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Chicuelo, guitarrista flamenco.
Entrevista
‘Diapasión’
de Chicuelo, tema a tema
Silvia Calado. Madrid, febrero de
2008
‘Tomodachi’ (fandangos)
Este tema nace en Japón. Viene
de una idea de un chico japonés que estudia conmigo,
una pequeña frase que me da la inspiración.
Todo guarda relación. Quería homenajear
a Shoji
Kojima porque llevo muchos años trabajando
con él, quería hacerle un regalo musical.
Y por eso se llama ‘Tomodachi’, que significa
amigo en japonés. Se creó y creció
allí el tema.
Chicuelo |
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‘A la deriva’ (tangos)
Son unos tangos que tenía ya hechos.
Al comienzo hay una falseta que está en el disco
‘Mi
forma de vivir’ de Duquende, pero estaba hecho
de antes. Esos tangos se los iba a tocar Paco
de Lucía, pero hubo un lío de fechas,
de trabajo... y, de un día para otro, tuve que
grabarlos yo. Y entonces, tuve que descuartizar los míos.
Jajaja. Y después no veía por qué
no iba yo a grabarlos en mi disco. Eso la gente no lo
sabe y tampoco tiene porqué saberlo, pero no es
aquello de por qué te repites o por qué
no has hecho otra cosa. Y se hicieron con un estribillito
de voz, que fue para lo que llamé al Salao, y también
incorporé la trompeta para darle un color diferente.
‘Somorrostro’ (bulerías)
Como hice en el anterior disco, son pequeños
cortometrajes... de falsetas. No es una bulería
que lleve un hilo conductor, es una bulería de
toda la vida, hecha de cortos. La guitarra flamenca siempre
ha sido eso, pero como ocurre en los fandangos ‘Tomodachi’,
ahora esos toques se convierten en temas de arriba a abajo,
en historias con un hilo conductor. Pero todavía
conservo la manera de utilizar la falseta, que son pequeños
cuentos.
-Hay guitarristas que dicen que se sienten
en la obligación de componer temas habiendo tanto
repertorio...
-Está mal visto que los guitarristas
flamencos interpretemos. Yo también he crecido
con esa idea porque lo he visto, escuchas comentarios
y eso te influye. Te dice que sí, que está
bonito pero, en el fondo, lo que estás haciendo
es darle publicidad a otro. ¿Tú que publicidad
tienes? Tu necesidad es que se te dé un pequeño
sitio, que se te conozca y se hable de ti por tu música,
no porque haces muy bien la música de otro. Eso
en el cante no pasa. Bueno, sólo pasa con Camarón;
es el único que no se puede copiar porque te destroza.
Tú copias a Mairena, a Mojama, a quien sea de los
antiguos, pero como copies a Camarón van a por
ti. Fíjate cómo son las cosas, qué
rollo. Cuando ha quedado como uno de los grandes de la
historia y no sólo por su revolución, todo
empieza cuando era joven haciendo los cantes clásicos
con una guitarra. Ahora haces una cosa de él o
te suena la voz como él y en seguida es como...
Cuando alguien se acuerda de Mairena nadie dice que canta
bien, pero es que es mairenero. Y en la guitarra, si copias
a alguien no está bien visto. Yo no se si está
bien o mal hacerlo. Intérpretes hay en todo el
mundo y en guitarra clásica, la mayoría
interpreta y genial. Pero en clásica los compositores
no han sido intérpretes. Pero si en flamenco quieres
ser intérprete de Paco de Lucía, tienes
que tocar como él. Eso ya no es tan fácil.
Si hubiera un tío que compusiera en su casa y te
llamara para que lo tocaras, entonces sí. La música
es suya pero el ataque, la forma, como no hay referente,
no hay comparación y no sientes que estás
copiando a nadie. Pero casi no existe eso en flamenco.
Tienes que tocar algo que ya han tocado Paco
de Lucía, Vicente
Amigo, Tomatito...
