BIENAL DE FLAMENCO DE SEVILLA 2002. DUENDE

Prohibido invocarlo

Silvia Calado Olivo. Sevilla, 6 de septiembre de 2002
Fotos: Javier Hurtado

Duende. Cante: Pepe de Lucía, con Niño Josele a la guitarra. Pansequito, con Diego Amaya a la guitarra. Aurora Vargas, con Diego Amaya a la guitarra. Baile: José Joaquín. Reales Alcázares de Sevilla, 6 de septiembre de 2002. 21 horas.

Dicen que el duende es esa especie espíritu burlón del flamenco que aparece inesperadamente cuando el arte aspira a lo sublime. O algo así. Pero como espíritu y como inesperado, aparece sin ser llamado. (Y eso para quien crea en espectros). Anoche se presumió que el duende iba a estar en el Patio de la Montería... y el duende rechazó la invitación.

Se desganó ya de entrada cuando José Joaquín hizo aparición con traje de corto morado. El bailaor sevillano, que no aparecía en la Bienal desde que en 1998 presentara el kistch 'Sansueña', vino bailando soleares engarzadas con seguiriyas. Y todo se resumió a una combinación de esforzadas subidas y prolongados silencios, en los que el teatro ahogaba hasta el tino. Un atrás de cinco miembros, con dos cajones, un cante, una guitarra y palmas, respaldaba al hermano de Niño de Pura.

Jose Joaquín

Pansequito

Pansequito, el de La Línea, traía aires salineros. Comenzó por alegrías, remolcado por los airosos recortes de Diego Amaya. El cante compacto, sin fisuras, parco de brillo. Acometió la soleá cauto ante la estridente frialdad... y se quitó la chaqueta para cerrar por bulerías con compasito pseudojerezano en la retaguardia: Chícharo, Gregorio, Eléctrico... Con cicerones de esta calaña, y tirando de garganta, dio sabor a su clásica propuesta. "Una fiesta se hace con tres personas, uno canta, otro baila y el otro toca". Cantó a Curro Romero, a Sevilla, salió de micro... pero el duende, tampoco. El público, cierto, aplaudió en pie.

Que se declarase contento y temeroso, poca gracia hizo al espíritu, a pesar de la sinceridad. Pepe de Lucía debía abandonar el rumbo tomado en sus últimos trabajos, el de la canción ligera aflamencada, y sentarse a cantar... y de eso sabe. Se trajo a Niño Josele y buenos propósitos, que quiso plasmar por tangos, seguiriyas y bulerías. Lo físico, lo por encima de las posibilidades y el anunciado temor fueron las cartas que jugaron en su contra. Ni la garganta estaba para mucho, ni había por qué extralimitarse, ni pisaba sobre terreno firme... ¡ni el tocaor almeriense desarmó la cejilla! Pepe de Lucía, curtido en mil batallas con su hermano Paco y sin él, tan sólo pudo defender autoría y repertorio. Dramático.

Pepe de Lucía

Aurora Vargas

Nadie estaba ya para apariciones... aunque la tentación era fuerte. Aurora Vargas calentó pronto, con el mismo atrás que su marido, en el cantiñeo inicial. Tirititrán, titirimundi, fanfarrones, relicario... el muestrario completo. Aunque ya se revolvía en la silla, tuvo que domarse en los tientos, por los que entró a cuchillo, compitiendo incluso con las campanas de la torre mora. Y logró transmitir. Irradia fuego, ella, poderosa, cuando se le mece la garganta tanguera. Envalentonada, recorrió en pie la tabla, de lado a lado, quejándose por fandangos, que mira que la acusan de festera... Pues toma bulerías. Con Jerez en el lomo, se creció dando aire a su traje aguamarina, poderosa mujer que se basta y se sobra. Pero los conjuros con él no funcionan...

revista@flamenco-world.com