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Fernando Terremoto, cantaor
flamenco. Obituario & entrevista inédita
“Ahora me
siento más libre”
Silvia Calado. Nîmes,
23 de enero de 2009
Publicada el 15 de febrero de 2010
Hace justo un año,
Fernando
Terremoto cantó en el Festival de Nîmes.
A la mañana siguiente, quedamos con él en el
hall del hotel para hablar sobre su disco, que estaba ultimando
para editar en cuestión de semanas. Antes de entrar
en conversación, nos dijo que en el recital no se había
sentido bien, que le había costado concentrarse. Aquella
extraña sensación quedó al margen de
la entrevista en cuanto empezó a hablar de su disco,
que iba a suponer un antes y un después en su carrera
profesional. A los pocos días, le detectaron una grave
enfermedad. La edición del disco quedó aparcada
y se centró en luchar por vencerla. En septiembre pareció
que lo había logrado y nos convocó en la peña
jerezana que lleva el nombre de su padre para celebrarlo…
cantando. Quienes fueron, dicen que fue memorable. Sin embargo,
la enfermedad volvió al poco a dar la cara con rabia
y de forma fulminante. Y el sábado 13 de febrero de
2010 nos comunicaron que Fernando había fallecido.
Desde Flamenco-world.com queremos rendirle homenaje publicando
aquella entrevista que mes tras mes, fuimos guardando a la
espera de que el cantaor recuperara su salud, su vida y este
proyecto con el que al fin se sintió libre.
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Fernando Terremoto durante
la entrevista en Nîmes
(Foto Daniel
Muñoz) |
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¿Cómo
tomas la decisión de ponerte en manos de Gecko Turner,
un productor que nada tiene que ver con el flamenco?
El hecho de querer trabajar
con Gecko Turner, que también es artista, responde
a la idea de tener un productor que estuviese alejado del
mundo del flamenco con la intención de buscar algo
más fresco y algo diferente a lo que normalmente se
viene haciendo. Y pienso, sinceramente, que al estar alejado
del flamenco, ha plasmado ideas nuevas que anteriormente productores
cercanos al flamenco, que trabajan cotidianamente con esta
música, han llegado a un punto en el que todo suena
parecido. Pienso que ha conseguido algo distinto y estoy contento
con el resultado de su trabajo.
¿Supone eso
que te desvías del flamenco?
Dicho así, no. Sí
es verdad que me he alejado un poco de lo que yo venía
haciendo anteriormente. Pienso que este disco supone un cambio
en mi carrera, es un paso más que pienso que había
que hacer porque, además, mi cuerpo me lo pedía.
Necesitaba renovarme, no es que estuviera cansado del flamenco
base, pero el cuerpo me pedía hacer otro tipo de cosas,
llegó el momento de hacerlo y qué mejor que
con un disco.
¿Qué
cosas novedosas podrías resaltar del repertorio o del
resultado de algunos temas?
Mantengo cuatro cantes puros,
hay bulerías un poco más actuales, hay tangos,
hay una versión de una serrana… Como me dijo
un amigo mío cuando la escuchó, que ha pasado
de ser una serrana de la sierra a una serrana de ciudad...
Creo que el resultado está muy bonito, utilizo muchos
instrumentos africanos, utilizo voces africanas, percusiones...
porque Gecko trabaja mucho con ese tipo de música y
ha querido implantar ese sello en el disco.
Fernando Terremoto en el
Festival de Nîmes 2009 (Foto Daniel
Muñoz) |
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¿Te has sentido
cómodo con esos sonidos?
Sí, porque la utilización
que se le ha dado a esos sonidos ha sido dentro de la pureza
del cante, no ha sido por meter sonidos. Hemos intentado respetar
las bases de la pureza del cante y a partir de ahí
meterlo en su sitio, creo que encaja perfectamente.
Están los/tus
cuatro cantes base…
Está la malagueña,
está la bulería por soleá, la seguiriya
y la bulería de Jerez como fiesta; mis palos fuertes.
Hay una colaboración
de una de las integrantes de Las Hijas del Sol en un tema
cuya letra tiene su enjundia...
Piruchi Apo se llama ella.
Hemos intentado hacer un tema que es como un diálogo
entre el mundo negro y el mundo gitano. La letra hace referencia
a las fatigas que ambos pueblos han pasado, y la conjunción
ha quedado para mí, genial. Está emocionante,
es un tema que rápidamente te sitúa en lo que
quiere decir, ves la película directamente, creo que
está bastante logrado. Ahí ha colaborado también
Rubem
Dantas en las percusiones y creo que le ha dado su punto
justo.
¿Qué
papel ha jugado Alfredo
Lagos?
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“Hemos
intentado hacer un tema que es como un diálogo
entre el mundo negro y el mundo gitano”
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Alfredo, aparte de como guitarrista,
es una persona que me da confianza tenerlo al lado porque
sabe mucho de música. Ha sido también un poco
productor, también ha influido en las decisiones que
hemos tomado para cada tema, ha dado sus ideas. Colabora en
varios temas, no en todos, y en los que él colabora
está que se sale. Es un tío que tiene una personalidad
propia muy arraigada, le suena la guitarra muy bonita, tiene
unas armonías creadas por él que son maravillosas,
es un gran profesional, un pedazo de guitarrista y un pedazo
de músico.