Y, además, aportar algo, siendo guitarristas con
tanto carácter.
‘Crema catalana’
(rumba)
Sigo con la onda del disco anterior,
en el que titulé la rumba ‘BCN’. Y
en este pues, en homenaje a la rumba, que hay una parte
importante que es catalana, pues... Si hago una próxima
rumba, la llamaré ‘Pan tumaca’ o algo
así. Jajaja. Está un poco distante...
o digamos que en el flamenco se ha considerado un palo
menor como las sevillanas, pero la rumba catalana tiene
su encanto, es un palo buenísimo. Y no es que tengan
que ver mis rumbas con las rumbas catalanas, pero es por
el palo en sí.
‘Diego’ (nana)
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Chicuelo (Foto Daniel
Muñoz) |
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La nana es a mi niño, a mi Diego.
En el anterior disco se la dediqué a Sheila y si
no, se pone celoso. Pero Diego decía que por qué
no había cantado Duquende en la nana, porque le
gusta más el disco de Duquende que el mío.
Tiene siete años, pero le gusta muchísimo...
y Camarón le encanta. Y él quiere que le
dedique un tema Duquende, que por qué hay una trompeta
y no ha cantado él. La madre que lo parió,
después de todo...
‘Huelva’ (fandangos
de Huelva)
Son unos fandangos de Huelva pero con
una letrita y por darle una gracia al estribillo. También
es un tema que estaba compuesto desde hace unos tres años
y lo he querido rescatar; surgió cuando estaba
con Somorrostro. Me gustó mucho y quise dejarlo
en el disco.
‘A tres’ (bulería)
Era una especie de vals y, al final,
decidí hacerlo con Elisabeth Gex porque era un
tema muy abierto. Quería también hacer un
tema en el que la viola tuviera su protagonismo, en homenaje
al trabajo que ha hecho conmigo y en apoyo al instrumento.
Y tiene hasta su momento en el que improvisa, ni yo improviso.
En algunos temas no he querido darme importancia, sino
dársela al que le toque. No busco el lucimiento,
no quiero estar demasiado presente. Me gusta estar pero
me voy, vengo, me voy... no soy el típico guitarrista
que siempre quiere estar ahí, tenga a quien tenga
detrás. No es buena esa falta de humildad y esa
falta de compañerismo. Alguno podrá pensar
lo contrario, que por qué en vez de tocar yo, ha
tocado la viola... Pero es porque no correspondía
o porque no me ha dado la gana. No se trata de quién
toque, sino de que te guste lo que oyes. Qué más
da.
‘El Mirador’ (soleá
por bulerías)
El Mirador es la urbanización
donde vivo, es un sitio muy bonito, una montaña
que es una maravilla. Y ahí, a veces, me he ido
con la guitarra. No es que haya hecho nada especial, son
momentos en los que te sientas a ver el paisaje o te vas
con tu hijo que está jugando en el parque. Es un
sitio que da mucha paz, al que he querido dar un homenaje.
Chicuelo |
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‘Sambiana’ (colombiana)
Se ve clarísimamente que es una
mezcla de una colombiana y una samba. Tiene muchos detalles
‘brasileiros’ y por eso el título.
Me gusta mucho el ritmo y la armonía de la música
brasileña; es una fuente muy grande para un guitarrista.
Hasta se podía quedar la sambiana ya como un palo.
Jajaja.
-Uy, que salen los –cólicos...
-A mí me da igual, un poquito
de ‘almax’... sin la equis.
‘Alalhambra’ (granaína)
‘Alalhambra’ -con otro ‘al’
delante- es para hacerlo todavía más moro.
Es un tema como la bulería, en el que cada variación
es una pequeña historia, un pequeño cuento.
Falsetas que tenía que me han gustado mucho, las
he entrelazado entre sí y las he dejado en el disco.
Y así acaba ‘Diapasión’, de
una manera muy tranquila, después de mucha guerra...
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