BIENAL DE FLAMENCO DE SEVILLA 2002. TIERRA ADENTRO

El grupo, la escena, Cristina Hoyos...

Silvia Calado Olivo. Sevilla, 28 de septiembre de 2002

Tierra Adentro. Escenografía y dirección: José Luis Castro. Coreografía: Cristina Hoyos. Bailarinas: Cristina Hoyos, Carmen Lozano, Pepa Mercé, Mar Montero, Mónica Hidalgo, Cristina Gallego, Encarna Fernández. Bailarines: El Junco, Francisco Martín, José Vidal, Jesús Martín, Jesús Ortega, Javier Romero, Juan Antonio Jiménez. Cantaores: David Palomar, David Sánchez, Mercedes Cortés. Guitarristas: José Luis Rodríguez, Antonio Sousa, Roque Acevedo. Y la niña: Carmen Bellod. Música: José Luis Rodríguez. Teatro de la Maestranza. Sevilla, 28 de septiembre de 2002. 21 horas.

La sensación de estar ante una obra de celuloide persiste la segunda vez que se recibe 'Tierra Adentro'. La manipulación del tiempo, los cambios de escenario y de escena, la iluminación ambiental, la dinámica argumental... a la que contribuye, con su dilatada experiencia teatral, José Luis Castro, director del palacio de la ópera sevillano. La segunda vez, no obstante, el análisis del detalle es inevitable.

Cristina Hoyos. La bailaora siempre ha sostenido que se irá de los escenarios "poco a poco, a compás". Que continúe siendo cabeza de cartel de su compañía puede ser más o menos criticable, pero no la forma en la que lleva a la práctica su aparición: un papel de mujer mayor adaptado a sus actuales aptitudes que permite disfrutar del genial braceo y la personal expresividad marca Hoyos.

La coreografía... y el baile flamenco de grupo. Cristina Hoyos sabe mover, sabe contar moviendo. La insistencia en segmentar la escena con distintas subescenas de baile, las combinaciones numéricas (a dos, tríos, corros), los solos oportunos (oportunísimo el tan aplaudido de El Junco rebelándose por seguiriyas), esa delicia de montaje femenino con castañuelas. Y, para tales fines, saber escoger a quien una sonidos ya sea flamencos (y no sólo levantinos), ya sea no flamencos (corno y violín para el recuerdo).

La escenografía y los recursos afines. La demostración de que teatralizar el baile flamenco precisa de un equipo especializado en tal tarea. Cómo si no puede manipularse el tiempo (de pasado a presente y viceversa), saltar de una escena y de un escenario a otro (con construcciones online), crearse ambiente con la luz, dinamizarse el argumento, por cierto, extraído de una novela de Juan Cobos Wilkins.

Lo universal. Como efecto global, lo internacionalista de la obra, entendible, como prueba el gesto de -por ejemplo- una canadiense, de modo transfronterizo. Y así lo avisa Cristina Hoyos en las líneas con las que presenta este proyecto, al que tilda de rompedor en su carrera: 'Tierra Adentro' "puede ocurrir en cualquier parte del mundo donde haya una mina y hombres trabajando en su interior: la alegría de la fiesta y el dolor de la tragedia vividas por los mismos personajes que se enfrentan a una existencia paradójica de manera natural".

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