FESTIVAL DE JEREZ 2003
Compañía Antonio Márquez: Boda Flamenca (Teatro Villamarta)
Esperanza Fernández & Dorantes: Voz y marfil (Bodega Los Apóstoles)

La distancia entre lo clásico y lo rancio

Silvia Calado Olivo. Jerez, 7 de marzo de 2003
Fotos: Daniel Muñoz

Antonio Márquez

Antonio Márquez arrasó con 'Boda Flamenca' en el Teatro Villamarta. Arrasó. Ni los aplausos a compás esperaron a que la representación terminara... y tal reacción era inédita a estas alturas del festival. El bailarín sevillano planteó una historia de amor que desembocaba en boda entre, según explicó previamente (pues de la obra no se deduce), el hijo de un indiano que regresa a la patria de su progenitor y una joven a la que allí encuentra. Hay novio (Antonio Márquez), novia (Trinidad Artíguez), padrino (Currillo), invitados (los diez bailarines y bailarinas de la compañía) y músicos en directo (Diego Franco e Iván Palmero, guitarra; Johana Jiménez y Manuel Gago, cante; Omar Acosta, flauta; y Amador Losada, percusión). Con tan simple argumento, uno de los tantos que también empleó días atrás Rafael Amargo sobre el mismo escenario, compuso un hilado de estampas individuales y de grupo que hicieron las delicias de una concurrencia amante del clasicismo e, incluso apurando un poco, del tópico, de la españolada. Antonio Márquez no aporta nada, recurre mil y una vez no sólo a referentes del pasado como Antonio, sino al exhibicionismo ramplón, al aplauso fácil que provoca con los recursos más básicos (el doble mortal, el cañón de luz, los brazos abiertos en actitud receptiva, la genuflexión...). Y eso funciona para cierto público porque, además, está trabajado a conciencia con tal fin... y, con cierta calidad, dentro de su estilo. Un inciso para subrayar la estampa montada para las seis bailarinas con batas de cola y mantones de Manila, un homenaje a la escuela sevillana con preciosos guiños a la maestra allí presente.

Aquellos que huyen de esta manera de aplicar a la escena el flamenco y la danza española, tenían opción de resarcirse en la Bodega de Los Apóstoles. Bendita suerte de café cantante... Esperanza Fernández y Dorantes llevaban por vez primera sus recíprocas colaboraciones un poco más allá y estrenaban un recital conjunto, al que acudían acompañados por el contrabajo de Pablo Martín y la percusión de Tete Peña. Acometieron composiciones recogidas tanto en el disco 'Esperanza Fernández' como en 'Sur', de la cantaora sevillana y el pianista de Lebrija, respectivamente. Elegancia, calidad, sensibilidad, creación, belleza, base y proyección... Y ese clasicismo que no ha de ser necesariamente rancio. El marfil acompañó ortodoxamente por soleares a esta voz, una de las mejores del panorama actual flamenco, de espectro amplísimo, rica de matices, de cristalina limpieza; pero también mostró a solas su personalidad con alguno de esos temas de casi palpable plástica de su disco. Y hubo canciones hermosas como 'Di, di, Ana'; y esa 'Baladilla de los tres ríos' de Lorca y de Pata Negra, por tanguillos; y bulerías con parsimonia lebrijana... Todo un placer.

Dorantes y Pablo Martín

Críticas para la crítica

Al fin hay respuesta para la hasta ahora retórica pregunta. ¿Quién critica a la crítica? La crítica (o cierta crítica), según se ha visto en varias tertulias de las que el Festival de Jerez convoca en la Bodega de San Ginés, resulta que se critica a sí misma... Y también es criticada por los creadores. El maestro José Granero y Javier Latorre, sendos profesionales consagrados de la danza y la coreografía, coincidieron en demandar una crítica constructiva, en pedir flexibilidad al crítico hacia la creación, en solicitar de esas plumas formación e información, aparte de juicio. Nada que no reconocieran los críticos Julio Bravo y Joaquim Noguero jornadas antes en la misma mesa.

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