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BIENAL DE FLAMENCO DE SEVILLA 2008. MARÍA PAGÉS, 'AUTORRETRATO'
No es el día de la bulería
Silvia Calado. Sevilla, 26 de septiembre de 2008
'Autorretrato'. María Pagés : baile, dirección, coreografía. María Morales, Sonia Fernández, Isabel Rodríguez, Anabel Veloso, José Barrios, Emilio Herrera, José Antonio Jurado, Alberto Ruiz: bailaores. Ana Ramón, Ismael de la Rosa: cante. José Carrillo, Isaac Muñoz: guitarra. Chema Uriarte, Paco Vega: percusión. Batio Hangonyi: chelo. 15º Bienal de Flamenco de Sevilla 2008. Teatro Maestranza. Sevilla, 26 y 27 de septiembre de 2008. 20:30 horas
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María Pagés en 'Autorretrato' (Foto Daniel Muñoz) |
"Hoy quiero estar solita, solita con mis poemas". No es que esté presente, pero la letra de la canción de Diego Carrasco parece hecha a medida para 'Autorretrato'. No, no es el día de la bulería para María Pagés. Después de la explosión de gentío, de bulla, de calle y de colores de 'Sevilla', la bailaora sevillana busca la intimidad, la instrospección, la soledad, el fondo negro, el cara a cara consigo misma.
Aunque ese recapitular no es una simple recopilación. Vuelve la 'Nana de la cebolla' pero integrada, como otras piezas ya conocidas, en un marco totalmente diferente, en una narrativa que refleja otro momento vital. Más que ningún otro, es este un espectáculo que radiografía el sentimiento. Y conmueve. 'Retrato de familia' escenifica tan sutilmente la pérdida, como 'Tú (¿) y yo (¿)' el no poder escapar de lo que se es. Un ambiente íntimo que no necesita telones, ni colorines. Tan sólo la caja negra del escenario, una iluminación certera, sillas, espejos (un elemento fundamental en el montaje), un vestuario precioso y el ingenio marca 'pagés'.
Para conducir el movimiento solista o coral, se suceden silencios, palabras, compases o palos flamencos en directo a base de guitarras, percusiones, palmas y voces. Y compensando lo que el cante no pudo o no supo dar, un chelo. Del baile solista de María Pagés hasta Saramago ha escrito: "Ella baila y, bailando, mueve todo lo que la rodea". Y el baile grupal que diseña es una extensión de su propio movimiento. Siempre hay dinámica en su diseño coreográfico. Y en esta obra, un clima de depuración y de búsqueda de lo sencillo y esencial, que no estaba en las anteriores. También es diferente el hecho de que delegue. José Barrios es autor tanto del 'Estudio de farruca' como del 'Zapateado para ocho'. Hay en ambas calidad, sentido y cuadratura con el intimismo del conjunto. Aunque en un montaje de María Pagés no puede faltar el flash cómico. Y aquí se plasma en unos tanguillos cantados por la propia bailaora en los que relata el trajín de las giras. Y es que el humor en la vida es tan cierto como el llanto. La ovación en pie a compás duró minutos y minutos.
PEDRO SIERRA, 'TRES MOVIMIENTOS'
Teatro Central, 26 de septiembre (21:00 horas)
Festín de retos
Daniel Muñoz. Sevilla, 26 de septiembre de 2008
Pedro Sierra expuso en el Teatro Central las tres facetas de su trabajo como guitarrista y compositor en un concierto en crescendo continuo. No es una guitarra casual, de oficio, es una guitarra de composición, de decisiones conscientes en un mundo musical ilimitado donde la técnica es sólo la letra A de un vocabulario que el guitarrista maneja a su antojo.
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Pedro Sierra (Foto Daniel Muñoz) |
A los solos afrontados con autoridad y expresividad, se sumó primero el cajón de José Carrasco, con torrenciales y evidentes unísonos aplaudidos por el público. El guitarrista deja siempre lugar al diálogo con cada colaborador que se suma a la escena, de modo que su música mostró distintas caras al compartir espacio y tiempo con percusiones, palmas, laúd, cante o baile. El nivel de energía y comunicación con el público es increíblemente alto. El músico distribuye porciones de atleticismo, intimidad o abstracción con la sabiduría de un chef de alta cocina.
