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Igual de recomendables son todos los títulos que el sello francés
Le Chant du Monde (Harmonia Mundi) ha ido editando bajo el epígrafe Grandes
Figuras del Flamenco, con grabaciones que abarcan hasta los años sesenta.
Al igual que Sonifolk, está cuidada la calidad del sonido y la presentación,
con lo que entre los cantes y lo que se puede leer (en francés, inglés
y español), el aficionado puede tener un conocimiento bastante aproximado
de lo que legó el cantaor o cantaora en cuestión. La particularidad
de esta serie es, por una parte, que en los libretos los cantes están comentados
uno a uno; y, por otra parte, que el repertorio recopilado en cada disco es una
selección de la obra completa del autor a lo largo de su carrera, con ejemplos
de cada una de sus etapas. Disponibles en catálogo están, entre
otros, los discos dedicados a La Niña de los Peines, Rafael Romero, Borrico
de Jerez, Tía Anica la Piriñaca, Niño de Almadén,
Beni de Cádiz, Pepe Marchena...
Otra opción, ésta de serie económica, es la que ofrece
la casa DiscMedi con la colección titulada Grabaciones Discos de Pizarra,
originales de entre los años treinta y cincuenta. Cada disco está
dedicado a un artista, del que se ofrece escasa documentación, apenas una
biografía; y, del repertorio recopilado, sólo se concreta la horquilla
temporal a la que pertenecen las grabaciones y los guitarristas que intervienen
en cada canción. Pepe Pinto, Juanito Valderrama, José Cepero, Manolo
Caracol, El Niño de Marchena, El Niño de la Huerta, Carmen Amaya...
forman parte, entre otros, de esta serie.
También es interesante la recopilación que, a partir de sus fondos,
editó en 2003 el Centro Andaluz de Flamenco, bajo el título 'Cilindros
de cera'. El CD doble contiene los primeros cantes registrados en cilindros de
cera, datados a principios del siglo XX. Los cantaores aquí incluidos son
Manuel el Sevillano, El Mochuelo, Rafael Moreno el de Jerez, Encarnación
la Rubia y Paca Aguilera, entre otros.
Como curiosidades históricas, son altamente recomendables otros dos
discos. Por una parte, el 'I Concurso de Cante Jondo', que contiene las grabaciones
originales de las colecciones particulares de Federico García Lorca y Manuel
de Falla de los cantes que se pudieron oír en el concurso que organizaron
en Granada en 1922 el poeta y el músico. Esta joya permite escuchar los
cantes de El Tenazas, Manuel Torre, La Niña de los Peines, Tomás
Pavón y José Cepero. Por otra parte, y siguiendo con el legado
musical lorquiano, están disponibles las 'Canciones populares españolas'
que grabaron Lorca, al piano, y La Argentinita, a la voz. En esta edición,
se incluye libreto con las letras y documentación adicional, como complemento
a esta obra referencial. Este trabajo contribuyó a desenterrar el acervo
musical del pueblo, sobre todo, andaluz (que, de paso, encierra tanta información
sobre la raíz flamenca); se trata, en muchos casos, del único testimonio
que nos ha llegado. Y de él se han hecho eco muchos cantaores hasta nuestros
días. De hecho, Carmen Linares lo retoma en 'Canciones populares antiguas';
y gran parte del repertorio de 'Calle del aire' de Estrella Morente procede de
esta misma fuente.
Con todas estas pistas y la posibilidad de oír previamente los discos
en Real Audio que da Flamenco-world.com, la elección de uno y otro disco
es ya personal. Sólo se necesita perder el miedo, muchas ganas de escuchar,
un poquito de comprensión -pues, evidentemente, la tecnología de
la época no era la de hoy y el sonido se resiente- y un tanto de curiosidad.
A cualquier aficionado, neófito o docto, le merece la pena bucear en el
legado de los padres del cante flamenco que, por fortuna, está a nuestra
disposición y tan vivo en el flamenco actual. Resulta cuanto menos curioso
comprobar, en persona, la evolución del legado flamenco. Ni que decir tiene
que, además de los discos citados en estas líneas, hay una amplísima
gama de referencias de cante antiguo entre las que elegir. Un handicap usual de
estas recopilaciones, ya sean monográficas, ya sean colectivas, es que
no siempre se ayuda al aficionado a distinguir lo inédito de lo ya editado,
pues -al estar libres de derechos- los contenidos de las recopilaciones y los
criterios de selección son bastante arbitrarios. El mismo cante puede aparecer
en discos distintos con títulos diferentes y editados por casas distintas.
Aunque esta es una cuestión de coleccionista.
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