‘Las idas y las vueltas: músicas mestizas (la música del Renacimiento y la nueva España en diálogo con el flamenco)’. Viola da gamba y dirección musical: Fahmi Alqhai. Cantaor: Arcángel. Guitarra flamenca: Miguel Ángel Cortés. Percusión y palmas: Agustín Diassera. Accademia del Piacere: Mariví Blasco (soprano), Rami Alqhai y Johanna Rose (viola de gamba), Juan Ramón Lara (violone), Vicente Parrilla (flautas de pico), Enrique Solinís (guitarra barroca), Pedro Estevan (percusión). XVI Festival Medieval d’Elx. Gran Teatro de Elche. Sábado, 29 de octubre de 2011. 21.30 horas

Arcángel, Fahmi Alqhai y Accademia del Piacere, Elche (Foto José Manuel Ortiz)

Más temprano que tarde, en el menor plazo si es posible y cumpliendo los protocolos y directivas establecidos al efecto, el cuerpo del flamenco deberá ser entregado a la ciencia. Quizás, solo quizás, entonces -reunidos los doctores- el Romanticismo que nos lleva, dará paso a un nuevo día. Y serán entonces la etnografía, la sociología, la musicología, la antropología, la geografía humana o la filosofía de la cultura las responsables de dotar al cuerpo de los accesorios necesarios. En su caso. Y quedará como una mera anécdota, un tiempo en el que la razón incorpórea, el etnocentrismo, el creacionismo, el clasicismo, el evolucionismo y el sistema heterocéntrico y patriarcal se apropió la tutela y versificación de esta cultura. Y no supondrá peligro alguno para todas las patrias chicas que en el mundo son; se cumplirá el viejo clamor de la seguiriya -No llamarme al meíco/ llamarme al doctor- y acabará, penita acaba, el tiempo de las afinidades selectivas.

Del camino que empieza en el mito y pretende alcanzar el logos, y del interés por el sustrato cultural que favoreció el advenimiento del cante, el toque y el baile,  nace este espectáculo a catalogar como flamenco de no ficción: recreación sobre el escenario de un parterre sonoro, un supuesto práctico, en el que se unen la partitura y el oído, el cante y el canto, lo modal y lo tonal, para recrear un encuentro que cabalga sobre el tiempo y sobre sus cabellos.

Arcángel, Fahmi Alqhai y Accademia del Piacere, Elche (Foto José Manuel Ortiz)

Un concierto brillante, sólido, hermoso y proteico, liderado por Arcángel y Fahmi Alqhai, que arrancó con una interpretación de ‘L’Espagna’ para después incorporar al cantaor y ejecutar dos tonás. En el tercer capítulo, ya con el grupo al completo, sobre los versos de Juan Cobos Wilkins -No tengas miedo, amor mío /que cuando más lo sospechas/ más bello es el desafío- como único declamo, Arcángel cogió un melisma y lo azotó, lo hundió y lo salvó; para volver a ahogarlo, rescatarlo y lanzarlo. El efecto, sobre un lecho musical de cadencia andaluza, allanó el camino para la toma del teatro. La verdadera bacanal, mezcla de delirio y razón, llegó con la interpretación de un romance medieval a dos voces que encerró a la malagueña y ejerció de introducción a la interpretación de ‘Las Morillas de Jaén’. Sobre la canción popular, un melting-pot en fandango, en soleá, en jaleo, en bulería. La apología del orden y la poética del caos derribaron la fortaleza y el público, abdicó entregándoles la noche.

Arcángel, Fahmi Alqhai y Accademia del Piacere, Elche (Foto José Manuel Ortiz)

El repertorio, exquisito y extenso -que combinó los extremos con una coreografía en el centro del campo- se fue nutriendo de referencias de acá y de allá: la toná, la seguiriya de Jerez, la cabal, la folía, las xácaras, la vidalita, la milonga, la mariona, el canario, el romance o la bulería. Y en el nombre del cante, participó el legado y la tradición con nombre propio: Morente, Marchena, Pericón, Valderrama, Juan Talega, Chacón, El Mojama, Manolo Vargas, Mairena o El Fillo. Arcángel estuvo soberbio. Fahmi Alqhai estuvo soberbio. Miguel Ángel Cortés estuvo soberbio. Accademia del Piacere estuvo soberbia. Agustín Diassera estuvo soberbio.

Como postre, atacando la guaracha/guajira, los preflamencos pertrecharon sus instrumentos en horizontal y el conjunto quedó a camino entre la murga y la trova santiaguera. Un toque de salinidad y fino humor que cerraba una noche de gozo colectivo.

Vivirán los doctores de hoy -Ortiz Nuevo, José Gelardo, Antonio y David Hurtado, Gamboa- y los que estén por llegar; y vivirán los artistas -genealogía y moral, parte y todo- apremiados por el instante fugaz, a la búsqueda del ansiado fulgor. Y nada malo ocurrirá. Nada a lo que ningún otro arte no haya sobrevivido. Así, temprano, al alba, la humanidad será patrimonio del flamenco -magister dixit-. Descansen en paz.

Arcángel, Fahmi Alqhai y Accademia del Piacere, Elche (Foto José Manuel Ortiz)