En una estética extremadamente sencilla, con muy pocos instrumentos, el guitarrista enlazaba palos y ritmos con la fluidez del que hace fácil lo difícil, con complicidad a todos los niveles desde las voces de La Tobala y José Ángel Carmona, las palmas de Bobote y la percusión de José Carrasco. Avanza el concierto y baja el número de notas a favor de los silencios, un aliado imprescindible en los bailes de partitura de Pastora e Israel Galván , que en tres deconstrucciones casi poéticas, llevaron a cabo uno de los momentos de mayor profundidad. Arropados por una guitarra inteligente que compone para el bailaor y para cada detalle del cuerpo, algo sólo posible cuando los bailaores son un músico más de la partitura, bailaores que saben romper los tiempos y escribir los silencios junto al maestro de ceremonias en comunión total.
La conjura de egos ocultos por el bien del grupo y de la obra, culminó con el público en pie para la guitarra de Pedro Sierra, público en pie para la guitarra flamenca, ese instrumento que despierta tantas pasiones en el oyente como desprecio e indiferencia en los esquemas de los programadores de los grandes festivales flamencos. Envejecerán los grandes jóvenes de hoy y se les hará un homenaje sin haber pasado por los escenarios en su mejor momento de forma. Afortunado Pedro que, en plenitud de forma, pudo ofrecer su música en Sevilla. Es de suponer que antes de la jubilación, esta y la siguiente generación de guitarristas ocupará el escenario central, o quizás haya que esperar al homenaje.
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La Tobala, Pastora Galván, Pedro Sierra, Israel Galván y José Ángel Carmona (Foto Daniel Muñoz) |
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JUAN DE JUAN, 'ORÍGENES'
Hotel Triana, 26 de septiembre (23:00 horas)
Bailaor-músico
S.C. Sevilla, 26 de septiembre de 2008
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Juan de Juan
(Foto Daniel Muñoz) |
El flamenco echaba de menos a Juan de Juan. Y, por suerte, ya está de vuelta. ¡De qué manera! El bailaor moronero emprende una nueva etapa con 'Orígenes'. Un espectáculo en el que se comporta como un músico solista de una increíble banda entre jazzera, latina y flamenca. En ella están desde el trompetista portorriqueño Jerry González al bajista (y cantante) cubano Alain Pérez, pasando por el guitarrista Daniel Méndez, los cantaores Rafael de Utrera y La Tana, las percusiones de los Porrina y el armonicista Antonio Serrano. Juntos encontraron el punto exacto de comunión, por mor de ese idioma universal que es la música de raíz. Los sonidos, de este y de aquel lado del océano, de trompeta o de armónica, de tacón o de Piazzolla, por seguiriyas o por rumba, se convirtieron en uno solo. Y Juan de Juan se dejó llevar como uno más. Con un soporte sonoro tal, su baile se sobredimensionó. Y no sólo por virtuoso (que es el más), sino por aportar los más sorprendentes matices en los momentos más oportunos. Buscó la pose, el silencio y la tensión de la espera. Pero ay cuando estalla... ¡Que tiemble Triana! Y eso sin ser espacio para ellos este patio de vecinos pues, además de la estrechez física de la escena y de los inconvenientes propios del aire libre, este es un espectáculo para escuchar. Y con la irrespetuosa bulla del ambigú, resulta del todo imposible. Incomprensible que no hubiera teatro para este estreno. Y que este estreno coincidiera la misma noche con la primera oportunidad de Pedro Sierra en solitario y en un teatro y en la Bienal, con el 'Autorretrato' de María Pagés, con la carrera nocturna, con los toros y con Amaral. Quien se aburre en esta ciudad es porque quiere... o por la crisis. |
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Y mañana...
· Mayte Martín , 'AlCantara Manuel'
Teatro Lope de Vega, 21:00 horas
· '50º Aniversario Orquesta Chekara'
Hotel Triana, 23:00 horas
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