FESTIVAL SUMA FLAMENCA 2007. DIEGO EL CIGALA/ ARCÁNGEL

Cante x cante

Silvia Calado. Madrid, 11 y 12 de mayo de 2007

‘Picasso en mis ojos’. Diego el Cigala: cante. Diego del Morao: guitarra. Sabú: percusión. Yelsy Heredia: contrabajo. Jaime Calabuch: piano. Viernes, 11 de mayo de 2007/ ‘Ropavieja’. Arcángel: cante. Miguel Ángel Cortés, Daniel Méndez: guitarras. Chico Fargas, Rubén Vargas: percusión. Manolo Nieto: bajo. Macarena de la Torre, Sandra Carrasco, Antonio y Manuel Saavedra: coros y palmas. Sábado, 12 de mayo de 2007. 2º Festival Suma Flamenca 2007. Teatro Albéniz (Madrid, España). 20:30 horas

Diego el Cigala, ‘Picasso en mis ojos’
Teatro Albéniz, viernes 11 de mayo

	Diego el Cigala en Suma Flamenca 2007 (Foto Daniel Muñoz)

No cabía un alfiler el viernes en el Teatro Albéniz. Y lo peculiar del llenazo era que lo provocaba un cantaor flamenco. Decir a estas alturas que Diego el Cigala es un artista de multitudes es una obviedad, pero hay que reiterar todo espaldarazo para el flamenco, siempre necesitado de nuevos aficionados y eco mediático. El artista madrileño lo logró hace varios años por la vía del mestizaje, del encuentro entre el bolero y el flamenco, unido a las manos mágicas del pianista Bebo Valdés. Aunque esa noche no abusó del tirón de ‘Lágrimas negras’, aún sabiendo que pronto tendrá segunda entrega. Tan sólo se reservó tres temas para el final del recital, cuando ya había repasado el repertorio de ‘Picasso en mis ojos’ y precalentado con cante jondo de toda la vida.

Dejó a los músicos flamencos el prólogo, que desfogaran por bulerías Diego del Morao y Sabú. Y entonces hizo aparición aclamado por la emocionada sala. Tomó asiento en su habitual taburete alto, dio un sorbo a la también habitual copa y se enredó en los terrenos de la fragua (ver vídeo online). De ahí pasó a la soleá y, previa bendición a los asistentes, se dio a la defensa de su último disco. En el envoltorio musical primaron la elegancia y la cohesión, con el cantaor llevando la batuta (con casi imperceptibles ademanes). Contrabajo, guitarra, piano y percusión llevaron en volandas los quejíos de El Cigala que, poco a poco, redondeaba su quehacer.

Ole, ole, ole. El público alucinaba con cada quiebro, con cada gesto. Y el cantaor respondía, a veces, con regalos como el taranto asomado al horizonte cubano; o su versión afandangada de ‘Angelitos negros’. Dos horas duró el recital. No escatimó Cigala a su afición. Y al final se desató el furor. Aún varios minutos después de que el telón bajara, los desaforados pitos, gritos y aplausos lograron que volviera a alzarse para el bis, para el solicitado ‘Chanelando’.

Arcángel, ‘Ropavieja’
Teatro Albéniz, sábado 12 de mayo

Arcángel en Suma Flamenca 2007 (Foto Daniel Muñoz)

El sábado, sin embargo, el aforo no llegaba a la mitad. Y eso, obviamente, nada tiene que ver con la calidad de la propuesta. El márketing, la promoción y los criterios de programación parecen tener la clave. Un dato: nueve espectáculos simultáneos ofrecía ese día el festival. Pero el caso es que Arcángel venía al Teatro Albéniz a ofrecer otro punto de vista. El cante que practica tiene otras tesituras, otros referentes, otras tonalidades. Aunque el efecto que provoca ante la audiencia es igual de entusiasta. Eso sí, los oles están colocados en otros lugares, pues es el onubense un artista de garganta valiente, que asume riesgos musicales que lo hacen diferente y, en ocasiones, escalofriante. No tuvo más que apretar los puños en el tercer o cuarto tercio de ‘Limón amargo’ para comenzar a arrancar oles al respetable.

Flanqueado por las guitarras de Miguel Ángel Cortés y Daniel Méndez, de una deliciosa complementariedad, más bajo eléctrico, percusiones y coros, se afanó en caldear el ambiente con los temas más tarareables de su discografía. Por tangos, ‘La llave’. Como por bulerías, ‘Hay días que’. Aunque nada es del todo liviano en su propuesta, habrá de llegar el cante sin más aderezo que el de la inspiradora y certera guitarra de Cortés para entrar en jonduras. La malagueña de Chacón retuerce las tripas del oyente. La soleá enmudece al teatro tensando hasta el límite los silencios. Y ‘Humeaban las chozas’, con la composición de Mauricio Sotelo enlatada, subraya la profundidad de una trilla engarzada con seguiriyas.

El grupo vuelve a reunirse, incluidos los delicados coros, que tomarán protagonismo en la siguiente pieza, haciendo un corro de compás a Arcángel a pie de escena, por bulerías (ver vídeo online). El pellizco, al natural. De su nuevo disco extraería después el bolero ‘Mucho mejor te amo’ y ‘Tita María’, para volver a derramar intensidad en las alegrías populares. De todos sus compañeros dijo gloria al presentarlos, encaminándose ya al final del concierto. Por supuesto, llegaron los fandangos de Huelva, auténtica delicatessen en boca de Arcángel. Casi al borde de las dos horas de cante, había necesidad de más. Y el cantaor se marcó una personal versión de ‘La bien pagá’ en pie que colmó la sed de cante del público... que pudo ser más numeroso, pero no más entregado.