Marina Heredia, cantaora. Entrevista flamenco

"En este disco tengo que mostrar
cosas que no mostré en el anterior"

G. Cappa. Granada, julio de 2005

A los gitanos del arte del Sacromonte se les ha llamado tradicionalmente ‘Los Aristócratas’. Una prueba del abolengo de la familia de la que procede Marina Heredia es que siempre han sido conocidos como ‘Los Faraones’. Vive en el Albaycín en una casa situada junto a La Platería, la peña flamenca más antigua de Andalucía. Por allí juega inquieto su hijo mientras su marido, Pedro Pérez Chicote, se prepara para asistir a una tienta. Mientras habla, Marina Heredia lleva el compás a sus palabras haciendo percusión con los nudillos en la mesa. Aunque oficia de ama de casa, de cuando en cuando, un brillo de carácter asoma en sus ojos.

Marina Heredia (Foto: Pepe Torres)

¿Nota la expectación que genera ‘La voz del agua’?

Supongo. Lo hemos cuidado mucho y no queremos precipitarnos a la hora de sacarlo. Espero que para septiembre ya esté en las tiendas.

En relación a su anterior disco ha llegado usted ha decir que Marina Heredia no es ‘Me duele me duele’.

No era un mal disco. No es que no se pueda escuchar y digas qué malo es. Lo que pasa es que no era el disco que yo quería hacer en ese momento. No era lo que yo quería mostrar. De ese disco vendimos cerca de veinte mil copias, lo que quiere decir que hay mucha gente que lo ha escuchado. A lo mejor, el cincuenta por ciento de esas veinte mil quieren volver a comprar el segundo.

Las ventas de ‘Me duele me duele’ la llevaron a enfrentarse con su anterior compañía discográfica, hasta el punto de llegar casi a la Justicia.

Me indemnizaron y con ese dinero hemos realizado este disco. Si vendía veinte mil copias tenía un plus y ellos no reconocían que el disco hubiera llegado a esa cifra. Al final llegamos a este acuerdo.

Pepe de Lucía era el productor de aquel disco. ¿Mantienen una buena relación?

Él no tuvo nada que ver. Al revés. Me ayudó bastante.

Cambió también de manager. Está siendo una año movido...

Yo siempre digo que zapatero a tus zapatos. Cada uno tiene su sitio y el mío es cantar. No sirvo para pelear por el caché o por las fechas de los conciertos.

Marina Heredia (Foto: Daniel Muñoz)

No será por falta de carácter...

Le aseguro que para eso soy malísima. Puedo luchar por mi carrera, por hacerme un sitio... Pero no por otras cosas.

Su disco ya lo avanzó en el Festival Internacional de Poesía de Granada. Muchos salieron sorprendidos…

El disco ha sido un desafío para mí porque quiero mostrar cosas que no mostré en el anterior. Ese trabajo ni siquiera lo defendí en directo porque no me identificaba con él. En este todo está a mi gusto. Tenemos un tango argentino que se llama ‘Tango de las madres locas’, que me dedico a mí misma y que es una forma especial de hacerme un homenaje como madre.

¿Podría ser el primer single?

Es posible. Yo siempre he dicho que Carlos Cano, el autor de la canción, no tenía una garganta privilegiada de hacer un ‘do’ de pecho, ni mucho menos. Pero decía las cosas con un gusto increíble. Este tema me viene bien a mí precisamente por eso. Yo nunca lo había escuchado y, la primera vez, pensé que tenía que cantarlo como fuera. Fue un amor a primera vista.

De hecho es un tema que se adapta como un guante a su voz…

Lo escuché, me gustó y le hicimos los arreglos para que se adaptara bien a mi voz. Le hicimos cositas de tonos para que no se me quedaran a mí muy bajitos. Es un tema que tiene muchos colores porque tiene muchos altibajos a la hora de cantar.

¿Han entendido los 'gurús' del flamenco este tema?

Hay algunos que no, que no lo entienden como un tema comercial para abrir un disco. En realidad yo no lo entiendo así. Es un tema que no tiene un estribillo cuadrado y una letra tonta para que la gente se la aprenda. En ese concepto no es un tema fácil, pero toda la gente que la ha escuchado en directo sale cantando: “Con Malvinas y sin Malvinas, grito tu nombre por las esquinas”.

También hace un tema taurino, ‘El paseíllo’, que no le dedicó en aquel concierto a su marido, el torero Pedro Pérez Chicote. ¿Sobran las dedicatorias?

No sé. Yo supongo que él ya se da por aludido cuando canto estas cosas.

No podían faltar los tangos de Granada.

Claro que no. También hay seguiriya, una soleá por bulerías muy bonita de El Bolita, un taranto popular precioso porque está hecho a piano y voz sólo. Es la primera vez también que hago algo mío, en este caso una bulería que se llama ‘La rosa tardía’… Todo esto ya está grabado y mezclado. Hay una colaboración especial de Eva Yerbabuena, de Miguel Poveda, Curro Albaycín, mi padre... Es muy especial la ‘Balada del que nunca fue a Granada’, que es un poema que hizo Alberti a la muerte de Lorca.

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