo que ha
influido algo. No soy yo quien lo tiene que decir, pero
ya que lo preguntas, me parece que sería una falsa
modestia no reconocerlo. Y, sobre todo, mujeres que se
han querido dedicar al cante jondo, porque había
muchas mujeres que cantaban copla y otras cosillas. Ahora
hay un plantel increíble de cantaoras jóvenes.
Por ejemplo, en el disco de Estrella
Morente, ‘Mujeres’, hay cantes de Pastora,
de La Perla, La Repompa…
Sí que es una tendencia. Empezaron
a hacerse homenajes a la mujer en el flamenco, festivales
sólo con cantaoras… Creo que ha sido una
lanza que hemos tirado y que todo el mundo ha recogido.
... y Carmen Linares. ¿Cómo
se asume un homenaje así?
A mí me da muchísima alegría.
En definitiva, lo que he perseguido siempre en mi carrera
ha sido poner el listón del flamenco muy alto,
que el flamenco se valore, que se valore a la mujer y
que sirva para algo lo que yo esté haciendo. Y
si ha sido un trabajo coherente y un buen trabajo, pues
que la gente joven se mire en eso. Para mí es una
satisfacción. Los años van pasando, pero
como yo lo hago todo con la misma ilusión que cuando
tenía veinte años... Cuando echo la vista
atrás, digo madre mía cuántas cosas
he hecho, qué barbaridad. Pero es que llevo cantando
desde los diecisiete años como profesional. Y como
artista, desde niña. He hecho ya muchas cosas.
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