Ambiente humeante. Se cierra el bar. Los últimos de la fiesta se acomodan tambaleantes, (el flamenco mira al jazz en la "Grilo night club experience", entre el vaho de algunas ensoñaciones) porque para el segundo espectáculo de su propia compañía, el bailaor jerezano volvió a acordarse del Candela madrileño trasplantando personajes y acción a un club de jazz que suena flamenco, con la patente de Jorge Pardo y Carles Benavent.

A Tino di Geraldo le falló su vuelo y fue sustituido por El Cepillo, con lo que los flamencos marcaron un poco más el ritmo. Ahí las potencias cantaoras de Carmen Grilo y David Lagos, la constancia seguidora y creativa de El Bolita entre bailes y músicas desde el momento en que su guitarra suena y dos hombres embriagados, solos, un vaso estalla y Grilo trastabilla, baila y zangolotea, muestra sus personalidades en ambivalente y fecundo umbral de contaminaciones, bajo la dirección escénica de Gustavo Tambascio.

Un inciso de personaje, porque, por encima del camarero, llama vivamente la atención el papel en que se mete el bailaor Pedro Córdoba, en la piel de un tipo candelero de gestos borrachos -despendolados y achispados- que entrecortan las manos en desgarbo rítmico a lo Israel-Latorre. Contrapunto Grilo.

Tangos con grupo, seguiriya con lucimientos, baile sincronizado de Grilo con una amante y una mujer en trajes de noche (protagonistas, junto a una tercera, de la pasarela por bulerías de Joaquín en sus sueños), fandangos de Carmen Grilo que en el estribillo la banda hace canción, Pardo a la flauta, Carles por todos lados. Si hay jazzistas que al meterse en lo flamenco se sienten como universitarios (en la primera cita con una camarera), ellos son decanos creadores de un estilo.

Jorge Pardo

Carles y Jorge españolizan sellos jazzísticos (de tres letras, de CTI a ECM) con un toque free que Pardo reconduce a sambarrumba para cantar con saxo a ese Grilo de pura intuición, con los tacones más musicales. Los tres girarán dentro de poco al lado de Paco de Lucía, a quien saludan en sus bulerías 'Río de miel'. Como la corriente de la noche da para mucho, el bailaor pone con su cuerpo la expresión a cada verso del Luis Cernuda también bifurcado en 'Noche del hombre y su demonio', leídos por Jesús Quintero, del libro que subtitula la obra: 'Como quien espera el alba'.

Entre otros buenos momentos, las alegrías de David, las soleares (escape libre del toma y daca que mantiene en tono elevadísimo Carmen -hermana pequeña (17) de Joaquín- forzando a Lagos) que acaban bailando Pedro Córdoba y Grilo, o el clímax-jolgorio final (el Grilo más Grilo en la última pataíta) antes de que en grupo sigan a la cantaora melancólica que por taranta va al alba.

Joaquín Grilo

José Galvez
Palacio de Villavicencio, 19 horas

En la taranta que tocó solo se percibía la guitarra bruñida, gitana, de Diego Amaya, quien acompañando solventaba con sólida disposición al cantaor lento, meticuloso, de pálida voz descansada sin riesgo de asfixia, siendo del barrio de Santiago. Por ejemplo en las bonitas seguiriyas elegidas con tanteo de liviana por salirse del carrilito que mantiene en alegrías, soleá y taranta. Comenzaba y acababa de pie, por pequeña trilla y largas bulerías cortas con baile de manos y gemelos; es cantaor de camisa celeste y corbata rosa que como cantante melódico tiene un disco. Por su parte, al destacado guitarrista se le puede apreciar en el disco del Capullo.

Luis Clemente