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Y lo mismo se puede decir de los guitarristas. Las grandes
figuras de todas las épocas pasaron por el toque 'atrás' junto a
bailaores de gran talla. Ramón
Montoya tocó para La Argentinita en escenarios internacionales, Javier
Molina fue la guitarra de La Macarrona, Luis Maravilla ingresó en 1946
en el ballet de Pilar López, actuó también con La Chunga
y con José Greco. Este bailaor fue quien requirió a un jovencísimo
Paco
de Lucía para una gira por Estados Unidos. El maestro de Algeciras
también tuvo su rodaje tocando para bailar en los tablaos madrileños
y en giras como el Festival Flamenco Gitano que llevó a Alemania a los
bailaores Toni el Pelao y La Singla, con Camarón cantando. De hecho, el
guitarrista nunca ha renunciado a tocar para bailar, al menos como pincelada en
sus giras mundiales. El bailaor jerezano Joaquín Grilo ha sido parte integrante
del majestuoso sexteto, desaparecido a raíz del último disco 'Cositas
buenas'.
Toni el Pelao y Paco de Lucía en el
Festival Flamenco Gitano
Muchas otras muestras salpican la historia del flamenco.
Mario Escudero debutó con Vicente Escudero en Madrid en 1944 y formó
parte de otras compañías de baile como la de Rosario y Antonio.
Perico
el del Lunar fue primer guitarrista del tablao Zambra y tocó por Europa
y Estados Unidos enrolado en un grupo en el que figuraban la bailaora Rosa Durán
y el cantaor Pericón de Cádiz. Y destaca el caso de Sabicas con
la legendaria Carmen Amaya, con la cual partió hacia América en
1936 para no volver. De este tándem queda un tesoro grabado, uno de los
dos discos incluidos en el pack 'Carmen
Amaya. La reina del embrujo gitano', en los que ella canta, baila, toca palmas
y castañuelas al son que le marca el niño 'de las habicas'. Las
grabaciones fueron realizadas en Nueva York entre 1955 y 1956, también
con Juan Maya Marote y Pucherete en el reparto guitarrístico.
El panorama actual del toque para bailar se
caracteriza por la variedad y por la creatividad pues es sobre el guitarrista
sobre el que suele recaer la labor compositiva de las compañías
de baile. Destacan, por un lado, guitarristas del barrio madrileño de Caño
Roto, considerada por muchos una escuela, como El Viejín quien, tras tocar
para Lola Greco o El Güito, se incorporó a la compañía
de Antonio Canales no sólo como guitarrista, sino también como compositor
de sus más aplaudidos espectáculos. También pertenece a esta
hornada Ramón Jiménez, que ha tocado para Antonio Canales, Joaquín
Cortés, Adrián Galia o Luisillo. Ambos guitarristas crearon junto
a Antonio Canales, Bernardo Parrilla y Ramón Porrina el proyecto 'A cuerda
y tacón' que "aportó una forma de crear implicación
entre el baile y la guitarra que ha servido de modelo para muchos otros".
Y es que a cargo de la dirección musical
de muchos de los espectáculos de baile que triunfan por todo el mundo están
los guitarristas. Desafortunadamente, pocas son las ocasiones en las que sus obras
quedan grabadas; incluso hay auténticos maestros de la composición
y el toque para baile que aún no han pasado por el estudio. Hay obras magnas
como 'Medea' que Manolo
Sanlúcar compuso para el Ballet Nacional de España cogiendo
polvo en el cajón de alguna discográfica. El maestro gaditano lega
ahora la composición de la aclamada 'Mariana
Pineda' de Sara Baras, que puede oírse a la vez que se contempla la
obra en DVD. La compañía de la bailaora gaditana editó la
música de su anterior espectáculo 'Juana la Loca. Vivir por amor',
compuesta por Jesús de Rosario, otra de las bazas de Caño Roto.
