Rosario Toledo, bailaora de flamenco. Entrevista

“El arte va evolucionando
si está vivo en ti”

Silvia Calado. Mont de Marsan, julio de 2008

Rosario Toledo es toda energía. No hay propuesta que se le resista. Lo mismo se mete en la piel de ‘Alicia’ -sí, la del País de las Maravillas-, que danza la música del guitarrista José Antonio Rodríguez. Pero después de tantas colaboraciones, le toca hacer su propio camino. Y en el reciente Festival Flamenco de Mont de Marsan dio no una, sino dos muestras de su propuesta personal. En gran formato, la generosa ración de bailes y cantes de ‘Aires de Cádiz’. En la calle, el cuerpo a cuerpo con el cantaor David Palomar de ‘Del primer paso’. Ya está enfrascada en la siguiente aventura, un estreno para la Bienal de Sevilla a medias con Ana Salazar. Y no es hiperactividad sino, simplemente, una artista viva.

Rosario Toledo con Juan José Amador en 'Aires de Cádiz' (Foto Daniel Muñoz)

¿Cómo surge el espectáculo ‘Aires de Cádiz’?

El preestreno fue en el Festival de Jerez 2007 en la Sala Compañía; fue un primer boceto. Y se presentó ya como espectáculo en los Jueves Flamencos de Sevilla. Aunque no lo he hecho tanto como hubiera querido en este año y medio. Espero que Mont de Marsan sea un empujón. Cada vez que lo hago me gusta más, mis compañeros están entregadísimos, nos encanta hacerlo. Tiene mucho trabajo por detrás como para que se quede en el olvido. Es mi primer espectáculo solista con una idea mía y con gente elegida por mí. Antes sólo había hecho fragmentos colaborando con otro artista.

¿Qué propones con esta primera presentación en solitario?

Yo quería acordarme de mi tierra, de Cádiz. Nunca me quiero olvidar de ella, haga lo que haga, pero quería hacer un regalo a ese repertorio que he seleccionado, que se nota que es gaditano. Tiene cosas más especiales como la malagueña; y cosas más populares, como la alegría o los tangos. También quería resaltar que en Cádiz no sólo están los tanguillos, carnavales, alegrías... sino que allí se ha interpretado muy bien, se ha creado muy bien y hay una escuela de baile.

¿Hay un sello flamenco gaditano?

Sí. Pienso que en Cádiz hay una manera propia de cantar y una manera de expresar tanto en el baile como en el cante. Estuve escuchando mucho, estuve leyendo... Y me fijé, sobre todo, en un texto muy bonito de Caballero Bonald, que me inspiró el título. Decía que no se explicaba qué había en esa sustancia, en ese aire de Cádiz para que desde antes de los romanos hubiera allí bailarinas y que eso haya seguido vivo hasta hoy. Claro que sus palabras eran mucho más bonitas que esta explicación que yo te he dado. Jajaja. Eso es lo que quiero contar, desde mi perspectiva, desde mi edad y con mi verdad, pues creo que lo más importante es mostrarte como eres, con respeto, con cariño y con mucha entrega.

¿Así fue en la actuación del Festival de Mont de Marsan 2008?

Yo creo que fue lo que pasó el otro día aquí en Mont de Marsan con mis compañeros, con el público y conmigo misma. Encontré mi centro, llegué a mi centrito de mitad de espectáculo para delante, creo que fue a mejor. Y eso es importante porque cuesta mantener el ritmo de un espectáculo; siempre corres el riesgo de que caiga. Creo que no estuvimos muy ‘jartibles’. Y disfrutamos. Eso es lo que quiero que se vea. Yo es que me considero intérprete porque como decía Carmen Mora, la madre de Belén Maya, “si quieres ser una buena bailaora, tienes que ser una buena intérprete”. Aparte de los pasos, el movimiento, la fluidez... es lo que tú quieras transmitir. O te preocupas de ello y lo haces sentir, o no va a llegar de la misma manera. Yo intento echarlo todo para fuera y compartirlo.

Rosario Toledo con José Valencia en 'Aires de Cádiz'
(Foto Daniel Muñoz)

¿Qué caracteriza, a tu juicio, al baile de Cádiz?

Hasta dónde yo sé, por ejemplo, fue La Mejorana la que subió los brazos la primera vez, lo que fue un atrevimiento en aquella época. Hay mucho desparpajo, mucha frescura... y mucha cara, vamos. Eso parece muy superficial o muy fácil, pero creo que es lo más difícil. Es mucho más fácil contar y hacer ver la pena, el dolor y la introspección. Pero compartir el disfrute... Muchos compañeros me lo dicen que, encima, me harto de reír bailando. Creo que tiene que ser así. Y es bueno que haya esa variedad, que haya distintas escuelas, toda la riqueza.

¿Ves un momento de auge en el baile flamenco gaditano?

¡Y mujeres, mujeres! Actualmente, hay gente de Cádiz bailando muy bien. Es cierto que la mayoría no vivimos allí, pero esas ya son circunstancias de cada uno. Pero de allí venimos y allí se respira una manera de ver las cosas muy alegre, con mucha naturalidad, con buen humor. Problemas siempre hay, pero allí se viven de otra manera. Será por el fresquito, por el salitre o por los vientos que vienen de un lado y de otro y te dan unos pocos de meneos, pero se respira bien. Y si eso se nota cuando nos subimos al escenario, pues encantada.

Volviendo al espectáculo, ¿está premeditado lo que se canta y quien lo canta?

Lo de la malagueña está clarísimo, que quise hacer el guiño a don Enrique (el Mellizo). Aunque al final por darle ritmo y fuerza a la coreografía hicimos soleá por bulerías, la soleá era de Cádiz y tenía el pulso de cómo se bailaba allí, que no era tan lento ni tan doble, con esa pesadez que caracteriza a otras escuelas. Allí es mucho más rítmico, que creo que es algo característico de Cádiz. Los tangos yo sé que son tientos, pero en Cádiz se cantaban los tientos por tangos. Las alegrías, qué te voy a decir. Sí que ha habido un cuidado a la hora de seleccionar los cantes. Pero luego cuando tienes el privilegio de tener a cantaores como Juan José Amador conmigo en el escenario, algo que siempre le agradezco, me gusta escucharlos, qué me proponen, qué me ofrecen... y los dejo hacer. Creo que si fluye el arte de esa manera y todos nos expresamos, el espectáculo camina hacia delante, respetando siempre la base del espectáculo. Pero no soy cuadriculada.

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