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¿Ha descubierto cantes
y cantaores que le hayan llamado especialmente la atención?
Todos tienen su cosa. El
Mellizo o El Malagueño tienen su cosa, Juan
Varea también tiene una malagueña preciosa
que la tengo grabada. Todos los cantaores tienen algo
importante. Hay cantaores que no me gustan nada, nada,
nada... y de esos no aprendo. No quiero nombrar a nadie.
De ahí no aprendo yo aunque me amarren. Una cosa
es saber mucho y otra es ejecutarlo. Y no digo ya que
no me gustan, sino que son malos. Y cuando lo digo, puedo
demostrarlo.
Diego Clavel (Foto Daniel
Muñoz)
¿Y alguno que tenga como
faro?
Hombre, los cantaores de allí
de Sevilla... Por ejemplo, por soleá, tientos y
seguiriyas, Antonio Mairena. Pero, por ejemplo, no puedo
aprender de él en cantes como la malagueña,
que ahí era cortito. Por alegrías, tampoco,
porque Mairena canta nada más que por cantiñas
y por alegrías sólo tiene grabadas dos letritas,
enseguida se iba a la cantiña. Tengo muchos faros.
La
Niña de los Peines para mí ha sido la
mejor de todas, esa sí que era un monstruo, esa
sí que lo cantaba bien todo. Mejor que Mairena
y mejor que nadie, era redonda.
Salda así la polémica
con Mairena...
Hombre, un taranto lo hizo por compromiso.
No era su fuerte. Para mí, su fuerte era por romance,
soleá, seguiriya, toná, martinete... Pero
otros cantes no eran para aprenderlos de él. Otros
cantaores los hacían mejor.
¿Puede adelantarnos algo
del siguiente proyecto?
Vamos a meterle mano a la seguiriya,
que cada estilo tenga sus creadores y procedencia. Donde
no he podido hacer eso del todo ha sido en los cantes
de Levante. Hay un lío enorme. Por más que
preguntaba, no me daban certeza. Yo en el disco doy una
explicación y voy poniendo las letras antiguas
como referencia y una pequeña explicación
de por qué no he podido catalogarlo como en la
soleá, Huelva y la malagueña.
Y hace sus propias letras...
Diego Clavel (Foto Daniel
Muñoz) |
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Sí, llevo como diez o doce años
componiéndome mis letras. Cuando me entra un cante
y quiero aprenderlo, a la par que lo estoy escuchando,
voy metiendo mi letra. Cuando ya vengo a saber el cante,
que ya lo he aprendido, ya lo sé con mi letra.
Y no es que haga un montón de letras. No, yo hago
una, a lo mejor la retoco un poquito, pero hago una letra
por cante. No hago letras para guardarlas. No hago diez
o doce a ver cuál me gusta más. Tampoco
tengo esa capacidad. Siempre me inspiro en las letras
populares y en el tono que da cada cante. Si hago una
letra por alegrías no digo que se me ha muerto
mi madre, sino que hablo de los pescadores, de barquitos,
de cosas de la mar. En este disco van a decir que sólo
hablo de minas y de mineros, pero claro es que todo el
disco va de cantes mineros. De qué voy a hablar.
A los cantes y a las letras hay que darles su fin.
¿Es difícil crear
en el cante?
Por ejemplo, creación propia he
hecho sólo las tres malagueñas. Y son creación
porque no se parecen a ninguna y no están basadas
en otras. Si no, no tendría la vergüenza de
decir que son míos. Los caracoles que yo grabé,
también. Lo que sí hago es aprenderme primero
bien la raíz y una vez que conozco la raíz,
si puedo, meto una cosita. A los fandangos de El
Gloria, que fui un osado, también les metí
una cosita, me atreví. A la mariana de Bernardo
el de los Lobitos también le he añadido
algo. Hay unos pocos de cantes a los que les he puesto
algo de mi cosecha. Creaciones, creaciones, las tres malagueñas.
Después de haber tantas músicas
hechas, tienes que hacer una que no se parezca a ninguna
otra. Y yo lo he hecho sin ser músico ni nada,
sino que toda la vida he tenido muy buen oído.
Siempre he ido por la calle chiflando los cuplés.
Desde chiquitillo, con el chiflido hacía la voz
y el acompañamiento. Estuve, por ejemplo, en una
banda de cornetas en mi pueblo y yo era el que redoblaba
el tambor. Me fui a la mili y era el que redoblaba el
tambor. La música la he tenido siempre a flor de
piel.
¿Le haría ilusión
que las antologías sirvieran a los cantaores jóvenes?
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| "Para
mí es ilusionante, pero creo que para los
jóvenes es una obligación aprender" |
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Hombre, es que si yo para grabar lo que
he grabado, me he tenido que ir a grabaciones viejas que
no se encontraban y que muchas veces se oían muy
mal, y lo he hecho dignamente, y ahora está limpio,
tienen que venir en busca de eso. Para grabar he tenido
que buscar mucho, preguntar mucho. Recuerdo uno que me
mandó de Jerez un par de malagueñas. Y ahora
están juntas todas. La comodidad que van a tener
ahora... Para mí es ilusionante, pero creo que
para ellos es una obligación aprender. Y lo mismo
sirve para el que quiere ser profesional, que para el
aficionado. He hecho un trabajo para el mundo del flamenco.
Y yo soy de fiar, creo que mi trabajo es fiable, está
medianamente bien.
¿Cómo percibe a
la nueva generación?
Parece que la forma esta nuestra se está
perdiendo un poquito, de gente como yo, que tengo ya sesenta
años y cinco meses. A los nuevos no les veo ese
camino, sobre todo, a los que despuntan. Están
queriendo hacer otras cosas... aunque cada uno hace lo
que siente. De todos modos, si esto estuviera de perderse,
con lo viejo que es el flamenco, ya se hubiera perdido.
El flamenco no se va a perder nunca.
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