Hay otras guitarras…
Están Moraíto,
Diego del Morao, Manuel Valencia, Manuel Parrilla, Alfredo
y El Bolita.
Fernando Terremoto en el Festival
Ciutat Vella 2008
(Foto Daniel
Muñoz) |
Todas de Jerez.
Sí, todas de Jerez.
Hemos intentado mantener la base guitarrística de Jerez,
jejeje.
Será un gusto
que esté Moraíto, ¿no?
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“Llega
un momento en el que te mecanizas e incluso a veces no
sientes lo que estás cantando”
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Hombre, claro, Moraíto
es un santo y seña jerezano y a todos los que cantamos
de Jerez el soniquete de él nos vuelve locos. Y lo
hemos utilizado en donde mejor le suena la guitarra que es
la fiesta por bulerías. Diego
del Morao es otro bicharraco, soy un enamorado de su toque.
Para mí, es inmejorable. Tiene esa flamenquería
unida a la técnica que hoy en día tienen la
mayoría de los guitarristas, sin perder la pureza,
claro.
Fernando Terremoto durante
la entrevista en Nîmes
(Foto Daniel
Muñoz) |
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Y tú que empezaste
como guitarrista, con la guitarra debes ser bastante exigente...
Tela, jajaja. Para
mí es importantísimo un guitarrista porque sé
lo que puede dar y lo que no puede dar. Además, cuando
me encuentro con uno que está un poquito distraído,
cojo yo la guitarra y le digo es aquí, un poquillo
así, pero bueno, hay que aprovechar...
¿La letras son
populares o están compuestas para el disco?
No, no, son totalmente nuevas.
Hay letras de José Luis Ortiz Nuevo, letras mías,
de El Bolita... Y hay algunas adaptaciones como una versión
de ‘Cambalache’, el tango argentino, y también
una versión de la ‘Canastera’ de Camarón.
¿Hay referencias
a cantaores que para ti signifiquen?
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“Camarón
es mi ídolo, me encanta”
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Yo es que era un enamorado
de ese tema desde niño. Y estando un día en
un camerino con Alfredo, en una gira de ‘La edad de
oro’ de Israel Galván, él estaba tocando
por rondeña, me puse a cantar y nos gustó cómo
quedó aquello. A partir de ahí, empezamos a
trabajarlo. Ya después la referencia que hay de cantaores
es a los cantes de mi casa. Yo me baso en los cantes de los
Terremoto.
Luego la referencia más clara fuera de mi contexto
es la de Camarón.
¿Qué
se puede decir hoy de Camarón?
Que cada día canta mejor,
que cada día me gusta más, que cada día
suena más puro. Yo he sido un enamorado de Camarón
desde niño, no de ahora. Mi ídolo, me encanta.
¿Cómo
valoras a estas alturas de tu carrera el legado Terremoto?
Es llevar una bandera, sigue
siendo un peso porque tener un padre como el que he tenido
y el estoque que dejó… Simplemente, intentar
mantenerlo ya tiene lo suyo. Claro, las comparaciones siempre
van a estar ahí, eso lo llevo yo magníficamente,
es un peso orgulloso y gustoso porque sé con lo que
juego, respeto lo que mi padre ha dejado, intento hacerlo
lo mejor posible y tirar palante. Pero me gusta coger
de todo el que me dé... me gusta mucho Mairena,
me gusta mucho Tomás Pavón, todo ese tipo de
cantaores de ese corte. Aunque luego lo ponga a mi manera
y a mi personalidad, un cachito de uno, un cachito de otro,
siempre voy a picotear.
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“Las
comparaciones con mi padre siempre van a estar ahí,
eso lo llevo yo magníficamente, es un peso orgulloso
y gustoso”
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¿Y te sientes
orgulloso del eco que tiene Terremoto en otros cantaores?
Todo lo que sea reconocimiento
a mi casa es orgullo.
Volviendo al disco,
¿por qué has tardado tanto en grabar desde ‘Cosa
natural’?
No se ha presentado la ocasión.
Hubo una intentona con Diego Ibáñez, pero este
señor falleció. Ya estaba hecho, pero se quedó
ahí. En cierto modo, me he alegrado porque mi momento
de grabar era ahora, me encuentro más maduro, me encuentro
con otra sabiduría y otras experiencias y pienso que
las cosas llegan cuando tienen que llegar.
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Fernando Terremoto en el
Festival Ciutat Vella 2008
(Foto Daniel
Muñoz) |
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¿Cómo
ha cambiado el Fernando Terremoto de ‘Cosa natural’
a este?
Ahora me siento más
libre a la hora de cantar, antes estaba un poco más
sujeto a las condiciones de mi estirpe. Aquí me ha
dado un poco más igual, respetándolo, pero he
ido un poco más a mi bola, me he salido del sitio que
venía manteniendo. Lo necesitaba y lo he hecho y me
siento feliz.
