FESTIVAL DE JEREZ 2003
María del Mar Moreno: Septiembre (Teatro Villamarta)

El crítico, a prueba

Silvia Calado Olivo. Jerez, 28 de febrero de 2003
Fotos: Daniel Muñoz

El crítico volvía a encontrarse con el problema. ¿Juzgaba el espectáculo como teatro o como flamenco? Estaba claro que la intención, como apuntaba el crítico Julio Bravo (ABC) en su exposición sobre este dilema en 'La tertulia de la bodega' horas antes, era comunicativa. Había dramaturgia, incluso dramatis personae. Si juzgaba 'Septiembre', la primera apuesta argumental de la bailaora María del Mar Moreno, como teatro tenía que decir que la obra, supuestamente planteada como una tragedia griega, cojeaba. Aspectos como la estructura, el ritmo, la narración, la puesta en escena o la simbología fallaban, quizás pecaban de inmadurez.

María del Mar Moreno y Antonio Malena

Si juzgaba 'Septiembre', uno de los seis estrenos de este festival, como flamenco... el análisis tenía que ser necesariamente diferente. Parafraseando al también crítico Joaquim Noguero (La Vanguardia), dependiendo de las aptitudes de cada cual, el juicio podría ser "gramático o lexicológico"... o una mixtura. María del Mar Moreno, dotes interpretativas al margen, bailó y lo hizo con calidad. Asida a la tradición, compensó cuerpo y percusión, silencio y musicalidad. Tino y tiento, arrebato y sentimiento. Juan Ogalla y María Bermúdez, en sus respectivos números, también dejaron buen sabor de boca, mejor el primero que la segunda. Antonio Malena cantó con solvencia, sorprendiendo el atrevimiento a acometer la petenera, desafiando al mal bajío que tiene a este estilo condenado a un absurdo ostracismo. Tampoco decepcionó el coro de luises (Luis de Pacote, Luis Moneo, Luis de la Tota): ni por bulerías ni guiando al golpe la soleá. El detalle es que decían letras inéditas compuestas ex profeso para la ocasión. "Contigo en la soledad, hojas de otoño cayeron". Un apunte: María del Mar Moreno cantó. Cantó una nana, ella que se confiesa cantaora frustrada, y dio la talla. La música (José Zarzana al piano, Domingo Rubichi y Santiago Moreno al toque, Enrique Orellana al violín) allá tras el velo, fue contenida y correcta tanto limitada a hacer base, como cuando mostraba intención de dar apoyatura a una historia que resultó ser introspectiva, oscura, incluso lúgubre, como al borde de la muerte. Al crítico le faltaba aún un punto de vista: la reacción del público. Se reventó a aplaudir, así sucedió. A compás y sin compás, mientras seguían cayendo las hojas secas. Pero el crítico, que es ser complejo, quería más respuestas: ¿A qué o a quién aplaudía?

Mascullando la cuestión quiso seguir el camino marcado en el programa. La jornada -por cierto, Día de Andalucía- había sido larga. Los caballos de la Real Escuela Andaluza de Arte Ecuestre (tristemente domesticados), la tertulia, el cantaor gaditano Juan Villar por la tarde en el Museo Taurino, el teatro... Y ahora la peña. Once de ellas participan en el festival. Y le tocaba a La Bulería. Si como habían apuntado los directivos de la federación local en la Bodega de San Ginés, abrían sus puertas "como espacio de relax tras la finalización de la jornada, como lugar donde vivir el flamenco distendida y participativamente", no había motivos para negarse. Que consiguiera o no abrirse paso entre la multitud que abarrotaba el local es ya otro cantar...

Tertulia de la crítica de danza

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