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Manolo Sanlúcar y Sara Baras
(Foto: Daniel Muñoz)
De reciente aparición es la música creada por el guitarrista
cordobés José Antonio Rodríguez para la Compañía
Andaluza de Danza, 'La
Leyenda'. También es artífice de la música de 'Tiempo',
un montaje encargado por el BNE al bailaor Joaquín Grilo, cuya aparición
en disco es improbable. Tampoco hay visos de que se edite la música que
el guitarrista Paco Jarana compone e interpreta en directo para Eva Yerbabuena,
en montajes como 'La voz del silencio', '5 Mujeres 5' o 'Eva', pero es posible
escuchar su forma de tocar en discos como 'Un segundo de cante' de Segundo Falcón.
Otro tanto ocurre con Gerardo
Núñez, quien se ha hecho cargo en muchas ocasiones de la música
de los espectáculos de la bailaora Carmen Cortés. Este es el caso
de 'Salomé',
que nunca fue editado. Sí que está al alcance de los aficionados
otra versión para baile del mismo mito, compuesta por Roque Baños
y con la colaboración de Tomatito, hecha por encargo de la compañía
de Aida Gómez y del cineasta Carlos Saura, que asumió su dirección
y de llevarla al cine. La obra está editada en CD y DVD.
Joaquín Cortés es de los pocos bailaores que está dejando
testimonio sonoro y visual de sus espectáculos. Destaca la música
que el polifacético Diego Carrasco le compuso para 'Gipsy
Passion' y que interpretan en el disco un plantel de músicos integrado
por Ramón Porrina, Bandolero, Chaboli, Montoyita, Juan Parrilla, Charo
Manzano, Chelo Pantoja, Ana Reyes, Juañares, Toleíto, Morenito de
Illora, Antón Jiménez, Manuel Parrilla, Bernardo Parrilla... La
música de otro de sus recientes montajes, 'Live', se puede disfrutar también
en DVD, lo cual permite no sólo oír, sino además ver cómo
se ejecuta la música, cómo se disponen los intérpretes en
escena, cómo interactúa con ellos el baile. Se da la circunstancia
de que de la compañía del bailaor cordobés se ha llegado
a crear un grupo de flamenco fusión bautizado como Echegaray, tal es la
retroalimentación entre baile y música flamenca.
De la generación más joven, ya van despuntando algunos guitarristas
en la composición para baile. Uno de ellos es Juan Antonio Suárez
'Canito', autor de la música de la obra 'Más allá del tiempo'
del bailaor sevillano Andrés Marín. De momento, se le puede escuchar
en el disco colectivo 'Gerardo Núñez presenta. La nueva escuela
de la guitarra flamenca'. Otro de ellos es Daniel
Méndez quien, además de tocar para Antonio Canales, ha compuesto
parte de la música de 'Inmigración' de Ángeles Gabaldón.
La música de este espectáculo, comprometido socialmente, sólo
se ha editado en una tirada limitada promocional. La creación no cesa.
El panorama de la música para baile va enriqueciéndose día
a día con otros nombres, otros estilos, otros colores.
Antonio Canales con Sabú y El Viejín
(Foto: Daniel Muñoz)
¿Necesidad? ¿Obligación? Quizás ambas cosas. Todo
aficionado al baile flamenco debe escuchar, sentir, estudiar la música...
pero tiene que quererlo, pues la música es al baile, como el aire a los
pulmones. Estas líneas dan algunas pistas, pero el abanico es tan amplio
como la propia música flamenca. Todo lo que inspire y haga sentir es válido,
ya sea antiguo o contemporáneo, ya sea hecho específicamente para
baile o no. Escuchad, escuchad, escuchad. Tan importante es una hora de técnica
de pies ante el espejo, como una hora junto a los altavoces degustando el cante
de, por poner un ejemplo, La Niña de los Peines. Que el oído guíe
los pasos, que un ay desencadene un desplante, que una falseta haga volar brazos
y manos.
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