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Manuel
Liñán. Bienal de flamenco de
Sevilla, 20 de septiembre de 2006
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BIENAL DE FLAMENCO
DE SEVILLA 2006. CARMEN GRILO / MANUEL LIÑÁN
Y ahora, los jóvenes
Silvia Calado. Sevilla, 20 de septiembre de
2006
Carmen Grilo:
cante. José Quevedo ‘Bolita’:
guitarra. Paquito González: percusión.
Carlos Grilo, Quini: palmas / Manuel Liñán:
baile. Arcadio Marín, Fernando de la Rúa:
guitarra. Leo Treviño, Picúo: cante.
Ana Romero, La Tacha: palmas. 14º Bienal de
Flamenco de Sevilla 2006. Teatro Alameda. Sevilla,
20 de septiembre de 2006. 21 horas
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Manuel Liñán
(Foto: Daniel Muñoz) |
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Los jóvenes toman la cabecera
del cartel. La clausura temporal por obras del Teatro
Maestranza, ha liberado al Teatro Alameda de su
habitual papel de sala de madrugada. Ahora se convierte
en protagonista y, por extensión, se convierten
en protagonistas los flamencos de última
generación. El telón lo abrieron hace
unos días la cantaora Argentina y el bailaor
Daniel Navarro, aunque ellos tuvieron la mala fortuna
de coincidir en horario con la gala de Vicente Amigo
en el teatro Lope de Vega. La segunda terna, la
formada por la cantaora Carmen
Grilo y el bailaor Manuel Liñán,
no tuvo competencia. El epicentro del festival estaba
anoche en el flamenco barrio.
La cantaora jerezana ofreció
un recital en apariencia sencillo, pero cargado
de fondo. Tiene la firme intención Carmen
Grilo de encontrar su propio camino. Y en busca
de ello va en cada uno de sus lances. Arrancó
acordándose de La Niña de los Peines
con una farruca, a solas con la guitarra de José
Quevedo. Y ya dejó marcado a fuego su peculiar
eco. A la reunión se sumaron percusiones
y palmas para entrar en terrenos rítmicos.
Por alegrías, la cantaora transformó
el tirititrán y combinó registros,
desde el susurro almibarado al más lumínico
arranque. Y es que es artista de actitud y de riesgo,
atrevida hasta casi extralimitarse. Pero casi. A
solas de nuevo con la sonanta, se detuvo en las
seguiriyas de su tierra, a las que imprimió
altas dosis de dramatismo, zarandeando la voz, zigzagueando
con las melodías. Ya los tientos-tangos y
las bulerías finales le ofrecieron ancho
espacio para sus creaciones, haciendo nuevas las
coplas más ajadas. Fue valiente y entregada,
y el público lo supo reconocer.
Carmen Grilo
(Foto: Daniel Muñoz) |
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Manuel
Liñán hizo para su presentación
en solitario en la Bienal de Sevilla una selección
de tres piezas de sus obras propias. Del último
espectáculo ‘1980’ extrajo las
alegrías y el zapateado. Con los aires gaditanos
se presentó. Entró como toro salido
de chiqueros, arrebatador. Y a partir de ahí
jugó todo lo jugable usando claves antiguas.
Practicó un baile parado, en combinación
con instantes eléctricos. Y siempre se mostró
impecable en colocación, técnica de
pies, uso del cuerpo y uso de la tabla. El zapateado,
aunque perdió efecto por los defectos de
sonido que empañaron la noche, se mostró
como una pieza sorpresiva. Acompañado de
una partitura de percusión interpretada a
las palmas por Ana Romero y La Tacha, bailó
de cintura para abajo vestido de corto, negro y
rojo. Un ratito para la imaginación y el
divertimento, tan sólo con lo puesto, con
lo más básico de esta música.
Intermedio de guitarras a dúo de Arcadio
Marín y Fernando de la Rúa. El final
se lo reservó a la pieza con la que ganó
el Certamen Coreográfico de Danza Española
y Flamenco, la demostración de que la palabra
dicha es bailable. “Cuando era pequeño,
me metían piedras en los bolsillos para que
no pudiera andar...”. Cada inflexión
de voz, cada expresión, cada pausa, le da
la excusa para mover su cuerpo, ahora como más
embarrado, menos perfecto. Y de la palabra pasó
a la soleá, que bailó con peso y con
solvencia. Señal de que es algo más
que un intérprete, es el cuidado que pone
en la presentación, en las entradas y salidas,
en los finales. Vuelve la voz en off. El rectángulo
de luz del suelo se va estrechando. Fundido a negro.
| Off-Bienal.
Exposición de Carlos Saura
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Exposición
de fotos de Carlos Saura (Foto:
Daniel Muñoz) |
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Antonio Gades está
triplemente representado en esta Bienal
de Sevilla. Con su propio baile, con
una exposición monográfica
en el Casino y como uno de los protagonistas
de la exposición de fotografías
de Carlos
Saura que acaba de inaugurarse en
los Reales Alcázares. Aunque
es sólo uno de los protagonistas
de la muestra, pues recoge instantáneas
realizadas por el cineasta a lo largo
de sus rodajes de temática flamenca.
Y por delante de su objetivo pasaron
desde Camarón a Vicente Escudero,
pasando por Lola Flores, Matilde Coral,
Paco de Lucía, Joaquín
Cortés, Tomatito... La mayoría
de las fotos expuestas están
ya recogidas en un libro lujosamente
editado bajo el título ‘Flamenco’.
El propio Carlos Saura, acompañado
de las autoridades locales, se encargó
de inaugurar la exposición tras
un recorrido por la sala cuyos ventanales
se asoman a la Giralda.
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LIBRO: Carlos Saura. Flamenco
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| Y mañana...
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Adrián
Galia, María Esteve y Stella
Arauzo (Foto: Daniel Muñoz) |
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Compañía
Antonio Gades, ‘Bodas de sangre’
y ‘Suite flamenca’. Teatro
Lope de Vega, 21 horas. Con
el objetivo de mantener vivo el legado
coreográfico del genial bailarín
Antonio
Gades, la fundación que lleva
su nombre refundó hace más
de un año la afamada compañía
de baile. Tras presentarse en ciudades
como Madrid y Córdoba, llega
a Sevilla con un repertorio compuesto
por la conocida obra ‘Bodas de
sangre’ y por el montaje sin argumento
‘Suite flamenca’. Tras este
acto de presentación el miércoles
21, regresa al Lope de Vega el jueves
23 con el espectáculo ‘Carmen’.
Tras el encuentro con la prensa el pasado
día 20, al que acudieron, entre
otros, el bailaor Adrián Galia
y la actriz María Esteve, hija
de Gades y presidenta de la fundación,
quedó inaugurada en el Casino
una exposición con fotografías,
textos y recortes de prensa sobre la
vida y la obra del artista, que se puede
visitar hasta la clausura del festival.
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DVD: Carlos Saura. Bodas de sangre
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DVD: Carlos Saura. Carmen
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