FESTIVAL FLAMENCO CAJA MADRID 2006. CHANO LOBATO/ LA MACANITA/
CALIXTO SÁNCHEZ

A Chano Lobato

Silvia Calado. Madrid, 1 de febrero de 2006

Primera parte. Chano Lobato: cante. Pepe Habichuela: guitarra. Segunda parte. La Macanita: cante. Juan Diego: guitarra. Chícharo y Gregorio: compás. Tercera parte: Calixto Sánchez: cante. Manolo Franco: guitarra. 14º Festival Flamenco Caja Madrid 2006. Teatro Albéniz. Madrid, 1 de febrero de 2006. 20.30 horas

Chano Lobato llegó a Madrid por tres días y se quedó nada menos que treinta años... “pasando mucho, pero también con muchas satisfacciones”. Ahora que lleva más del doble de tiempo cantando profesionalmente, le llega el reconocimiento de la capital. El Festival Flamenco Caja Madrid le ha concedido el galardón Calle de Alcalá 2006, que en recientes ediciones han obtenido artistas como Pilar López, Mario Maya, Paco Cepero y Carmen Linares. El cantaor gaditano no pudo evitar ni la emoción ni, por supuesto, el sentido del humor cuando se le hizo entrega de la estatuilla. Buen espíritu que recondujo a su recital, escoltado al toque por Pepe Habichuela. Resulta increíble que casi tuviera que ser ayudado a caminar cuando subió al escenario y acabara bailando una milonga. Pero así es Chano.

Chano Lobato y Pepe Habichuela (Foto: Daniel Muñoz)

El artista se creció, rejuveneció y disfrutó, una vez superados los nervios iniciales (sí, a su edad, aún confiesa ponerse como un flan). Inició el recital por tangos, aterciopelando la voz con sabor y flamencura, dando a su voz diferentes temperaturas: del registro casi susurrado al potente arrebato. Soleá de la ciencia. Cuánta sabiduría concentrada en unos pocos tercios. Acordándose de Ignacio Espeleta, de Pericón y de Chano Lobato, cantó por alegrías. Delicatessen. “Ya estoy más tranquilo”. Momento de las bulerías, estilo que hizo saleroso y con detalles tan curiosos como las malagueñas metidas a compás. La guitarra, a su medida: solemne cuando hubo de serlo, expresiva cuando se le requirió y escuchante siempre. Que sí, que es verdad que acabó cantando de pie sin micrófono y bailándose una milonga que ahora ha tenido el ingenio de acabar versionando la canción infantil de moda: “No seas tonta chiquilla, antes muerta que sencilla”. Enhorabuena, maestro.

Tras el descanso, irrumpió La Macanita. Sólo su porte ya indica a la audiencia que se encuentra ante una artista única. La cantaora jerezana sintetiza con total naturalidad el legado de grandes cantaoras de la historia del flamenco como ya son La Paquera de Jerez y Fernanda de Utrera. Sentada entre la pareja de palmeros y el exquisito guitarrista Juan Diego, envuelta en un mantón color oro viejo, derramó su voz terrosa primero por tangos. Tiene grandeza en esa doble garganta suya. Y tanta sensualidad. El toque sutil del tocaor jerezano -que aquí mostró su valía como acompañante pocos días después de deslumbrar como concertista en Nîmes- equilibró los pasajes más vehementes de la soleá y de la seguiriya, ambos estilos acometidos al más fiel estilo jerezano. Perfecta entente. Ya estaba tardando en levantarse. Gregorio corrió a ponerle el micro al pie de la tabla para que se desahogara cantando y bailándose por bulerías... La Macanita.

La Macanita (Foto: Daniel Muñoz)

La jornada acabó con una propuesta diametralmente opuesta. El cante bien planchado de Calixto Sánchez puso contención y disciplina a una velada que, hasta entonces, iba de sabores y esencias. Tiró de clasicismo impoluto este fiel seguidor de la escuela ‘mairenista’, recorriendo una amplia gama de estilos desde el prólogo en pie por martinete. Las tres horas largas de velada y quizás el tan radical cambio de tercio, fue dejando poco a poco la sala a medio llenar. Seguramente, quienes buscaban flamenco en todas sus facetas, lo pudieron encontrar.

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