GRENOBLE, FUTURO PUNTO DE REFERENCIA DEL ARTE ANDALUZ EN EUROPA

La II edición de 'Les Voix du Cante Flamenco' es el primer festival que recibe apoyo económico de la Unión Europea

Isidoro Cascajo de la Barrera

Los más de 7.000 aficionados y curiosos que se han dejado caer por algunas de las 15 sedes con las que ha contado la II edición de esta bienal -entre espectáculos, conferencias, cafés- literarios, cine y exposiciones- hacen prever que el próximo festival galo tendrá , aún, una mayor repercusión a lo largo y ancho de la Europa flamenca. Y es que los artistas andaluces -y no andaluces- se están haciendo un hueco más en este crisol de culturas, cada vez más cercanas.

Grenoble

El fondo y la forma flamenca hacen mella en el espectador europeo, que se encuentra algo colapsado de intelectualidad y se ve arrollado por el 'exceso' de vitalidad de esta "ópera del pueblo llano", como denomina Calixto Sánchez al arte que aquí nos ocupa. La imagen de lo jondo que quiere promover la organización del festival ha quedado bien reflejada en la participación de artistas, desde el joven Ezequiel (22 años) a Diego Clavel (55) o Chano Lobato (74), quienes han dejado bastante alto el pabellón para dentro de dos años.

Para empezar con el orden del Festival, Ezequiel mostró sus buenas dotes en los palos secos: martinete, soleá, malagueñas... en el primero se vio que posee un amplio abanico de recursos técnicos, así como un quejío sincero. Todo acompañado por el precioso sonido melódico de la guitarra del sevillano Manolo Franco, quien sacó falsetas prodigiosas de la manga, y que sume al espectador en una aureola de compás que uno no quiere que acabe. Ezequiel dio algunos gritos de guerra -sin caer en el jaleo- que dieron pruebas de la fuerza racial muy al estilo de la tierra que lo vio crecer, y no nacer, Jerez de la Frontera.

Manolo hizo triplete, además de cursillo, con Calixto Sánchez y Diego Clavel. Con el de Mairena, mostró que su guitarra tiene algo más que las seis cuerdas. El homenaje de Calixto a poetas andaluces, en su mayoría, fue notorio. En una sala repleta de cuadros costumbristas -y que se inauguraba esa noche- ejecutó los cantes con su regularidad habitual. Lorca por soleá, Bécquer por siguiriyas... estremecedor. El flamenco se abre como una flor y Calixto deshoja los tonos con conocimiento y delicadeza. El espectáculo tuvo su culmen con una siguiriya donde al público se le caía la baba. Llamando a las puertas de la muerte o rememorando la Lola se va la los puertos en boca de los hermanos Machado... tangos de su amigo Alberti... sin palabras.

Y Manolo seguía hecho un fiera, esta vez con Diego Clavel, penetrante, jondo; en una actuación que abría la sanluqueña Laura Vital junto a José Luis Postigo. ¿Qué decir de Diego? Que se encuentra en un momento pleno de facultades para ejecutar, en plena madurez, a punto de miel. Cañas, cantiñas, soleá apolá, marianas... todos palos inusuales que adquieren magia en su garganta, un torrente de sensibilidad y melismas; temple largo y puro. Todo un lujo, llegó al corazón.

Rancapino (Foto: Anahí Carmody)

El festival entraba en calor. Y aunque la organización quiere crear afición a lo jondo, huyendo de la fiesta y del aplauso fácil, no puede evitar que al público europeo lo que más le impresiona, y por lo que se siente más atraído, es el baile, los mantones, la gesticulación y los zapateados eternos. Y esto se nota tanto en la asistencia de público como en su predisposición, ya que se liberan mucho más y no se les quita la sonrisa de la boca. En esta ocasión, sí pudieron ver algo de calidad -algo inusitado en el baile que normalmente se ve en cuadros flamencos por Europa- : Gerardo Núñez tocaba para que bailara su mujer, Carmen Cortés, junto al cante de Guadiana, Vicente Cortés a la guitarra, Pablo Martín al contrabajo y el Cepillo a la percusión. Fue el espectáculo que más gente reunió -alrededor de 1.250 personas-. Carmen no para de gastar tacón a lo largo y ancho del viejo continente. En su especialidad, la soleá, demostró que la fusión es posible.

La fundación sevillana "Cristina Heeren", regida por una americana - que ha participado en la organización-, se vio representada por el cantaor Javier Hidalgo y las cantaoras Sonia Miranda y Virginia Gámez, los guitarristas Raúl Cantizano y Pedro Sánchez 'Naranjito hijo' y el baile de Chonchi Pérez y Maribel Ramos. Quienes se vieron invadidos por el torrente de un espontáneo de lujo: el sevillano Manuel Soler, que actuó de una forma desinteresada -se encontraba en Grenoble dando unos cursillos de percusión-, se notaba claramente su vocación: "a mí siempre me ayudaron los mayores, ¿por qué no lo voy a hacer yo ahora con los que están saliendo", comentaba a la salida del Conservatoire National de Region de Grenoble. Hizo las labores de jefe de orquesta y al final sacó las castañas del fuego a un espectáculo que se fue, al final, un poco de compás, y dio cuatro patás, con su peculiar estilo, y las aguas volvieron a su cauce.

