JOAQUÍN GRILO. ‘FORMAS Y MOVIMIENTO’.
XIII BIENAL DE FLAMENCO DE SEVILLA 2004

Bailar

Silvia Calado. Sevilla, 15 de septiembre de 2004
Fotos: Daniel Muñoz

‘Formas y movimiento’. Joaquín Grilo: bailaor. Rosario Toledo: bailaora: Carmen Grilo, Luis Moneo, José Valencia: cantaores. José Quevedo, Daniel Méndez: guitarristas. Pablo Martín: contrabajo. Alexis Lefévre: violín. Paco González: percusión. Carlos Grilo: palmas. Teatro Lope de Vega. Sevilla, 15 de septiembre de 2004. 21 horas. XIII Bienal de Flamenco de Sevilla 2004.

	Joaquín Grilo

‘Formas y movimiento’, ‘Grilo’, ‘A solas’... el nombre es lo de menos. Joaquín Grilo tiene ganas de bailar y eso es lo que importa. El espectáculo es de lo más sencillo: sin envoltorios vacuos ni excusas argumentales, el bailaor jerezano hace lo que sabe y lo que de él se espera, compartiendo la tabla con la bailaora Rosario Toledo y rodeado de un plantel de músicos y cantaores no del todo convencionales. Baile flamenco sin más coartadas que la luz y la música, que mira más hacia delante que hacia atrás. Vanguardia, personalidad y buen hacer se conjugan en las formas y movimientos del bailaor jerezano.

El baile se desnuda para que quede sólo su espinazo musical. Un corro hace compás por tangos y en medio Joaquín Grilo y Rosario Toledo juegan a que sus movimientos compongan sonidos... sobre la tierra y también sobre el aire. Guitarras, violín, contrabajo y percusión se incorporan a la escena. Él en una silla. Ella en otra. Ambos vestidos de negro... pero no a la usanza tradicional. Seguiriya. Sobre el sitio, braceos y escorzos. Cada nota musical se baila, con precisión técnica y artística. El baile flamenco encuentra el ayer y el hoy en un mismo punto. Se le ve avanzar. Plasticidad. Estética ‘bellista’. Se baila lo que suena y lo que calla. Joaquín Grilo ya está en trance, pero no está solo. Esto es cosa de dos. Asimetrías. Encuentros y desencuentros. La entrega es total. Silencio. Fundido a negro. Clímax.

Tras una evitable transición instrumental, toma la tabla Rosario Toledo vestida de pseudoflamenca con rojos, pedrerías y esbozos de volantes. Baile por alegrías. La gaditana sabe pararse, dejar girar sus espirales, ronear y fracturar el baile para actualizarlo, tan ‘beleniana’... Quizás se prolongó demasiado, pero en estos tiempos en los que tanto se escatima y se reboza, fue un gustazo para los amantes del baile. Con camisa y pantalón granates, delineando con razón la figura, hizo aparición Joaquín Grilo, con su planta, su atractivo, su decisión. Las luces barrocas, multiplicado en las sombras, se muestra sin prisas. Va a bailar soleá, pero las cuerdas evocan las maneras de la farruca. Mirada hacia delante, moldes que se rompen. Los infinitos brazos, las manos enormes nunca rígidas. Los lances toreros posmodernos. Se mide. Entra a matar. El baile es libre. Soleá de vanguardia.

El extraño trino de Carmen Grilo humaniza la escena. Y él deja que no sé qué mano mueva las cuerdas, como ebrio. Y ahí quedan los lances inacabados. El cambio a bulerías es radical. Baile de culo gordo, de patio de Jerez. Juega, vacila... con caderas, manos y gesto. Remata sin moverse. El ‘pizzicato’ de Pablo Martín por bulerías lo inspira. Siempre hay interacción con los músicos, siempre hay diálogo. Y el bailaor deja sentado que es el más completo del momento. Rosario Toledo se incorpora a la fiesta y juntos cierran. El público está en pie. Con poco más de una hora de espectáculo, hay que brindarles bis. Y, claro, qué menos que una fiesta por bulerías con todos en acción. Los detalles originales, hasta en la salida. ¿Cuándo se ha visto a una compañía recogerse a cámara lenta?

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