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Sara Baras

En una noticia reciente decían de ti que eres la “figura femenina del flamenco de masas”. ¿Crees que es necesario que el flamenco llegue al gran público? ¿Crees que incluso es una responsabilidad que tenéis?

Me alegra de que me hagas esta pregunta porque el día que dijeron aquello fue en una rueda de prensa y, sinceramente, creo que lo hacían para insultarme, para molestarme. ¿Y cómo le explico a este señor o a esta señora que si yo tengo la oportunidad de hacer un flamenco grande, mejor para mí? Si me están diciendo que tengo capacidad para montar una coreografía para mostrar donde entren miles de personas, muchísimas gracias. En un cuarto bailando por bulerías, eso lo hago desde que soy una niña.

Además, creo que Paco de Lucía no toca ni mejor ni peor porque haya mil personas o diez mil personas, toca igual de bien pero está llegando a más gente. Yo sé que le molesta a algunos flamencos lo de las grandes masas. Un momento, que hay flamenco para todos. Yo sé diferenciar una coreografía para una peña flamenca, de una coreografía para un teatro como éste (el Lope de Vega de Madrid). Sé diferenciarlo, sé de qué manera tiene que ir. Cuanta más gente venga al teatro, cuanta más gente le guste el flamenco y cuanta más gente esté entregada, todavía mejor. Me parece un piropo, en ningún momento lo considero un insulto, aunque lo digan con esa intención. Gloria bendita.

Tampoco es que sea un fenómeno nuevo. Cuando actuaba La Niña de los Peines aquí en Madrid tenía que intervenir hasta la policía...

Yo he vivido de cerca de Camarón cuando era una niña y ¿quién dice ahora que no cantaba bien? No pueden decirlo, es que tenía una caja de música en la garganta. Y mira la cantidad de gente que iba a ver a Camarón. No lo entiendo. Normalmente, hasta en las entrevistas, las cosas me las pienso mucho. Intento no meterme con nadie, no insultar a nadie, no crear ninguna polémica, intento estar sólo en el baile y en la felicidad que me da a mí el flamenco. No quiero más. Y, últimamente, me da como pena porque no somos tantos los que estamos en esto y... dios mío, vamos a unirnos para llevar el flamenco al mundo entero que, gracias a Carmen Amaya, a Paco de Lucía, a Camarón, a artistas tan grandes como ellos, tenemos las puertas abiertas. Pues no, si triunfas ya te salen con el flamenco puro... pero, ¿qué flamenco puro? Puro, Rancapino. Que a mí me ha cantado por seguiriyas en un espectáculo de grandes masas, él y yo solos, con el Teatro de la Maestranza de Sevilla hasta arriba de gente. Lo puro está en su manera de vivir.

	Sara Baras

¿Crees que te ven con distancia los compañeros?

Hay de todo. Hay compañeros que, por supuesto, hace muchos años años que conozco y hemos compartido momentos preciosos siendo nadie, cuando veíamos a un artista por los festivales del sur, que era alucinante. Y tengo una relación muy buena con la mayoría. Pero después sí, después hay otros compañeros que no y encuentro que algo les irá mal en su vida, en su personalidad. Había un cartel en el cuarto de mi hermano, no sé si soy muy pretenciosa al decirlo, en el que ponía: “Tres mil millones de moscas comen caca, no pueden estar equivocadas”. Hay mucha gente, muchos maestros, muchas personas que me ayudan, gente muy profesional, gente muy importante, hay muchos teatros llenos, muchas críticas de todo el mundo... yo no me voy a vender porque tampoco me hace falta, pero ¿cómo pueden venir otra vez a criticar lo mismo? Para vestirme de Matilde Coral, está Matilde Coral, con todos los respetos, que yo la adoro, pero ella estaba para otra época. Si ahora viene otra época y estamos otros, dejadnos. No hacemos nada malo, trabajamos con todo el respeto. Qué pena.

¿Sabes la felicidad que es cuando te metes en un estudio con un montón de artistas y crear una obra y estrenarla y hacer cuatrocientas obras y crear una compañía estable? Por encima de todo, tienes que decirte que algo tienes que tener para llevar una compañía por todo el mundo siete años, sin parar de trabajar... y sin hacer ninguna barbaridad. Yo intento dar lo que me han enseñado mis maestros, empezando por mi madre, siguiendo por Ciro, Manolete, Güito, Merche Esmeralda, Antonio Canales... por todos. Y tengo el privilegio de trabajar en lo que me gusta y, encima, tener reconocimientos como el Premio Nacional de Danza. No daba crédito. Y yo pensé que era bueno para el flamenco. Igual que el Príncipe de Asturias para Paco de Lucía, que estaba con él cuando se lo comunicaron. Es que eso es un orgullo para el flamenco. Hay que unirse, no somos tantos, vamos a ser un poquito listos y ayudarnos. Hay cosas súper antiguas que todavía siguen en el flamenco y que yo no sé cómo lo llevaban los artistas de antes. Hay una gala, reúnen a diez flamencos y surge el problema: ¿quién abre? ¿quién cierra? Si lo único que tiene que pasar es que te guste esto, ser un enamorado del flamenco, que se te quite el hipo cuando ves un momento flamenco...

¿Recuerdas algún momento de esos?

