FESTIVAL FLAMENCO DE JEREZ 2004
Manolete. Chocolate. Ana Salazar

Velocidad de crucero

Silvia Calado. Jerez, 29 de febrero de 2004
Fotos: Daniel Muñoz

Ficha artística. Primera parte. 'Mi camino'. Manolete: dirección y baile. Judea Maya, Susi Parra, Mara Martínez, Kelian Losada, Rafael Martos: cuerpo de baile. Joni Cortés, Pepe Jiménez: cante. Felipe Maya, Basilio García: guitarra. Bernardo Parrilla: violín. Segunda parte. Chocolate: cante. Antonio Carrión: guitarra. Teatro Villamarta. Jerez (Cádiz, España), 29 de febrero de 2004. 21 horas.

De la Bodega de San Ginés a la Sala La Compañía, de la Sala La Compañía al Teatro Villamarta, del Teatro Villamarta a la Bodega Los Apóstoles, de la Bodega Los Apóstoles a... El festival se vive de la mañana a la madrugada, de una punta a otra de Jerez. A mediodía, en la sede del Consejo Regulador del Vino de Jerez, el Ballet Español de Murcia presentó a los medios 'Penélope', una obra coreografiada por Javier Latorre y con música de Carles Benavent. A continuación, se hizo oficial la candidatura del flamenco a los Premios Príncipe de Asturias de las Artes 2004. Mientras esto ocurría en la recoleta Bodega de San Ginés, maestros como Matilde Coral, Belén Maya, Angelita Gómez o Javier Barón hacían sudar a los alumnos en las distintas aulas dispuestas por el festival, a compás de romances, bulerías, alegrías... Quien quedó con fuerzas, acudió por la tarde al nuevo espacio del certamen, la Sala La Compañía, antigua iglesia jesuita reconvertida en teatro. Si el día anterior fue José de Udaeta con 'El secreto de la castañuela' quien pisó el sacro lugar, el domingo lo hizo Danza en Compañía, con el montaje 'Alma morena'. Esta joven agrupación radicada en Madrid, ofreció al público que llenaba la nave central del edificio un doble programa: el primero, clásico español refrescado; y el segundo, una obra temática ambientada en la obra pictórica de Julio Romero de Torres, que bebe del español y del flamenco. El perímetro del altar se les quedó pequeño.

Casi hubo que correr por las callejuelas del casco antiguo de la ciudad para llegar a tiempo al Villamarta, que traía esa noche un cartel divido en dos. Manolete rebautizó su propuesta de siempre como 'Mi camino'. El veterano bailaor granadino ofreció el que es su número estrella desde hace años, la farruca rediseñada a partir del modelo de Los Pelaos; y un baile por alegrías. El maestro reincidió en su danza sobria, recia, solemne, reposada, de escogidos recursos y medidos silencios. El suyo es un baile de detalles expertos a degustar. El resto del espectáculo lo rellenó un desentrenado cuerpo de baile y lo amenizó un cuadro de cante y toque, cuyo eje sustentaba el violín de Bernardo Parrilla. Chocolate replicó, quizás con más concentración y más entereza, el recital que la pasada semana le vimos en el Festival Caja Madrid. Comenzó por la malagueña, continuó por tarantos, siguió por soleá y por seguiriyas, "cantes de Cagancho, de Triana", hizo la serrana "que no quiero que se pierda", y finalizó con una larguísima ristra de fandangos "de mi creación, que son de protesta". Antonio Carrión mantuvo la guitarra a su paso, despacito, con calma, para que esos más de setenta años de voz encontraran compaña.

Ana Salazar

Un trocito de París

Apenas hubo tiempo para un tentempié. Ana Salazar esperaba ya en la bodega de González Byass para compartir con el público su mestiza propuesta: un homenaje flamenco a Edith Piaf, la dama de la 'chanson' francesa. La cantaora y bailaora gaditana se desvivió para dar cuerpo a un repertorio tan extrovertido como íntimo, arropada por la banda que dirige Guillermo McGill, productor de 'Ana Salazar canta a Edith Piaf'. Acordeón, guitarra, mandola, contrabajo, piano y percusión arropaban (y a veces ahogaban, dada quizás la peculiar sonoridad de la sala) la vocecita acaramelada de la artista, con sus silencios, con sus energéticas subidas de ritmo, con su percutir bailado, con su saber escénico. Y el respetable la recibió con los brazos abiertos y la piel de gallina, agradeciendo su sinceridad, sus nervios y su agradecimiento confesados. 'Padam', 'Comme moi', 'Las hojas muertas', 'El acordeonista'... fueron revisitadas por bulerías, por tangos, por tanguillos, por sí mismas y por aterciopelada jondura. "Esa chica tan bonita, que en la esquina está pará..." allí entre barriles de vino, ya entrada la madrugada.

revista@flamenco-world.com