Está clara la entrega del público europeo... les gusta el flamenco, aunque no entiendan todo, "¡pero es que de eso se trata, sobrino, de que llegue!", como comentaba Chano Lobato. Y es que puede que el flamenco no sólo esté en la pluma de críticos y 'especialistas', que tienen su peculiar visión, ya que "lo importante es que llegue y emocione, y no lo que debería de ser", culminaba Chano, pañuelo en la garganta. Aunque el festival estaba siendo un éxito, algunos fallos de organización de comenzaban a vislumbrarse demasiado en algunos momentos: desde el trabajo de publicidad y promoción, a la poca calidad de sonido en algunos espectáculos y de la producción en general. Y es que es muy difícil hacer un festival con un cartel de esta categoría sin contar con los medios suficientes: todo lo llevaban a cabo entre unos diez voluntarios que no veían un franco, y se vieron las consecuencias. El presidente, Dominique Jégou, sufrió un desvanecimiento por el que tuvo que pasar un día en el hospital, a causa del exceso de trabajo, y se quedaron unos jóvenes al frente de la organización, lo que repercutió un poco en el desarrollo de 'Les Voix du Cante Flamenco'. Ellos mismos reconocían los fallos, eran obvios. Los más afectados fueron la familia Miño Montes, con los hijos adoptivos -que ya son abuelos- El Eléctrico y Bobote, el tito- por que el ambiente entre los artistas así lo desprendía- Enrique Soto y el hijo natural Pedro Ricardo Miño. Un concierto algo desperdiciado, no hay otra palabra. Los zapateaos de Pepa no se podían apreciar con claridad; y lo de Enrique era de juzgado de guardia: "esto suena como una tómbola, pero de los 70", comentaba en el camerino. La nota de humor y de gracia gitana la pusieron los palmeros y bailaores de las 3000 viviendas, cada vez más famosas fuera de Sevilla, por cierto, que levantan expectación por su gitanería en estado puro. Algo fuera de toda duda es la calidad musical de padre e hijo, "aunque el piano también manda..." decía Ricardo hijo, debido a la 'solera' del instrumento. El diálogo guitarra-piano tenía sentido y sentimiento. Un espectáculo por riqueza, categoría e infinitud de formas, a pesar de los pesares. Y es que Ricardo suena a Ricardo. Estilo propio, juega con las cuerdas, y con la madera. Sabe. Busca sonidos allá donde otros no saben que existen.

El festival entró en la recta final con Cristo Cortés y Los Flamencos, y además hicieron doblete. Un espectáculo que rompió con la tónica general del festival, en cuestiones de calidad, ya que se trata de un cuadro de flamenco que basa su espectáculo en rumbas, bulerías festeras y muchas palmas descompasadas, al igual que el baile, con mucho taconeo... y que no falte.

La granaína Marina Heredia interpretó su último disco 'Me duele, me duele'. Comenzó con cantes duros: con un martinete, que fue lo mejor que salió de su garganta, con sentimiento y sinceridad. Después se perdió entre canciones para acabar con rumbas y bulerías al compás de las guitarras de José Quevedo 'el Bolita' y José Carlos Gómez. El remate final lo dio la solera de la Bahía de Cádiz acompañada por aires granaínos: nada más y nada menos que Chano Lobato, Rancapino y Juan Carmona Habichuela. Tuvieron que salir hasta tres veces, las más de 300 personas que se reunieron fueron testigos de que la edad no afecta a la garganta, en cuanto al gaditano y que Rancapino transmite pureza racial. El público disfrutó con los cantes alegres gaditanos en boca de su máximo exponente actual y con la jondura y seriedad del que sabe y entiende, como el chiclanero. Y nadie diría que entre los tres juntaban tantos años, ya que estuvieron más de dos horas y media.

El Teatro de Grenoble fue testigo del cierre final de la II edición de 'Les Voix du Cante Flamenco. En principio, iban a cerrar el festival Arcángel junto a José Manuel Cañizares, Antonio Coronel, Roberto Fabbriciani, Ernesto Moliari, Marcus Weiss y Yukiko Sugawara el domingo 25 de noviembre, pero no pudo ser por problemas de financiación, según Dominique Jeou. Y es que "no podemos cargar con todos los gastos, ya que nos hacen falta más ayudas, no tenemos dinero suficiente", indicaba. A pesar de que la Unión Europea concedió la ayuda, "no nos dan la mitad del dinero hasta mediados de enero de 2002, y no hemos conseguido ningún avalista, por lo que nos hemos visto fuera de presupuesto". Al margen de los espectáculos también hay que destacar, y agradecer, el interés por reflejar una visión digna del arte gitano con las conferencias que se han impartido a lo largo de los 15 días que ha perdurado el festival. Han tocado todos los palos: los orígenes, la poética, las penas y glorias gitanas... además de la proyección de filmes y cafés-literarios. Una idea excepcional que necesita de un poco más de presupuesto, y profesionalidad -lo uno conlleva lo otro-. Pero, en cualquier caso, una gran labor, puntera, en cuanto a los 70.000 euros (casi 12 millones de pesetas) invertidos por la Unión Europea para el arte flamenco, para los artistas y para los aficionados en los Alpes franceses. Andalucía se proyecta en el mundo. Muestra de respeto y difusión para el arte andaluz.