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PACO
DE LUCÍA: UNA NUEVA TRADICIÓN PARA LA GUITARRA FLAMENCA
Parte
3: Paco de Lucía y Camarón.
(extracto del libro "Paco de Lucía, A
new tradition for the flamenco guitar" de Paco Sevilla (edición original en
inglés). Traducción al español para Flamenco-world.com por Óscar Palmer.
En
1969, un cantante castaño de diecinueve años, gitano y proveniente de la Isla
de San Fernando, inició con Paco una colaboración que iba a durar toda una vida.
José Monje Cruz "Camarón
de la Isla", había nacido en 1950, siendo el séptimo de ocho hermanos, nacidos
en el seno de una humilde familia gitana. Su padre se ganaba la vida como Herrero
en San Fernando, un pequeño pueblo situado en el punto más alejado de la península
de Cádiz, hasta que murió cuando José tan sólo contaba doce años. Apodado Camarón
por un tío suyo debido a su cuerpo pequeño y nervudo, su carácter inquieto y su
pelo claro, José se encontró de repente cantando en los bares y los tranvías de
Cádiz para conseguir unas monedas con las que ayudar a subsistir a la familia.
Se dice que incluso a aquella tierna edad Camarón causo un revuelo entre los flamencos
que asistieron a la Feria de Abril de Sevilla de 1963, cantando para acompañar
el baile del gran cantaor Antonio Mairena y recibiendo elogios del legendario
torero Curro Romero. En 1966, el cantaor de quince años inició su carrera profesional
en Málaga junto a Miguel de los Reyes. De Málaga, Camarón acudió con Dolores Vargas
a Madrid, donde actuó en el tablao Torres Bermejas durante los siguientes doce
años.
En
una entrevista para la televisión, Paco describió su encuentro con Camarón de
la siguiente manera: "... Fue en Jerez... Me encontré con él por la mañana. Yo
había estado tocando durante toda la noche y él había estado cantando en otro
local. Nos juntamos y pasamos todo el día y la noche siguientes cantando y tocando.
Me impresionó muchísimo. Camarón es un revolucionario, un símbolo del flamenco
de hoy".
En
una fecha posterior, Paco reveló más detalles sobre sus primeros contactos con
Camarón. Aparentemente, durante el primer viaje de Camarón a Madrid (con catorce
años, según Paco), éste acudió al estudio de grabación en el que Paco de Lucía,
Paco del Gastor, y Enrique Escudero estaban tocando para el popular cantante Bambino.
Bambino le pidió a Camarón que cantara para el director musical de Columbia Records.
Paco del Gastor y Escudero estaban cansados y no querían seguir tocando, por lo
que Paco de Lucía acompañó solo al cantaor. Camarón interpretó una soleá que Paco
dice que era muy tradicional, al estilo de Antonio Mairena. El hombre de Columbia
dijo que aquel tipo de cante no iba a vender, y que no estaba interesado. Paco
afirma que le dijo a Camarón: "¡No te preocupes, yo te grabaré un disco!". Por
supuesto, en aquel momento Paco sólo tenía dieciséis años y no estaba en posición
de conseguir grabaciones para nadie. No volvieron a verse en varios años.
Según
Paco, el siguiente encuentro tuvo lugar en Jerez, años más tarde. Se encontraron
al amanecer cuando regresaban de diferentes juergas. Camarón iba con un hijo de
Parrilla de Jerez, que les invitó a su casa para desayunar y tomar unos tragos.
Rápidamente se montó una fiesta, y fue entonces cuando Paco descubrió realmente
a Camarón: "... Me volví loco por mi Camarón. No podía comprender cómo se podía
alcanzar semejante perfección en el cante, semejante precisión en los tonos, tal
maestría, tal gusto. Lo tenía todo... Esta vez le propuse completamente en serio
grabar un disco y empezamos a trabajar".
Camarón
ha dado su propia versión de este encuentro. Dice que estaba trabajando en Torres
Bermejas por 2.000 pesetas la noche, junto a artistas como Paco Cepero y El Turronero.
"[Me dedicaba a]... cantar en dos sesiones tempranas acompañando a diez chicas
y, más tarde, en dos cuadros más para los primeros clientes. Por fin, a eso de
las dos de la mañana, podía cantar solo... El padre de Paco solía venir a menudo
a Torres Bermejas. Un día se trajo a su hijo. Nos entendimos de inmediato. A él
le gustaba lo que yo hacía y a mí me gustaba lo suyo. ¿Cómo no iba a estar interesado?
¡Era un pedazo de monstruo! Durante el tiempo que estuvimos trabajando juntos,
aprendimos a ver con tanta claridad el uno en el interior del otro que nos entendíamos
casi por telepatía".
Paco
dice que acudía a menudo a Torres Bermejas, y que él y Camarón solían jugar al
billar entre actos y que acudían juntos a diversas fiestas después de haber terminado
de trabajar. Todo esto ocurría durante el periodo de las giras de Lippman & Rau
y, según Paco, él y Camarón siempre compartieron habitación durante los aproximadamente
dos meses que recorrieron Europa. Tocaban y cantaban constantemente, experimentando
y creando por el simple placer de hacerlo. De regreso a Madrid, pasaron bastante
tiempo en la casa de Paco desarrollando ideas para la grabación.
El
padre de Paco jugó un papel importante en el desarrollo de las carreras tanto
de Paco como de Camarón. Demostró ser bastante astuto en todo lo referente al
aspecto comercial de la música, en el que los flamencos en general, y los gitanos
en particular, solían moverse muy mal debido a su falta de conocimiento y a sus
escasas dotes de negociantes. Esto, quizá, reflejaba su experiencia como arbitro
e intermediario de muchos tratos hechos en las calles y bares de Algeciras. Según
una fuente, para apreciar el papel de la familia Sánchez en la carrera discográfica
de Camarón (la base de su fama), debe entenderse que "... sin la intervención
de los Lucía, resultaría difícil explicar cómo el genio incontrolado y el carácter
hipersensible de Camarón hubieran podido llegar a manifestarse con tanta fuerza
en el ambiente hostil de la sala de grabación. Camarón dijo en una ocasión: «Todavía
ahora [1991], cuando entro en un estudio de grabación se me hace un nudo en la
garganta y apenas puedo cantar. Cada día se me hace más difícil»".
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