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Calle 54 es una historia de encuentros excepcionales: Bebo y Chucho, Cachao
y Patato, Andy y Jerry, Chano y Paquito de Rivera, Bebo con el Cigala... ¿Hay
algún otro de estos deliciosos cruces en previsión?
Lo hay, pero no pienso contarlo. Y, además, tampoco es para mañana.
Y aunque mi amigo Javier Estrella fue un auténtico pionero en juntar flamenco
y jazz, hace ya casi veinte años, en el de Cigala y Bebo, para hacer honor
a la verdad, no tuvo nada que ver.
Bebo Valdés y Diego el Cigala (Foto: Leandro
Betancor)
¿Coincide en que se pueden citar como antecedentes de 'Calle 54'
'Flamenco' de Saura y 'Buena Vista Social Club' de Wim Wenders? ¿En qué
se diferencia su película de aquéllas?
Son anteriores pero no antecedentes. La de Saura está muy bien rodada,
como todas sus películas, pero la música está pregrabada,
así que no tiene nada que ver con la mía. 'Buena Vista' se hizo
antes, aunque yo llevaba mucho tiempo antes que ellos con el proyecto de 'Calle
54'. Yo ya trabajaba en ese proyecto cuando los que hicieron Buena Vista no sabían
quien eran Ibrahim Ferrer o Rubén González. La película es
muy bonita visualmente, como todas las de Wenders, y algunos de los personajes
son entrañables. Pero desde el punto de vista de sonido, la película
es muy chapucera, lo que en una película sobre música es preocupante.
Y también, aunque me encanta Ry Cooder, no creo que pueda ir a Cuba, la
tierra de los mejores percusionistas, y llevarse a su hijo de percusionista. Eso
me pareció peor que preocupante.
¿Existe una manera especial de hacer documentales musicales? Lo digo
porque 'Calle 54' discurre como directos entrelazados con una muy cuidada puesta
en escena y no parece tarea fácil...
Cada uno puede hacerlo a su manera. No hay reglas. El desafío para mí
era hacer la película de verdad en vivo. Sacrificando, si fuera necesario,
el cine a la música. No era fácil, pero fue muy divertido.
Podría citarme, para deleite de cinéfilos y melómanos,
qué musicales y qué bandas sonoras originales son sus favoritas...
Mi película de música favorita es 'Latcho Drom' de Tony Gatlif,
una obra maestra, sobre la música del pueblo gitano. Muy superior a todas
las citadas en esta entrevista, incluida la mía.
Club Calle 54 (Foto: Leandro Betancor)
¿Cómo surgió la idea de crear en Madrid un club como
el Calle 54, que no tiene nada que envidiar al Blue Note americano?
Fue Andrés Vicente Gómez, que tiene un lado visionario, soñador,
algo megalómano, quien hizo realidad ese sueño. Los demás
apoyamos, cada uno desde nuestro campo.
¿Y para la temporada de otoño, puede adelantarnos que fenómenos
del jazz latino se pasearán por su escenario?
Bueno, en la página web del club www.calle54.net
puede verse el programa confirmado. Hay muchas otras cosas aún por confirmar.
Es posible que la familia Valdés actúe en enero. Pero habrá
que estar al tanto. Lo que es increíble es que en los primeros cuatro meses
de vida ya hayan actuado Bebo Valdés y el Cigala, Chano Domínguez,
Martirio, Jerry González, Brad Mehldau, Ron Carter, Charles Lloyd, Jorge
Ben, Eddie Palmieri, Gonzalo Rubalcaba y David Sánchez, Eliane Elías,
Rosa Passos y algunos más que olvido.
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