	"¿Por qué quieren machacar al que está triunfando? Yo no lo entiendo"

Manuela Carrasco, hablando de pureza, soy fan total de ella. Yo vi a Manuela en Nueva York el año pasado y cuando se abrió el telón y la vi a ella sola allí puesta, no había empezado ni a bailar, y dios mío de mi alma, ¿quién la critica? Es que era una fuerza sobrenatural, una mujer guapísima, agarrada a su chaleco mirando con esos ojos... Es una pena que haya gente joven que ni siquiera llegue a admitir eso y esté con tantas tonterías y con cosas que tienen tan poca importancia. Y canta una malagueña Rancapino y se me saltan las lágrimas, te la puede cantar aquí mismo, que el va siempre tan bien vestido y tan limpio, en un teatro enorme o en un teatro chico... Y es como de una verdad, que es lo que la gente joven debería defender. ¿Por qué quieren machacar al que está triunfando? Yo no lo entiendo. Pues si a José Mercé le va de escándalo, a Diego el Cigala le va de escándalo, al maestro -Paco de Lucía- ni lo cuento... pues gloria bendita. Están haciendo su trabajo, están con nervio, están ensayando, están trabajando, están viajando. Dios mío, ¿cómo vamos a quitarle mérito?

Yo aplaudo lo que cada uno hace, ellos sabrán por qué. Cuando el telón se levanta, mi compañía está impecable y a mí me llena de orgullo. ¿De qué se mantiene? Del propio trabajo. ¿Cuál es la mayor subvención que tenemos? El público. Y el respeto y el cariño con el que la gente me trata, eso no lo cambio por nada. Y eso es quizás lo que más me gusta. Eso mezclado con que, de repente, te das cuenta de que puedes hacer cosas muy bonitas, aparte de con la cultura, con las personas: un espectáculo para coger dinero para el cáncer, un taller para niños con síndrome de Down... mil cosas de esas. ¿Y me voy a poner a pensar que a este o al otro no le gusta como yo bailo por soleá? ¡Anda ya!

Pero, eso sí, el respeto a los grandes no se puede olvidar, pero tampoco que nos han dado la libertad para salir adelante. Cuando veo a una niña, intento ayudarla, si es muy buena, me da alegría, no pienso que me va a quitar el puesto, si ya tengo el mío. Hay que empujarla, darle, ayudarla a que vea, a que escuche... porque esa es la única manera de que el flamenco siga para arriba.

¿Y cómo ves que viene la siguiente generación?

	"Hay un momento en el que importa más con quién te hayas ido a la cama, que las horas que te hayas tirado ensayando"

La gente baila muy bien... por eso empezaba hablando de respeto. Quizás es por cómo vivimos en este país ahora mismo. Pones la televisión y la palabra respeto no ha existido nunca, parece que le influye a todo el mundo. Parece que hay un momento en el que importa más con quién te hayas ido a la cama, que las horas que te hayas tirado ensayando. Y los flamencos verán la tele como todo el mundo. Los críticos esos puros no creo que no tengan tele (risas). Mira, pero hay gente muy buena. En nuestra compañía está Raúl Fernández. Son como jóvenes promesas y yo les veo que tienen el interés, las ganas y las facultades. Y lo que hay que hacer es abrir los ojos, empaparse de todo lo que han hecho los maestros y ver todo lo que hay, no sólo de flamenco, sino de todo. La gente aprende de lo que ve y tenemos que estar serios, muy bien y disfrutar de nuestro arte, que es el más de verdad que hay en el mundo.

¿Estás trabajando ya en un próximo proyecto?

No.

¿No?

Estoy ahí medio loca porque ‘Mariana Pineda’... Cuando hice ‘Sueños’, pensaba que era lo más bonito. Vino ‘Juana la Loca’ y fue tan especial para mí, tuvo tanto éxito que ya pensé que no podía ir más allá. Después vino ‘Mariana Pineda’ y ahora ya creo que me he puesto el listón muy alto. A veces pienso en hacer un espectáculo con argumento, a veces pienso en hacerlo sin argumento y así estoy, buscando. La agenda está completa, es una cosa alucinante. La compañía está muy preparada, pero hay veces que dices uuufff. El año 2005 está hasta arriba. A mí me gusta, normalmente, cada dos años hacer un estreno, pero como este año se ha repetido ‘Sueños’, que la gente lo quería, pues creo que hasta finales del año que viene... Y ahí ando medio loca.

Bueno, pero vendrá bien parar un poquito...

Sí, hay que parar pero, fíjate, este año hemos tenido una semana de vacaciones y fue la semana del Festival de Música de Jimena. Nos fuimos allí y pude ver el concierto de Paco de Lucía, el de Serrat, el de Pasión Vega... y fue una cosa como súper preciosa. Es que te coge de vacaciones y hay un concierto de flamenco y de otro modo no lo podría ver. Además, vas de otra manera, porque no tienes ni que dormir siesta para estar fuerte por la noche. Yo puedo estar cansada y no importa, estoy sentada disfrutando. En vez de desconectar e irme a la playa a olvidarme, me he ido allí a ver qué hacía Paco y a fijarme en, uy, esas luces que lleva... ¡porque ladrona sí soy! (risas)

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Más información: Especial. ‘Mariana Pineda’ de Sara Baras Galería de fotos. ‘Mariana Pineda’ de Sara Baras, por Daniel Muñoz