“Este zapateado está en el primer espectáculo de Mercedes Ruiz. Lo utilizo para cerrar el concierto porque es el que más gusta. Lo saqué con dieciséis años y así se quedó. A veces, no hay que darle tantas vueltas a las composiciones para que puedan reflejar tus etapas. A Gerardo Núñez lo escucho hablar mucho de eso y tiene razón. Si no, sólo harías un disco en la vida, como decía Paco de Lucía. Por eso creo que muchos guitarristas no graban... porque buscan el disco perfecto. A mí me da igual, al que le guste que lo escuche y al que no, pues no pasa nada. Yo sé que siempre, sobre todo, voy respetando el flamenco”.

“Este es el tema que más me gusta. Está hecho para el disco, lo hice sabiendo que iba a grabar. Y es el que mejor refleja mi última etapa, la búsqueda de otros sonidos, la búsqueda de mi personalidad. Avanza lo siguiente”.

“La taranta es un toque que me encanta, en el que me siento muy a gusto. Hay apuntes que están ahí compuestas que están ya pensadas en orquesta, tipo contrapunto, para un futuro proyecto”.

“Como respeto tanto el espíritu de cada palo, no los llamo tangos. Eso hay que respetarlo. No son tangos como tal, sino canción, melodía, estribillo... que busca llegar a más público”.

“La rondeña está compuesta para el espectáculo ‘Gestos de mujer’ de Mercedes Ruiz. Sale como tema para baile. Y de ser un tema hecho para el espectáculo, ha pasado a ser un tema del disco. Es una composición, no una sucesión de falsetas”.

“La bulería está compuesta para el espectáculo ‘Juncá’, el último de Mercedes Ruiz”.

“’Siempre ahí’ es un tema muy flamenco, sobre todo, en directo. Creo que resulta original en el conjunto del disco. Aporta un cambio en el disco, tiene unos coros muy cañeros, otra actitud”.

“La soleá lleva el título del disco, que es un juego de palabras. Cuando quería grabar me decían que la guitarra flamenca solista es muy difícil. Y es un poco irónico. A priori, está cerca de lo imposible ser solista de guitarra flamenca. No tiro la toalla, pero creo que es más difícil que llegar a jugar en el Real Madrid. Tiene trampas por todos lados. Nadie apuesta por la guitarra flamenca, siempre cunde el pesimismo”.

“La compuse con dieciséis años. La he retocado, pero muy poco. Tiene un punto como brasileño, pero más en el ritmo que en la armonía. Todos los guitarristas flamencos de ahora tenemos armonía brasileña”.