Raimundo Amador, guitarrista y cantante. Entrevista.

El trovador en su isla

Silvia Calado Olivo. Madrid, noviembre de 2003
Fotos: Daniel Muñoz

El ánsar común, la cigüeña negra, el fumarel... Entre todas las aves que pueblan las marismas de Isla Menor, destaca una por su rareza. Raimundo Amador, 'rara avis' del flamenco, del blues, del rock y de lo que le echen, ha encontrado, como los pájaros, un nido a orillas del Guadalquivir. Allí encuentra la inspiración necesaria para seguir trinando al son que le marca Gerundina. Y, por ello, con el nombre del paraje bautiza su quinto disco en solitario, un trabajo en el que, a ratos, se ha prohibido fusionar para dejar al flamenco campar a sus anchas. Aunque son ya unos ochenta los discos en los que ha participado, aún continúa sin creerse cantante, mucho menos cantaor y, bueno, "un poquillo guitarrista". Si canta es porque se siente como "un trovador que tiene cosas que decir". Y su mensaje va de lo cotidiano, de no olvidar el pasado, de compartir, de apasionarse, del libre albedrío, de sonreír... de sonreír mucho.

'Isla Menor' llega tras tres años de silencio discográfico...

Tres años haciendo un poco de disco, un poco de casa, un poco de familia, un poco de todo y algunas galas para mantener el tipo. La verdad es que me venía bien estar más relajadito... hasta que empecé con el disco, claro. Desde que empecé a prepararlo no he parado, pero eso es lo que nos gusta a los que nos dedicamos a esto, sacarle partido, recoger los frutos.

El título del disco rinde homenaje al lugar donde vives actualmente. ¿Es tu fuente de inspiración?

La verdad es que sí, desde que vivo ahí están saliendo bastantes cosas musicales. Siempre voy haciendo un poquito de homenaje a los sitios en los que vivo si me mola el nombre. Todo lo que suena a isla, me mola.

¿Cómo es tu vida allí?

La vida allí es bastante natural, bastante real. El campo, la gente del campo... Para hacer un disco, antes de hacerlo en la ciudad, prefiero hacerlo al aire libre, es más lo que soy yo. En la ciudad no eres tú ni eres nadie, aquí eres un 'pringao' más. A Madrid le tengo mucho que agradecer, pues me ha puesto en mi sitio, me ha respetado. Tampoco me puedo quejar de Barcelona. Sin embargo, Valencia no es mi plaza. Ojú, en Murcia me van a hacer un monumento. Y de Sevilla ni hablo porque me ha hecho a mí... Aunque me tiene un poquito huérfano porque me llaman mucho para los homenajes, para cuando es de tieso, como cuando se murió mi amigo Silvio. Como sabían que no me podía negar, me ponen de cabeza de cartel. Y cuando hay dinero, llaman a otro. ¡Un poquito de cuartel a la familia! No sé si es que aún no me han perdonado que me saliera de Pata Negra. Yo estoy muy orgulloso de Veneno y de Pata Negra, fueron grupos chachis. ¡Pero estoy vivo! ¡Que soy Raimundo, el del tambor!

¿Hablamos un poquito de 'Isla Menor'?

Está producido por Fernando Illán, que produjo los primeros discos junto a Arturo Soriano. Y tiene una serie de temas como 'Fúmala', de Antonio Rodríguez; hay una canción con Antonio Carmona que se llama 'Marina' y la ha compuesto Juan Perro...

¿Cómo surgió ese encuentro de 'Marina'?

Me dijeron que tenían un tema para mí, me gustó y ahí está. Después surgió la colaboración de Antonio Carmona. Y es de los temas más serios del disco. Este y el tema de los gitanos que canta Guadiana, unos tangos extremeños, donde no hay blues n¡ nada. Los artistas lo queremos mucho y lo tenemos en su sitio, pues es uno de los buenos. La gente no sabe que Guadiana tiene una trayectoria importante, que empezó en los primeros discos de Camarón tocando las palmas y haciendo jaleos. Él actuaba ya en las salas de fiestas de Madrid. De él Camarón tomó cosillas. Tomaba cosillas de muchos y nadie podía decirle nada porque lo hacía con tanto arte... A mí me gustan mucho Ramón, Guadiana y todos los niños, Paquete, Piraña, Sabú... Tienen una cantera ahí que no veas.

Con esos tangos se define la cara flamenca del disco...

Y hay una bulería que le canto a Manuel Molina, que se llama 'Bulería para Manuel'. Es una bulería más psicodélica, como Manuel estaba en los Smash... Tiene bastante flamenco, la armonía es un poco hippy, sin dejar de ser una bulería. Manuel Molina es uno de los grandes. Yo estuve asistiendo a la grabación de 'Nuevo Día', ellos me trajeron desde Sevilla con trece años. No estuve grabando, sólo vine para asistir a las sesiones, me invitaron ellos. Después de aquello me vine con un primo mío, Juan José Amador, y con otro chico, José Manzano, y grabamos dos maxi singles en la calle Victoria, con la Columbia, aún no era CBS. Había visto la grabación de Lole y Manuel y ya sabía cómo se regrababa una guitarra, algo se me había quedado. Después ya grabé con los Montoya, Veneno, Pata Negra...

	"Nuevo Día de Lole y Manuel fue un disco mágico"

'Nuevo Día' fue un disco mágico de letras, de música... magia total. A mí me marcó. Nosotros éramos los niños y él era nuestro asesor, el 'sargento platillo' (jeje) y por eso me llevó. Yo venía a meterme en un grupo de rock, a aprender guitarra eléctrica. Estuve mirando para entrar en algún grupo flamenco, pero me di cuenta de que aún no estaba preparado y me volví a Sevilla. Después ya hicimos Montoya, una música muy flamenca. Camarón y Tomatito estuvieron asistiendo a la grabación del 'Triana' de Montoya.

También recuperas, de nuevo, 'Los managers'...

Por supuesto, con mi compadre Kiko Veneno. La voz está grabada en mi casa, en Isla Menor. Hay muchas cosas que se han quedado de Sevilla. Trae el aire de allí, se palpa. Hay menos tensión. Cuando tienes ese paso dado es más relajado que empezar de primeras en el estudio (le suena el móvil y es, casualmente, el manager). Es una historia real que nos pasó a los Veneno. Le hemos dado un poquito de cambio: una parte para solear con guitarra, una rueda con swing, como con charleston. Kiko le da un vuelco. Y yo me he dado la oportunidad de cantarla por primera vez, después de tocarla cantidad de veces. Al principio no me hacía mucha gracia, pero el resultado me mola. Y ya se han hecho cuatro versiones.

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