BELÉN MAYA Y DIEGO AMADOR. ‘FLAMENCO VIENE DEL SUR’ EN SEVILLA

Y en el séptimo bailó

Carlos Sánchez. Sevilla, 20 de diciembre de 2005

‘Ensayo nº7’. Diego Amador: piano y cante. Belén Maya: baile. Luis Amador: percusión. Manuel del Pino: contrabajo. Teatro Central. Sevilla, 20 de diciembre de 2005. 21 horas

Noche de estreno en el Teatro Central en Sevilla. Diego Amador y Belén Maya presentan ‘Ensayo nº7’. Una propuesta en la que el pianista sevillano y la bailaora nacida en Nueva York establecen un diálogo entre dos mundos desde los inicios del proceso creativo de una obra hasta su consecución final. Ambos artistas proponen, a modo de ensayo, un recorrido por los pasos que de forma natural, consciente e inconsciente, transita el artista a la hora de afrontar un trabajo de estas características. Un desarrollo creativo a lo largo de siete movimientos.

Diego Amador y Belén Maya (Foto: Luis Castilla)

Telón abierto de par en par. Escenografía a modo de sala de ensayo. Espejos en los laterales. Al fondo, un inmenso perchero en el que reposa dos batas de cola y otros vestidos. A la derecha, un pequeño rincón donde la bailaora tiene ubicados todos sus enseres. A la izquierda, el piano de cola de Diego Amador. La taranta brota de las manos del pianista sevillano. Belén aparece en escena vestida de calle. Estira su cuerpo. Ensaya movimientos. Perfila los enlaces. Es la primera toma de contacto entre ambos artistas. Dos orillas que tratarán de encontrarse poco a poco. Diego Amador canta. Con ese eco acamaronado. El contrabajo y la percusión se incorporan en la soleá por bulerías. Belén Maya se prepara frente al espejo. Se pone en pie y traza unos breves apuntes por bulerías. Fragmentos de ‘Comparito’. Va buscando la forma, el sentido y el sitio.

Diego Amador prosigue por tanguillos. Tras el acercamiento, tras los ajustes, tras la inspiración, llegan las complicidades. El proceso de gestación sigue su curso. Tan sólo unas breves pinceladas de baile hasta el momento. Pero en la rondeña éste se va haciendo grande. Empieza a florecer bajo los versos melódicos de Diego Amador. Belén Maya gira y gira con la bata de cola. Es momento de ir hilvanando los detalles. Por bulerías.

El proscenio del Central va cambiando de apariencia. Ha llegado la hora de presentar en sociedad el trabajo de ambos artistas. Bocetos y repasos ‘Mientras el público entra’. Quinto movimiento de los siete establecidos. ‘Seguiriya de pildorilla’ (escuchar). Diego Amador se encierra en un mundo dramático, de angustia, de confusiones, bajo las influencias del compositor húngaro Gyorgy Ligeti. Comienza la función. Belén por bulerías. Repleta de matices. Lanzando los brazos los aires con una impronta personal. Metiendo las caderas como ella sabe. Con elegancia. Llega el ‘Ensayo nº7’. Amador por tangos. Prólogo de la soleá por bulerías final. Belén con bata de cola de blanco inmaculado. Redondea su figura con vehemencia. Flota entre nubes de algodón. Su cuerpo fluye y fluye, hasta rematar en lo inesperado. Ambos mundos se encuentran. Cierran por bulerías.