Jesús de Rosario, guitarrista. Entrevista de flamenco

“Para mí lo más importante es saber compartir la música con mis compañeros guitarristas”

Silvia Calado. Madrid, noviembre de 2005

Ya hay un alumno aventajado. ‘La Nueva Escuela de la Guitarra Flamenca’ da como primer fruto el álbum debut de Jesús de Rosario. El guitarrista madrileño, tras crear tantos minutos de música para baile, sentía la necesidad de plasmar su propia música. Y la ha grabado con el apoyo de Gerardo Núñez y colaboradores de la talla de Tomatito, Sara Baras y Antonio Carmona. ‘Sin tanto’ recoge música madurada entre las habitaciones de los hoteles, el estudio de grabación y el barrio de Cañorroto, un lugar donde aún los guitarristas se juntan a compartir sus inquietudes.

Jesús de Rosario (Foto: Daniel Muñoz)

¿Cómo notas que llega el momento de sacar tu música después de componer para tantos otros?

La verdad es que, personalmente, me hacía falta hacer un disco. Yo he tenido la suerte de tocar desde muy chiquitito, con cuatro o cinco años ya tocaba la guitarra. Mi padre -El Entri- el pobre ha sufrido mucho por mí y ha estado machacándome para estudiar. Y ya uno va cogiendo, va tocando con los artistas... El disco ha sido una necesidad por parte mía.

¿Cómo has ido componiendo ‘Sin tanto’?

Empecé a crear escuchando a Rafael Riqueni, a Manolo Sanlúcar, a Sabicas... a mi padre es que le vuelve loco. Fue el primero que él escuchó y le fascina su forma de tocar la guitarra. Y es lo que de pequeñito he escuchado. Después ya vas con las figuras y estás en un camerino y te viene una idea, una falseta, coges la guitarra y te viene a las manos.

La grabación se ha hecho en el estudio de Gerardo Núñez...

Ya tenía unos tres o cuatro temas grabados, como una premaqueta. Pero me veía un guitarrista y me preguntaba que cuándo iba a grabar. Me veía otro y lo mismo. Me han estado martirizando por lo menos cuatro años. Y es que, de verdad, no tenía tiempo. Estuve muy liado con la música de Sara Baras, con ‘Juana la Loca’, como director musical con composiciones que al final se editaron en un CD. Y ya dije: hasta aquí. Hablando con Carmen Cortés me contó que Gerardo Núñez había montado un estudio en casa, donde sonaba muy bien la guitarra. Allí me fui, hablé con Gerardo y empezó a ver cómo era yo. Los guitarristas en el estudio somos los más pesados, a dos notas le damos ocho vueltas. Y me dijo que no me complicara, que me fuera al grano. Lo primero que hagas, eso es lo que sirve... porque como grabes dos pistas de allí y dos de aquí, al final no sabes ni lo que quieres. Le hice un poco de caso al principio y después... es que me salían muchas cosas en el estudio. Yo no fui a grabar con los temas montados, sino con una estructura y luego los editábamos. Y han quedado temas muy bonitos.

¿Qué estilos has tocado?

De guitarra sola hay una minera y una rondeña. También he tocado dos rumbas, una de ellas con Paquete, que se ha enrollado muy bien conmigo. Y es una rumba que se la hemos dedicado a Manzanita porque ha sido un hermano para mi padre. Estuvo viviendo en la casa de mi abuela casi dos años, era uno más de la familia. Me enteré de la noticia de su muerte cuando estaba en Costa Rica con Antonio Canales trabajando y te lo juro que estuve más de una hora llorando. Me impactó mucho. Y cogí la guitarra y, allí mismo en la habitación, me salió una frase que es la que he dejado en la rumba. Me fui al estudio de Paquete y quedé muy contento con ella. La otra rumba es con letra de Juan Antonio Salazar, la cantan Saúl Quirós y Miguel de la Tolea. Juan Antonio también canta, le he cogido ahí un cachillo, porque él le da un gusto personal a sus temas. Todos han cantado sus temas, pero nadie ha escuchado su voz. Y ahí ha quedado en el disco.

	Jesús de Rosario (Foto: Daniel Muñoz)

Habrá bulerías, ¿no?

He hecho tres bulerías. Por bulerías, que no falte. Para que se entretenga la gente tocando las palmas.

Estará muy presente el sello Cañorroto...

La verdad es que tenemos una forma de tocar que nos damos rápidamente. No somos guitarristas escondidos. Yo voy a la casa de mi tío Ramón Jiménez, a la casa de El Viejín o a la casa de David Cerreduela y les digo oye esto, ¿qué te parece? Y ellos me aconsejan pues por aquí sí, esto no, prueba así, qué bonito. Y estamos así en todas las casas a todas horas. Ahora lo mismo cuando llegue a casa, viene al rato El Viejín.

Eso es como el barrio de Santiago de Jerez, ¿no?

Todos estamos en el barrio. Vivimos a cincuenta metros cinco o seis guitarristas. Cada uno va trabajando por ahí con las figuras, pero siempre nos vemos en el barrio. Y nos enseñamos las cosas. Y creo que lo más importante es saber compartir mi música con los guitarristas. Porque antes, según me contaba mi padre, los guitarristas se escondían de los demás para que no cogieran sus falsetas. Qué fuerte. Con lo bonito que es compartir.

Volviendo a las bulerías...

Una de ellas la he tocado con Tomatito. He tenido la suerte de que toque él y Antonio Carmona a la percusión, que son las dos banderas más fuertes para la bulería. Me lo planteé estando en el estudio porque me lo sugirió Lucky Losada. Me dijo que sí, pero si no había muchos picados ni muchas escalas porque sabe que el acento de Cañorroto está en los picados, en la velocidades, en las escalas muy rápidas. Y resulta que grabó... ¡y ha hecho una escala más rápido que yo! Me dijo que había metido una escalilla cortita en el medio. La verdad es que disfruté mucho en el estudio con ellos.

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