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¿El espectáculo lleva
un hilo argumental?
Me he negado a hacer el típico festival. Aunque no
es exactamente un hilo argumental, ni siquiera cronológico,
une todos los números por la música y, al mismo
tiempo, por esas influencias que he citado. Hago un recorrido
por las ocho provincias andaluzas para destacar las influencias
de Málaga al flamenco de cada una. Y me he basado en
proyecciones. Por ejemplo, si se baila por soleá, sabemos
que esa soleá va a ir dirigida a la que primero bailó
por soleá, que era Trinidad Huertas ‘La Cuenca’,
los martinetes de El Planeta, la importancia de La Trini en
cuanto a la malagueña... Una influencia importante,
aunque muchos podrán decir lo contrario, es la de Anita
Delgado. Fue princesa del marajá de Kapurthala en la
India y era una bailarina malagueña que se rodeó
de los mejores, entre ellos, Pastora
Imperio. No podemos pasar por alto esa otra aportación
de Málaga. El marajá se quedó prendado
de la esencia que tenía esa mujer. ¿Qué
tenía? Pues quizás esa magia que daba a sus
bailes, pues dicen que tenía una forma especial de
expresar.
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Paco Mora (Foto: Daniel
Muñoz) |
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‘Málaga’ se va a exportar a las
demás capitales andaluzas, ¿no?
La propia oficina de Málaga en Flamenco va a llevar
el espectáculo a las distintas provincias. Y cada provincia
va a aportar un cantaor, que hará un cante propio de
Málaga y un cante propio de su tierra. Para mí,
por ejemplo, es una gozada poder dirigir en Jaén a
Carmen
Linares. Que no sé si la voy a dirigir o me voy
a rendir a sus pies, pero bueno, ahí intentaremos disfrutar
todos. Y esa integración que hay entre diputaciones
me ha parecido muy interesante. Una vez que recorra las ocho
provincias, yo sí quisiera sacarlo fuera y traerlo
a Madrid, a Barcelona... Ya, de hecho, me lo están
pidiendo en Alemania. Es un terreno que se sale de mi ámbito,
pero mi intención es que tenga proyección.
¿Qué ha supuesto personal y profesionalmente
afrontar este reto?
Sinceramente, miedo. No sólo en cuanto a la responsabilidad,
sino al cumplimiento de mi sueño. Para mí ir
a Málaga ha sido siempre una satisfacción, es
donde siempre he estrenado todos mis espectáculos.
Ir a Málaga en la apertura de una primera convocatoria
tan importante dentro del flamenco, vuelvo a quedarme en algún
escrito que pasará a la historia, como cuando hice
‘Salomé’
de Carlos Saura. En el futuro alguien dirá: “Paco
Mora, ¿quién será este calvo que está
aquí puesto?” Eso hace que se cumpla un sueño:
hacer un espectáculo de Málaga, para Málaga
y hacia el resto. Y creo que va a ser el comienzo de ese otro
sueño de conseguir algo medianamente estable en Málaga
en lo referente al flamenco.
Asumes los papeles de director, coreógrafo,
guionista, bailaor...
Cada vez que contratan a Paco Mora es como aquí nos
ahorramos cuatro sueldos. Jajajaja. No, es que trabajar en
equipo suele ser complicado. Siempre trabajo con un equipo
técnico fijo en el que cuento, por ejemplo, con Aníbal
Corrado en las iluminaciones, pues sabe lo que yo quiero.
A veces, se critica que bailaores se meten en camisas
de once varas al dirigir, coreografiar...
Estoy de acuerdo. Dirigirme a mí mismo es complicado.
Yo dirijo a todo el mundo, monto el espectáculo, pero
la parte en la que yo participo no me la dirijo yo. En este
caso, cuento con la colaboración de Antonio
el Pipa para que me diga qué sí y qué
no. Y, particularmente, con el baile de El Pipa me siento
identificado, es un tío que no tiene pared entre lo
masculino y lo femenino; lo femenino lo hace masculino y lo
masculino lo enfatiza, le da otro sabor distinto. No busca
para enriquecer el flamenco otras influencias que no sean
propias del flamenco. Decido que sea Antonio el Pipa porque
a mí el baile de hoy no me aporta nada. Los flamencos
de antes han desaparecido, los maestros de los que aprendí
ya no están. Encontrar a alguien con quien yo me sienta
identificado a mí me resulta complicado.
Primero, porque yo estoy muy apartado del mundo del flamenco
y si no tienes relación con los demás, quizás
eres menos bueno. Pero yo tomo mis propias decisiones y selecciono
de quién quiero aprender. Yo sigo aprendiendo de todo
el mundo, cualquier niño que venga de cuerpo de baile
me está enseñando. Para los demás sí
tengo capacidad de enseñar, de montar, de dirigir,
pero yo necesito seguir creciendo. Y hay que ser lo suficientemente
humilde para seguir aprendiendo, incluso de otros terrenos.
¿Por qué no se puede aprender de Martha Graham
o de Nacho Duato o ver vídeos antiguos? El otro día
estuve viendo a uno de mis maestros, a Mario Maya, ‘Diálogo
del Amargo’, y son obras para el recuerdo que hay que
mantener, como ‘Bodas
de sangre’ de Antonio Gades o ‘Medea’
de Granero. Nos quedan aún algunos maestros pero igual
ya no dan clases o ya estamos a unos niveles, que no entiendo,
que hacen que esté como mal visto. El hecho de que
Paco Mora o Rafael Amargo o Antonio Canales un día
se metan en una clase de Ciro, para los demás es algo
malo, cuando realmente implica que sigues creciendo, porque
quién mejor te va a corregir esos brazos.
Tienes una especial inquietud por diseñar
el movimiento del grupo. ¿Por qué hay pocos
coreógrafos en flamenco?
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| "Hay
que ver muchos musicales, películas dedicadas
a la danza, ballets, contemporáneo... y llevarlo
al terreno del flamenco" |
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Por regla general, no todo el mundo está capacitado
para coreografiar. La coreografía significa movimiento
del coro, es decir, hay que dibujar. No se puede hacer un
baile en el que bailen doce personas lo mismo sin que se muevan
y haya tres movimientos en línea y tres cruzados. No,
hay que dibujar. Sí me gusta mucho la coreografía
y quizás ahí sí que hay que aprender
mucho de esas nuevas influencias. Hay otros terrenos que no
son propiamente del flamenco que sí son los que realmente
nos enseñan más tipos de movimientos. Hay que
ver muchos musicales, películas dedicadas a la danza,
ballets, contemporáneo... y llevarlo al terreno del
flamenco aprendiendo de esas otras disciplinas.
Y después de ‘Málaga’,
¿qué otros proyectos tienes en mente?
Si todo sale bien, el tema de ‘Flamencura’ sigue
ahí. Hace como un año que estoy intentando estrenar
‘Otelo’ y no puedo porque me vienen otras cosas
y lo voy aparcando. Mi ilusión sería que para
mediados del año que viene empezara con el montaje
y la promoción, pero no puedo prometer nada. Tengo
otros proyectos que también son factibles como un programa
de televisión dedicado a la danza por el que estoy
luchando en Canal Sur. Ahí estamos a ver qué
conseguimos ofertar y hacer cosas distintas. También
estoy a la espera de la última película de Carlos
Saura, ‘Iberia’; un montaje para una compañía
japonesa; sigo con mis cursillos arriba y abajo... La verdad
es que hoy puedo decir que me puedo permitir el lujo de seleccionar
lo que quiero hacer.
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