Como el aleteo de las aspas de sus brazos sobre la cabeza, ese gesto tan característico suyo, no cesaba de rondar la sensación, tras los dos tangos finales, de cómo podía ser esta María la misma coreógrafa de la luminosidad de 'El perro andaluz. Burlerías' o la de la fantasía goyesca de 'La Tirana'. Era ésta la María del baile poderoso que ya había rodado su nueva obra de retales por Estados Unidos y Japón antes de llevarla a Jerez, donde la estrenaba en España con un concierto de Juan Manuel Cañizares protagonizando la primera parte.

Baile en total oscuridad, un destello, un latido primario. Una bombilla en el centro cúbico, en el corazón de la caja negra que es para ella el escenario de un teatro. Desde el corazón de la soleá con los ocho bailaores de su compañía hasta la soledad de María en barroco garrotín. La farruca no llega a cantarse, compuesta por el guitarrista Paco Arriaga para la coreografía de cuatro hombres preparada por Fernando Romero. Las cuatro mujeres hacen el zorongo -del baile de negros, realizado en colaboración con Manolo Marín- en trajes de flamencas con telas de la India.

María se crece, alumbrada por la bombilla que parece tocar su infinita brazada. Innovaciones: en las seguiriyas suenan viejas placas de Rosalía de Triana y Manuel Vallejo, sobre las que Arriaga agrega guitarras -con la ayuda de El Fiti- no necesariamente flamencas, y, cuando cantan, Ana Ramón intercala un estribillo pop entre tercios seguiriyeros.

Extremidades imponentes y trenzado trabajo de guitarras cruzadas en unas originales bulerías que ella finaliza girando sobre su eje. Manuel Soler compone el sofisticado juego de percusiones, combinaciones entre palmas, tacones, abanicos, bastones y castañuelas mientras se pasean, hasta que se concluye con un divertido diálogo entre las castañuelas de María y los dos bastones de Manuel.

A la hora de las pataítas biseras, María comienza rapeando un tango y hasta lo hace Soler en la despedida a corrillo. Y nuevos tangos para despedirse en la tierra de la bulería.

María Pagés había salido en la primera parte mandando por alegrías de flecos y a renglón seguido Juan Manuel Cañizares acaricia su guitarra hasta llevar la mano izquierda a su boca. Es el Cañi más delicado, el de 'Noches de imán y luna'. La rumba velocísima 'Lluvia de cometas', el picado exacerbado y "el perfecto uso del cajón" en el solo de Manuel Soler. Un tercero era el segundo guitarra, el primero que le enseñó a tocar, su hermano Rafael, y todos hacen bulerías y tangos de largo recorrido. Incluso hubo un cantaor no anunciado, Antonio Malena. Se les suman otros dos guitarristas para reproducir el taranto abrupto que firma con sus caderas esta bailaora grande.

María Pagés

Dieguito el Cigala
Palacio de Villavicencio, 19 horas

Un Cigala sonriente y de esfuerzos intermitentes por primera vez en Jerez, "una ciudad con tanto arte y tanto futuro", se templa por soleá y en una de sus especialidades, la taranta, mete por la grande sus matices personales. Y para personal y bonita, la entrada de Niño Josele a las alegrías; "lirios y rosas", mirada y sonrisa perennes del guitarrista enganchado al cantaor, por fandangos en los que hace una desgajadora subida y bajada más allá de Morente.

Dedica a la tierra una bulería evidentemente no de Jerez, porque las bulerías de Diego son largas, como un Camarón en speed. Pero los dos, Niño y Cigala, crean estilo, como prueban en los tangos y la segunda ronda de fandangos. Por si queda alguna duda, 'Entre vareta y canasta'. Para saludar saca a su hijo redentor en brazos y para el bis por martinetes pide al guitarrista que le dé el tono. Niño Josele se asoma por la puerta al fondo de la sala y se lo da.

De esta manera finalizaban los 'Conciertos de Palacio', cuya buena acústica había acogido sin amplificar a dos ciclos, 'D'atrás a´lante' y 'Flamenquerías'. Una vez concluido también 'De peña en peña', los trasnoches presentaban 'Huelva por fandangos', estirado espectáculo -aquí reducido- que coordina Antonio el Raya.

Luis Clemente