Lujo flamenco (a precio de donativo)

Silvia Calado Olivo. Madrid, 6 de junio de 2002

La Macanita (cante) con Diego de Morao (toque) y Chícharo, Gregorio y Bo (compás). Pepe Habichuela (guitarra), con Bandolero (cajón y pandero). Compañía María Pagés, con Manuel Soler (cajón y baile), Ana Ramón (cante), Fiti y Rubén Lebaniegos (toque). Colegio de Médicos. Madrid, 6 de junio de 2002. 21 horas.

	La Macanita recibe los aplausos del público (Foto Daniel Muñoz)
	Pepe Habichuela (Foto Daniel Muñoz)

Recibida con honores entraba en escena La Macanita. Tomasa Guerrero venía envuelta en mantón de Manila bordado, de lunares el vestío, de fundición la garganta. Entra a pelo por martinete, su quejío inundando este templo de la ciencia... y ya del cante. Diego de Morao se reserva para el segundo arranque: seguiriyas. Y son las de su nuevo disco, 'La luna de Tomasa', esas en las que pide con su voz de cristal rozado que le hables con franqueza. El hijo de Moraíto la secunda con sapiencia, escuela jerezana armonizada. Quejío, ondulación, crece, decrece. "¡Viva Madrid y viva Jerez!". La soleá la empieza recogidita. Se hace compás, se agarra los bordados, se mete la muy lista a mitad, las notas saliendo sin prisas de la garganta. Las coplas, para escucharlas. Ya por bulerías, Macana ofrece tres versiones: la primera, 'A mi mare Manuela', con formato acancionado... susurro, caricia vocal; la segunda, a cuplé en pie y sin megafonía... brava, sentimental; la tercera, cien por cien Jerez, a modo de fin de fiesta, dando espacio a sus acompañantes para sus respectivas pataítas... incluido Diego de Morao, que soltó la guitarra y recogió a la hija de Manuela.

Toda la exhuberancia derrochada por la cantaora jerezana quedó diluida en unos segundos... Pepe Habichuela venía pregonando espiritualidad desde su bajañí... de la mina al fandango, del monte a esa seguiriya que levantó hasta teñir del sabor festero del tango, de la rumba... respaldado por el compás de "estos dos fenómenos". Sabio en las composiciones, sabio en lo virtuoso, en los silencios, en el reposo, en lo grave, en lo rockero de los cortes, en los hervores que mutan lo antaño grabado. La sala de nuevo en pie. "Hay buenos aficionaos hoy aquí".

Tum tum… tum tum. Como el latido del corazón, así apunta el cajón maestro de Manuel Soler la soleá con la que se presenta Compañía María Pagés, de cuyo todo se quedan cuatro hombres de riguroso negro, dibujando asimetrías por la tabla. Ni la clase, ni el gusto, ni el propio baile están reñidos con la fuerza ni con el virtuosismo. Que tomen nota quienes practican lo contrario. María Pagés hace aparición volviendo la mirada atrás. Dibuja sobre una grabación antigua de Rosalía de Triana: seguiriya. Como advertía Gomaespuma, "no sólo tiene pies, viene con todos los accesorios: brazos, ojos...". De hecho, los pies enmudecen para dar voz a toda la espiral de expresión que es la bailaora sevillana. Ahora Vallejo... y, cuando calla, Ana Ramón retoma online el cante. María ya ha hecho suya la tabla, certera en los cortes, afilada en los silencios, proclamando estética. La mitad masculina vuelve con sus movimientos asonantes desembocando en tangos, entremetiendo farruca, haciendo música. La mitad femenina vuelve cantiñeando, dinámico soplo de aire fresco, de sal, de color. María, "señora", retorna transparentando lunares, desplegando alas, echándose a volar. Baila por soleá, sin música atrás, con música dentro... Baila creciéndose, demostrando también potencia, técnica y sentido del humor en ese insinuarse ante la guitarra. La compañía entra callejera haciendo corro de compás. Pies. Palmas. El humor se hace con el espectáculo, que el flamenco no es sólo pena. La discusión de los abanicos, el pique de los bastones, el memorable duelo yo-más de las castañuelas, en el que Soler acaba hasta esquiando (ver vídeo online adjunto), y ese fin de fiesta por tangos, del espectáculo y del festival, en el que se chascarrillea bailando. Amiamiamiamiamia mamma. Amiamiamiamiamia mamma. Amiamiamiamiamia mamma...

María Pagés (Foto: Daniel Muñoz)

Y colorín, colorado, el tercer festival flamenco de Gomaespuma ha terminado. Con la duda de qué hacer a partir de mañana en la capital española a eso de las nueve de la noche, se recogió la afortunada afición madrileña, esa a la que el dúo radiofónico (que en breve dejará de serlo) premia porque sí, desde hace tres años, con una de las mejores muestras de flamenco que guarda el calendario. El que no se enteró de que las urnas de la entrada eran para recoger fondos destinados a los niños de la escuela que la Fundación Gomaespuma ha montado en la India, todavía tendrá una oportunidad más para derrochar altruismo cuando salga a la venta el tercer disco 'Flamenco pa' tos', en esta ocasión, dedicado a un genio del flamenco de humor: Emilio el Moro.

Donaciones a la Fundación Gomaespuma
Entidad: Bankinter (España). Número de cuenta: 0128 4446 12 0100000664

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