EL GÜITO. ‘DE MADRID A SEVILLA’.
XIII BIENAL DE FLAMENCO DE SEVILLA 2004

¿Estreno?

Silvia Calado. Sevilla, 27 de septiembre de 2004
Fotos: Daniel Muñoz

‘De Madrid a Sevilla’. El Güito: baile solista. Maripaz Lucena: primera bailaora. Milagros Menjíbar: artista invitada. La Truco, La Popi, Maribel Espino, Maribel Agámez, Miguel Téllez, Rafael Peral, Nino de los Reyes, Jesús Carmona: cuerpo de baile. José Jiménez, El Porras, Leo Triviño: cante. Felipe Maya, Juan Serrano, Pepe Maya: guitarras. Teatro Lope de Vega. Sevilla, 27 de septiembre de 2004. 21 horas. XIII Bienal de Flamenco de Sevilla 2004.

Estupefacción. Si alguien leyó en el texto del programa de mano que lo que presentaba El Güito era un espectáculo “creado en exclusiva mundial para el 25 Aniversario de la Bienal de Flamenco de Sevilla” fue, cuanto menos, estupefacción lo que sintió. Como estrenar, se estrenaba el título ‘De Madrid a Sevilla’, algún cambio en el elenco y la invitación a la bailaora Milagros Menjíbar, pues todo lo demás era el espectáculo ‘Mis recuerdos’ que el público ya ha tenido oportunidad de ver desde hace al menos un par de años en escenarios como el Teatro Albéniz de Madrid, en el Teatro Villamarta de Jerez e incluso en el Teatro de la Fundación El Monte aquí en Sevilla. Que no engañen al público.

Compañía de baile de El Güito

Efectivamente, hay acuerdo en valorar como un regalo la posibilidad de ver sobre un escenario aún hoy a un maestro, un baile y un estilo que ya son historia del baile flamenco. Y lo es tanto para nostálgicos, como para aficionados noveles. El Güito es la soleá y, apurando, también la farruca (como otros compañeros de generación que asimilaron el legado de Los Pelaos). Y acomete esos bailes con una parsimonia, una sobriedad, un recogimiento y una autoridad tal que el reloj se detiene, que la respiración queda contenida. Ni un paso de más. Perfecta réplica de sí mismo. En su campo, lo mismo cabe decir de Milagros Menjíbar, cancerbera de los cánones de la escuela sevillana de baile que tan férreamente defiende la maestra Matilde Coral y de quien es obediente pupila. Bailó por alegrías, a la antigua usanza, con una bata de cola blanca y roja que paseó con señorío y feminidad por la tabla entre los oles del respetable.

¿Y el resto del espectáculo? Simplemente, como las veces anteriores, relleno. Con un cuerpo de baile de cuatro bailaoras y cuatro bailaores poco o nada ensayados, tres guitarristas de recursos limitados y tres cantaores de escaso nivel, salvar el montaje era complicado. Tampoco es que como coreógrafo de grupo el trabajo que firma El Güito tenga especial interés, tan persistente en la simetría, la línea recta frontal... con alguna diagonal como única floritura. Plano. Bailaron ellas y ellos por seguiriyas. Después, ellas bailaron un taranto, con un espacio para el solo de Maripaz Lucena quien, eso sí, cumplió con su cometido, con pulcritud, con dignidad, al igual que en el paso a dos -por seguiriyas otra vez- que compartió con el cabeza de cartel. Los cuatro hombres ofrecieron unas alegrías, cada uno la suya, tal era la falta de compenetración. El cuarteto femenino volvió con una soleá por bulerías de fin de curso de academia, en la que hasta el vestuario era desafortunado. Todos se encontraron en escena para el fin de fiesta por bulerías. El público aplaudió, como siempre, mucho... y El Güito lo agradeció. Pero un espectáculo -supuestamente, de estreno- no se justifica con un baile ni con un nombre.

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