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Entrevista a Lole Montoya, cantaora

"Lole y Manuel ha hecho una música
que todavía no se ha entendido"

Silvia Calado. Jerez, marzo de 2004
Photos: Daniel Muñoz

Lole Montoya es la mitad de aquél dúo que presagió el futuro del flamenco en 1975, el año en el que amaneció un 'Nuevo día' para los españoles. Aunque hace ya años que cada uno tiró por su lado, la cantaora sigue manteniendo vivo el espíritu de Lole y Manuel. Tanto en sus recitales -escasos, por desgracia- como en el disco que aguarda ser editado, la cantaora reivindica la innovación, la personalidad y la creatividad de una formación cuya escuela sigue alimentando. La apuesta de Lole Montoya sigue pasando por la música, por la mirada al norte de África, por el mensaje: "Después de 'La mariposilla' no puedo cantar cualquier cosa, lo superficial no me llega". Y así lo demostró en el recital que ofreció en la Bodega de los Apóstoles -dentro del Festival de Jerez 2004- donde echó a volar a "la flor de almendro".

Lole Montoya

El público te echa de menos. ¿Dónde está Lole?

He estado grabando un nuevo disco, pero se quedó parado. Tenía que haber salido en noviembre. No sabemos qué le pasa a la discográfica EMI. Nos da temor que acaben por retirarlo ahora que las casas de discos están paralizadas.

Avánzanos un poco el contenido de ese disco.

Por supuesto, se nota que vengo de la escuela de Lole y Manuel. He hecho la 'Nana de la cebolla' de Miguel Hernández y letras de otros autores. Canto alegrías, bulerías lentas, unas bulerías más flamencas... Con las voces de mi hija Alba Molina y de mi madre (La Negra) hago un tema árabe flamenco que se llama 'Tercera generación'. En esa línea está también 'Niña hermosa'.

¿Sigues explorando la relación entre el flamenco y la música árabe que ya se inició en 'Nuevo día'?

Sí. De hecho, la primera canción de mi recital es 'Las mil y una noches', que es una canción clásica egipcia. 'Niña hermosa' es árabe pero muy, muy flamenco, como muy andaluz, va por tangos. En el nuevo disco está también la canción con cuerda 'Soledad', con la guitarra de Diego de Morao, un tema muy denso en el contenido que va por bulerías; unas alegrías que toca Manuel; un tema en hebreo tocado con un zimbal, un instrumento turco...

En ti no sólo ha destacado el cómo cantas, sino el qué cantas. ¿Continúa tu compromiso con el mensaje?

Los textos para mí son muy importantes. No puedo cantar cualquier cosa. Lo superficial no me llega. "Esa desconcertante dama, la soledad". Es una letra del cubano Rubén Alix. Después de 'La mariposilla' ('Un cuento para mi niño'), no puedo cantar cualquier cosa. Fíjate, la letra de 'Soledad' dice: "Mi vanidad es mi fracaso, ese disfraz". Paso de la vanidad.

Viendo ahora con distancia el impacto de Lole y Manuel, ¿te sigue inquietando romper, innovar?

Lole y Manuel han abierto las puertas de par en par. Después ha venido el flamenco fusión. Lole y Manuel ha hecho una música que todavía no se ha entendido. Hay miles de detalles musicales por descubrir en nuestro repertorio. Trajimos innovación, creaciones personales, creamos una escuela...

¿Cómo ves el panorama actual del nuevo flamenco?

Hay cosas que me gustan más, tanto en el baile como en el cante y en la guitarra. Algunos ritmos no los entiendo, pero existen. Y vuelvo a Lole y Manuel... Ahora toco con otra gente y me digo: "Madre mía, ¿qué hemos hecho?". Y estoy dispuesta a aprender de cualquiera. Me gusta cómo compone Alejandro Sanz, me gusta cómo cantan José Mercé o La Macanita, muy gitano. A mí me dicen: "Tu madre canta mejor que tú, me gusta más". Y yo contesto: "Y a mí". Pero ella no puede cantar 'La mariposilla'.

Lole Montoya en directo

revista@flamenco-world.com