David Lagos y El Bolita

Con la mirada perdida y su cabeza ladeada, David canta esencias de la mejor bodega y El Bolita las recoge en acompañamiento de cristal fino. Sin micrófonos, vespertinamente, David se reafirma como el más flexible y jondo, quizás, entre los cantaores jóvenes, cuya voz personal no imita a nadie sonando a Jerez. “Llevo a Tío Borrico en el recuerdo...” dice una letra suya (también es capaz de adaptar al poeta cubano César Vallejo) con la que se despidió por bulerías cortas, suculentas. Antes, alegrías intensas. Y antes, las malagueñas con las que presentaba su buen momento de potencia, juego y aplomo. Deja a El Bolita solo para fantasear sobre rondeña: guitarrista en abstracción, manipula silencios, acaricia un formidable prólogo a la soleá y se convierte en descuadriculador por fandangos. En cuanto a los momentos intensos de este David-Goliath (hermano del guitarrista Alfredo Lagos, marido de la cantaora Melchora Ortega) que disfrutamos en clave de Tomás Pavón (aplicada imaginación), giraron entre la soleá y una seguiriya que apuntilló con su engrandecimiento arriesgado de la cabal de Sernita.

El Pipa

 Telón y simpatía. Poco a poco se forma una estampa con seis mujeres. En el origen, las mujeres. Simpatía en el panteón: baile de viejas gordas salerosas de Jerez y se trasplanta la estampa a un rincón con mesa y Juana la del Pipa por soleá, esa voz con gránulos de carbón activado, y más soleá para el baile gitano, a borbotones, de la sevillana Concha Vargas. Entra la figura. El Pipa por alegrías en su gama, con cuidados detalles de disciplinado bailarín que se va juntando con mujeres hasta llegar al sonrojo apabullado de abrazos y esos besos tan sonoros entre sobrino y tía. Era “La gañanía” del espectáculo “Vivencias”, y una taranta melodiosa en la guitarra de José Luis Montón sirve de pasillo a “El tabanco” de aquellas “Generaciones”: puede ser “flamenco degenerativo” (cuanto más lo ves, menos te gusta) o hallarse algo quijotesco en el bailaor, pero cuando tía Juana da paso desde una esquina por tonás a Terremoto, la cosa conmueve. Ya sentado, Fernando hace sus persistentes malagueñas y entre los cuatro cantaores dejan un temblor de bulerías al golpe: Luis Moneo, Manuel Tañé, Juana y Fernando, quien eleva con la entrada de las guitarras (Pascual de Lorca y Juan Moneo) unas bulerías de su timbre único. Acabó aquel cante con violencia de tormenta, eléctricamente. Fin de la segunda parte del tópico bailaor resumido. De su última obra, “Puntales”, la efectista farruca (insiste: es baile de hombre) y catorce en línea por bulerías, todos bailan con el risueño transmisor de Antonio, los cantaores, las viejas de arte quieto con delantal...

 Tercera etapa del día. La de más solera fue la elegida para iniciar el ciclo “De peña en peña”, que va saltando por diez sedes a partir de la medianoche. Fue en Los Cernícalos donde Mercedes Ruiz puso el cuerpo a cuerpo a lo tablao por alegrías y seguiriyas ante los cursillistas y el personal variado que llenó el local. Discreto respaldo para una bailaora con ligeras y olorosas posturas de Eva la Yerbabuena.

 Luis Clemente