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‘Cádiz’, del jazz al flamenco
Paco Mora baila en el plató
de 'Iberia' (Foto: Daniel Muñoz) |
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Una de ellas fue la protagonizada por Jorge
Pardo, Carles Benavent y Tino di Geraldo. El saxofonista
madrileño recibió el encargo “del arreglo
de la pieza ‘Cádiz’ con la sugerencia de
hacerlo en 5x4, un compás que no está dentro
de la tradición flamenca y ni siquiera dentro de la
tradición jazzística, aunque haya buenos ejemplos
como el ‘Take five’ de Dave Brubeck o ‘Mediterráneo’
de Serrat. Al principio me pareció una modernez un
poco estúpida, pero luego miré cómo podía
ir, me pareció interesante y acepté el reto”.
Del rodaje añade que “yo sé que toda esta
gente del cine tienen fama de meticulosos, de puñeteros,
pero nosotros llegamos y besamos el santo”. La pieza
va bailada por la compañía de Aida Gómez,
con coreografía de José Antonio. “Ya tengo
ganas de verlo porque durante el rodaje poco ves: una tarima,
unos paneles... Te puedes hacer una idea, pero no sabes cómo
queda, pues todo está hecho en virtud del ojo de la
cámara”.
¿Cómo serán las actuaciones que Sara
Baras, Antonio Canales, Manolo Sanlúcar, Gerardo
Núñez, Enrique Morente, Estrella Morente, Chano
Domínguez... han dejado registradas días atrás
sobre esta tarima, entre esos ya característicos paneles
semitransparentes que los del teatro llaman ‘ópera
foil’? Selecta representación del flamenco de
hoy, sin duda. Y es que, como dice Paco Mora, “‘Iberia’,
aún con la particularidad de estar centrada en Isaac
Albéniz, podría considerarse como una segunda
parte de ‘Flamenco’”. Y ya es una obviedad
recordar la inmensa labor de difusión del arte flamenco
de esta película -a pesar del atropello de mantenerla
durante años descatalogada en copia privada- y de la
trilogía protagonizada por Antonio Gades, compuesta
por ‘El amor brujo’, ‘Bodas de sangre’
y ‘Carmen’.
Un monumento
El efecto de ‘Iberia’ ya se intuye. José
Antonio Rodríguez resume que “aquí no
nos enteramos, pero creo que la película puede tener
mucha repercusión por lo que supone mostrar lo que
hacemos con calidad, con medios y con la dignidad musical
con la que, en este caso, se han hecho las adaptaciones de
Albéniz. El público internacional va a conocer
una faceta del arte que difícilmente por otros canales
le va a llegar”. La sentencia la pone Jorge Pardo: “Entre
todos los músicos, hayamos participado o no en sus
obras, tendríamos que ponerle un monumento a Carlos
Saura porque es de los pocos cineastas españoles que
ha dedicado no un capricho de un día, sino buena parte
de su vida a recopilar música española y a ponerla
en película”. Y eso que, según insiste
en declarar, no es un entendido, sino un aficionado que se
ha “acercado al flamenco de puntillas, siempre con el
debido respeto a una música que siento en lo más
profundo, y que al mismo tiempo se me escapa entre los dedos”.
Carlos Saura, director (Foto:
Daniel Muñoz)
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