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Al hablar de flamenco y música tradicional
latinoamericana casi se está hablando de la misma cosa.
No en vano, los estilos que proceden del hermanamiento entre
lo flamenco y lo latinoamericano conforman una rama con entidad
propia dentro del género: los cantes de ida y vuelta.
No vamos a hablar por tanto de milongas, guajiras y habaneras,
sino de las conexiones recientes que se han dado entre músicos
de los dos lados del océano. La más sonada ha
sido la protagonizada por el cantaor Diego el Cigala y el
pianista cubano Bebo Valdés, que repintaron el bolero
tradicional cubano con eco flamenco en el laureado álbum
‘Lágrimas negras’. Otros proyectos en la
misma línea han sido los protagonizados por la cantaora
Mayte Martín: ‘Free boleros’ con el jazzista
Tete Montoliú; y ‘Tiempo de amar’ con la
colaboración de Omara Portuondo. También hay
detalles del encuentro entre el flamenco y el bolero en discos
como ‘Flamenca’ de Ginesa Ortega con una versión
de ‘Dos gardenias’.
Un grupo de nuevo cuño, Son de la Frontera, se fijó
también en la isla de Cuba, pero en las músicas
guajiras, a las que llega por la vía de un instrumento
inédito para el flamenco, el tres cubano. Todo ello
junto con el legado guitarrístico de Diego del Gastor,
forma un cóctel explosivo de potente directo alabado
por público y crítica.
La veteranía de Chano Lobato y su dominio de los cantes
de ida y vuelta refuerza el interés del álbum
‘Azúcar candé’, con temas como el
bilongo ‘La negra Tomasa’, el ‘Ay, caray’
en versión salsa junto a Mayelín... Un disco
que le salió de lo más sabrosón.
No sólo la música ha sido el puente, sino también
la poesía. Al hilo de los versos del cubano Nicolás
Guillén, Enrique Morente toca los ritmos de la rumba
caribeña en ‘Negra, si tú supieras’.
Por cierto que aún está la afición a
la espera de que se lleve a cabo el disco ‘África-Cuba-Cai’
que el cantaor granadino presentó en directo en julio
de 2002 con invitados como Reynaldo Creagh, voz de la Vieja
Trova Santiaguera, y el pianista Pepesito Reyes. Un proceso
similar al de ‘Negra, si tú supieras’ sucede
en el disco de Miguel Poveda ‘Rafael Alberti. Poemas
del exilio’. Al ir a buscar la poesía que el
escritor firmó desde Buenos Aires, el cantaor se encuentra
con los modos del tango argentino. Ya coqueteó con
Carlos Gardel en el disco colectivo ‘Territorio flamenco’,
donde reinterpretó el tango ‘Cuesta abajo’.
El Cabrero en un ensayo de 'Tango
al Sur' (Foto: www.el-cabrero.com)
Y si un proyecto ha habido centrado en relacionar flamenco
y tango argentino, ese ha sido ‘Tango al Sur’
de El Cabrero, una mirada al tango porteño desde el
punto de vista del personal cantaor sevillano. Con la nueva
música argentina se codea Niño Josele en su
álbum debut, que incluye el tema firmado y cantado
por Andrés Calamaro ‘La ranchada de los paraguayos’.
A lo que hay que añadir los matices de bandoneón
que introduce Vicente Amigo en composiciones como ‘Bolero
a Marcos’ de ‘Un momento en el sonido’.
Aunque al hablar del elemento latino en la música
flamenca actual no hay que olvidar el latin jazz. Aunque sea
objeto de otro reportaje sobre flamenco jazz, podrían
citarse las aportaciones de jazzistas como el trompetista
portorriqueño Jerry González, el mano a mano
entre el guitarrista Tomatito y el pianista dominicano Michel
Camilo en el álbum ‘Spain’... Las colaboraciones
entre ambos bandos no cesan, sobre todo, sobre los escenarios.
El flamenco no para de estrechar lazos con otras músicas
tradicionales. Y no ya sólo por indagar en posibles
elementos comunes, sino también en muchas ocasiones
por encontrar otros matices. Ocurre, por ejemplo, con el bello
uso que de las voces búlgaras hace Enrique Morente
en ‘Campanas por el poeta’, tema incluido en el
disco ‘Lorca’. En la misma línea está
la participación de un coro de gospel en el disco ‘Romero’
de Juan Carlos Romero. Hasta con la canción francesa
tradicional se ha atrevido el flamenco... Y si no, escuchen
‘Ana Salazar canta a Edith Piaf’.
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