Una penumbra, una guitarra, un espejo. Narciso se asoma a "Donde habita el olvido" y poco después se ajusta una camiseta amarilla. Estética por estética más que arte por arte, con gotas de amarillismo para su primer espectáculo, (flaco) homenaje a su paisano Manolete, que sustituía a última hora al de Manuela Vargas, quien hubiera traído más gustillo, porque aquí los números se suceden sin más, sin volantes, sin efectos, sin vuelo, con hilo musical tras el velo que cubre a seis músicos y tres cantaores en tópicos madrileños con baladas-intro. El baile anodino cuyo nombre ni siquiera hace caso del apellido, porque lo contrario de saporífero (sí, se puede confundir con soporífero) es insípido.

Contrastes tras el mucho movimiento del cuerpo por bulería en "Unina dosina, tresina, cuartana…". Solo de flauta y enroscado tiento para que cuatro mujeres pongan en relieve a Rafael, ya solo por tangos de exhibición en amarillo. Una rondeña con interludio de piano pensada por Tacha González es recorrida por ella en calle larga por bulerías; otra coreografía ajena es "Cautivos", de Rafaela Carrasco, que acaba en balada antes de entrar el cuarteto de cuerda pregrabado para el paso a dos de melosidades plateadas con Olga Ramos.

¿Excesivamente expresivo el cuerpo de Amargo, poco sutil? Es la soleá que se marca con un primer tercio hecho canción flamenca por insistencia de Cristina Sánchez, clónico cometa en su deuda evidente a Estrella. Mega-mantón de fondo para unas alegrías de mucha luz sobre cinco mujeres que dejan sola para las bulerías a Sonia Fernández en uno de los bailes más desangelados de este festival que comenzaba por "Diálogo del Amargo" y se remata con la retahíla de Rafael.

Qué cruz… para la seguiriya montan una a base de sillas de enea: la seguiriya menos dramática que se puede ver y oír, con efecto Canales al alzar los brazos y taconear en postura de éxito. Camiseta de lentejuelas para los nueve que bailan sentados la soleá por bulerías, "Nine stools" que Amargo remata con pataíta-zapatazo mientras el resto deambula desorientado. Para ir acabando, un ambicioso paso a tres entre madre e hijo y mecedora y toda la compañía que se despide en momentos individuales de tangos y tongos. Casi dos horas sin intermedio: interminable. Eso sí: espectáculo vistoso para un público que no escucha flamenco.

TRASNOCHE TERMINAL

"Fiesta por bulerías" se llamó el Trasnoche final, con trasfondo de bodega, de la familia de los Moneo en la que también se cantaron malagueñas (El Barullo), tangos (Macarena Moneo) y, lo mejor, la soleá por bulerías del patriarca, Manuel Moneo. Así se ponía el punto final al festival, aunque se prolongaba con el ciclo de cine y las dos exposiciones dedicas a Lola Flores (cuya silueta engalanaba algunos balcones de Jerez), una de ellas titulada como un titular de periódico americano: "No canta. No baila. No se la pierdan". Hasta el año que viene.

Luis Clemente