¿El disco va
a influir en tus directos?
Sí, lógicamente.
Con esa intención también se ha hecho. Siempre
que haya posibilidades, intentaremos llevar lo mínimo
indispensable para plasmar lo que se ha hecho en el disco
en un escenario.
¿La colaboración
con Israel
Galván habrá sido una influencia a la hora
de cambiar el chip?
El tiempo que llevo trabajando
con Israel Galván me ha abierto la mente. He aprendido
muchísimo de él. Yo lo admiro porque él
hace lo que le da la gana… en el buen sentido. Yo soy
así, si os gusta bien y si no, también. Yo,
anteriormente, quizás era un poco cobarde en ese sentido.
El respeto a la pureza me cuadraba un poco, pero viendo la
actitud de él y el aprendizaje que he tenido con él,
he dicho que hay que explotarlo e intentar buscarte tú
mismo, que es lo que él hace. Te enriquece mucho estar
al lado de una persona como Israel.
En ‘La edad de
oro’ haces experimentos interesantes con el cante; se
cambian las estructuras, se fragmentan los tercios…
Sinceramente, insisto en que
hay un Terremoto antes y después de ‘La edad
de oro’. Ya no sólo respecto a Israel, sino también
a Alfredo, a la oficina, a todo lo que me ha rodeado. Todo
me ha servido de aprendizaje.
¿Hay en ti una
manera nueva de abordar el cante?
Es una salida. Esta relación
de cuatro o cinco años que llevamos trabajando a estos
niveles me ha abierto la mente totalmente. Soy otra persona.
Fernando Terremoto en el
Festival de Nîmes 2009
(Foto Daniel
Muñoz) |
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¿Evoluciona,
en general, menos el cante que el baile o el toque?
Sí, porque creo que
el cante está más sujeto que el baile y la guitarra
a los cánones establecidos del flamenco. En cuanto
te sales un poquito, te empiezan a poner pinchitos y te retraes
un poco. Hay que llegar a ese punto de decir me da igual,
voy a disfrutarlo, voy a gozarlo y al que le guste bien y
al que no, que me perdone. Yo era así, yo era de esos,
las orejeras puestas y no veía más. Pero ahora
no, ahora me toca a mí.
Es, quizás,
abordar el cante con actitud de músico, ¿no?
¡Ahí va! No es
estar encerrado en sota, caballo y rey. Llega un momento en
el que te mecanizas e incluso a veces no sientes lo que estás
cantando. Estás cantando para satisfacer a alguien,
pero tú no te satisfaces y entonces llega un momento
que te agobia y sales sin ilusión. Pero cuando tienes
colores nuevos, ves la cosa de otra forma.
Todavía crees
que es necesario un poquito de más cambio y libertad
en el mundo del flamenco?
Sí, claro, las músicas
tienen que evolucionar, pero siempre respetando las leyes
establecidas. No haciendo locuras como se hacen, cada uno
que lo mire como quiera, pero yo soy de evolucionar pero respetando
unas estructuras y unas bases, respetar con dignidad y con
pureza.
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“Yo era
así, yo era de esos, las orejeras puestas y no
veía más. Pero ahora no, ahora me toca a
mí”
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¿Cómo
estás viendo el panorama actual del flamenco y, en
concreto, el del cante?
Yo lo veo todo muy ligero…
de velocidad. De momento cualquiera, sin haber tenido una
trayectoria anterior, lo ves en televisión o lo oyes
en la radio. ¿Este chaval quién es? Ahí
está el tío. Ole él. Pero también
dices, coño, lleva uno toda la vida luchando, intentando
hacer las cosas bien y de buenas a primeras llega x y está
en los almanaques. Muchas prisas todo el mundo. Ellos no tienen
culpa, la culpa la tiene quien lo pone, ellos es normal que
lo aprovechen. Yo creo que hay que ir paso a paso en la vida,
traer un aprendizaje anterior y haber hecho antes algún
que otro mérito y algún que otro logro, un poquito
de currículo... pienso que es así. Hay algunos
a los que se lo ponen más fácil que a otros.
Lo que sí te consuela es que este tipo de asuntos a
lo mejor no son de larga vida, son efímeros. En cierto
modo, molesta un poco.
Pero, por otro lado,
dará alegría ver a gente joven y, en concreto,
de Jerez despuntando…
Claro. Eso sí. Por ejemplo,
quienes me gustan ahora mismo y están demostrándolo
a cada momento y van a ser alguien son Jesús
Méndez y también David
Lagos. Me gusta gente de ese tipo que se lo están
currando. Así, sí.
¿Y entonces
para cuándo estará el disco en la calle?
Ahora estamos totalmente volcados
con el disco porque la intención es que salga a finales
de marzo o principios de abril. Nos falta por retocar algún
tema y terminarlo de cerrar para editarlo y hacer su presentación
y todo lo que conlleva esto. El disco es el proyecto importante
y principal.
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