FESTIVAL FLAMENCO CAJA MADRID 2004: Estrella Morente

La princesa

Candela Olivo. Madrid, 17 de febrero de 2004
Photos: Daniel Muñoz

Estrella Morente. Montoyita: guitarra. Manuel Ochando: guitarra. Bandolero: percusión. Antonio Carbonell, Angel Gabarre, Victoria Carbonell, Remedios Heredia : coros y palmas. Teatro Albéniz. Madrid, 17 de febrero de 2004. 21 horas.

Estrella Morente

Cuando se dio media vuelta, se plantó de nuevo en medio del escenario y mandó al público a callar con un solo gesto, quedó definitivamente confirmado que Estrella Morente tiene una talla artística suprema. Ya había cantado todo lo cantable, ya había recibido todos los piropos y los oles posibles, ya había bailado, posado, desafiado... pero quiso un poquito más, ese detalle, ese guiño final de grande. Y Madrid, la Corte, no tuvo más opción que rendirse a los pies de la princesa.

La cantaora granadina inauguró la décimo segunda edición del Festival Caja Madrid en solitario, un honor inusitado en este certamen, que suele apostar por el cartel compartido. Los motivos quedaron claros. La hija de Enrique Morente es de las pocas figuras flamencas de la voz capaces de poner en escena un espectáculo estructurado, cerrado al detalle, elegante y dinámico. La cantaora sabe manejar todos los resortes de la escena para mantener durante casi dos horas al público saciado... de un producto gourmet. El repertorio es exquisito, tan variado como para satisfacer todos los paladares y ordenado en forma de uve, es decir, de arriba a dentro y de lo más íntimo a lo más extrovertido. Y siempre interpretado a ese modo tan 'morentiano' que consiste en arriesgar, en dibujar con fantasía, en ser barroco y añejo y moderno a la vez.

El viaje comenzó por tierras gaditanas. Entró meneándose, ceñida de negro y volantes, con una rosa roja en el pelo. Tomó asiento y cantó una variación de 'Coquinas', las alegrías con las que abre su primer disco 'Mi cante y un poema'. Y con el detalle de que toda la primera copla la dice sin letra. Espirales, trémolos, juegos. Pastora Pavón la acompaña. La soleá por bulería le sirve para irse remetiendo progresivamente, sin renunciar a los cambios de tono sorpresivos, mostrando sin tapujos el amplísimo espectro vocal que domina. Con efectos balsámicos, introduce una canción de ida y vuelta, con Bandolero marcándole el paso en el yembé. "Una rosa en un rosal gasta mucha fantasía". Y belleza también... Ahora toca conquistar al ala dura de la sala, al aficionado exigente. Y lo hace con una minera, una granaína, unos tientos y una seguiriya, para que no se quejen. Ahí van los primeros oles para la queja bella, que se busca y que se gusta, que hace de cada tercio un intrincado viaje. Estrella ha llegado al fondo de sí misma. Y ahora hay que levantar el vuelo. Se retira unos minutos del escenario, dejando a Montoyita a solas con su guitarra, que va y toma el tema central de 'El pequeño reloj' de Enrique Morente como eje, gustando mucho su ejecución.

	Estrella Morente

Estrella Morente vuelve cambiada de atuendo, como es costumbre en sus directos, asomando ahora unas sedosas mangas bajo el chaleco negro y chal a juego. "¡Guapa!". A compás de pasodoble -resuelto a la percusión y a la guitarra con verdadero tino- retoma el recital. El cante, meloso, acancionado, bonito. Ella, segura, a veces descarada, siempre aderezando con poses, con remates que hacen de todo su cuerpo una garganta. Con dos voces femeninas y dos masculinas a los coros y las palmas, canta por tangos, de esos vivarachos. Y los rematan con estribillo a coro, sobre el cabalga la voz doblada de la cantaora. Lo siguiente es otra agradable reinvención: un comienzo apenas sin acompañamiento musical como por bamberas, para desembocar en el "anda jaleo" de toda la vida, por bulerías. La energía de la cantaora se derrama a raudales, bailándose, jaleándose, cantándose tremenda. El público estalla. Mientras sale a buscar un mantón bordado con el que jugar, le colocan de pie el micro... Llega cantando paradita el 'Moguer' de su álbum debut, paladeando los versos de Juan Ramón Jiménez, teatrera, cantante, exhibicionista. El saludo va contenido en la letra; entre la ristra de ciudades intercala, fresca, un "y Madrid". Toma tablas. A ello añade, sin más, el viva cortesano de Antonio Chacón. Y vuelta a la faena. Pide permiso al torero Enrique Ponce e introduce los tangos 'En lo alto del cerro' haciendo de su mantón un capote y dando un par de pases lentos. El recital va irremediablemente 'in crescendo'. A la nueva ovación responde con la copla taurina 'Madrina' por bulerías, rompiendo a bailar por todo el frente de la tabla. El público está en pie y espera bis. El bis es un corrillo por bulerías -en absoluto improvisado- que resuelve adaptando al formato 'Los cuatro muleros'. A cada estrofa, una 'pataíta'; mujeres a escena. Alboroto, tiroteo. La troupe va saliendo por el flanco derecho cuando... se dio media vuelta, se plantó de nuevo en medio del escenario y mandó al público a callar con un solo gesto, los brazos abiertos, la mirada desafiante. "Debajo de la hoja de la lechuga, está mi amante, prima, con calentura". Hágase su voluntad.

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