ANTONIO EL PIPA. ‘PASIÓN Y LEY’.
XIII BIENAL DE FLAMENCO DE SEVILLA 2004

Querer y tener

Silvia Calado. Sevilla, 4 de octubre de 2004
Fotos: Daniel Muñoz

‘Pasión y Ley’. El escultor: Antonio el Pipa (baile y coreografía). La pasión: Lola Greco (artista invitada, baile y coreografía). La ley: María José Franco (baile). La tradición: Juana la del Pipa, Enrique el Extremeño (cante). Los trabajadores: Manuel Tañé, Pascual de Lorca, Juan Moneo. Músicos: Alexis Lefèvre (violín), Nacho Gil (saxo y clarinete turco), Luis de Periquín (percusión), Felipa del Moreno (cante), Joaquín Flores (palmas). Guión: Luis Olmo. Dirección escénica: Paco Tous. Música original: Dorantes. Teatro Lope de Vega. Sevilla, 4 de octubre de 2004. 21 horas. XIII Bienal de Flamenco de Sevilla 2004

Coincidiendo con el lanzamiento del DVD de ‘Pasión y ley’, Antonio el Pipa presenta este su último espectáculo en la Bienal de Flamenco de Sevilla 2004. Con alguna variación respecto al estreno el pasado febrero en la inauguración del Festival de Jerez 2004, la obra fue acogida con entusiasmo por el público que agotó las localidades del Lope de Vega. Entusiasmó, ante todo, el baile de los tres protagonistas en esta obra cuyo argumento es el debate del artista entre el deseo y la obligación, entre la pasión y la ley.

Antonio el Pipa encandiló con ese estilo tan suyo y, a la vez, tan flamenco que tiene por bazas la estampa, el pellizco, el uso de manos y caderas, y ese fluido entendimiento con la audiencia. María José Franco avanza en la solvencia de su ejecución, apoyada en la curva del cuerpo, el empleo de brazos y la finura del conjunto. Lola Greco pertenece a otra dimensión, bailarina etérea que, además, se cree el papel que interpreta. Y es quizás sea el rol más definido de la obra. La dramaturgia, en general, resulta algo ‘naïf’ aunque acaba difuminada entre baile, cante y música. Precisamente, es la música compuesta por Dorantes el elemento que salva la unidad del guión, que a veces queda en yuxtaposición de números flamencos. Por cierto que el público reaccionó más que positivamente ante aquéllos más mínimos compuestos apenas de cante, baile y compás.

Como estampa a recordar queda, así, la soleá que Enrique el Extremeño le canta en pie a Antonio el Pipa, desembocando en la bulería que ya es clara seña de identidad del bailaor jerezano. También merece ser destacado el paso a dos por farruca del ‘escultor’ y ‘la ley’, así como el paso a tres con la hija de José Greco. La bailarina derrochó sabiduría y belleza al danzar la seguiriya que le cantaba en pie con su voz de caverna Tía Juana la del Pipa, eludiendo las peculiaridades del baile flamenco, dando movimiento a la música, sin corsé estilístico. Con todos estos elementos, unos más que positivos y otros a pulir, Antonio el Pipa resuelve en ‘Pasión y ley’ el arriesgado intento de trascender el formato tradicional y probar con el teatral, un reto del que los flamencos no suelen salir airosos.

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