FESTIVAL DE JEREZ 2005. MANOLO SANLÚCAR / JAVIER BARÓN

Crecer

Silvia Calado. Jerez, 27 de febrero de 2005

‘Tres momentos para un concierto’. Manolo Sanlúcar: guitarra. Santiago Lara: segunda guitarra. Carmen Grilo: cante. Francisco González, Jorge Aguilar: cajón. ‘Notas al pie’. Javier Barón: baile. Isabel Bayón: artista invitada. Juan José Amador, Pepe de Pura: cante. Juan Diego, Javier Patino: guitarra. Alexis Lefevre. Juan Ruiz: cajón. Teatro Villamarta. Jerez, 27 de febrero de 2005. 21 horas.

Manolo Sanlúcar (Foto: Daniel Muñoz)

Manolo Sanlúcar y Javier Barón comparten la única noche doble programada en esta novena edición del festival jerezano. Al guitarrista no le gusta la práctica del compartir “porque no puedo saber si han venido a verme a mí”, pero en este caso sé que “Javier es de los míos, un artista que está en el arte para hacerlo crecer”. Que Manolo Sanlúcar es de los que han estado de verdad en el flamenco es una evidencia, pero se encargó de demostrarlo con un recorrido por su obra que se detuvo en grandes trabajos como ‘Tauromagia’ y ‘Locura de brisa y trino’. Con una actitud casi didáctica, enmarcó cada pieza en su contexto. Y comenzó por ‘Añoranza’, “un tema que compuse cuando estaba muy lejos de mi tierra, son unas alegrías muy reposadas”. De su trabajo inspirado en el poeta Miguel Hernández, tomó ‘Ruiseñor y mirlo’, una conversación entre pájaros en la que tuvo como interlocutor a Santiago Lara, que aportó todo el concierto unas exquisitas segundas guitarras. Recordó el maestro que ‘Tauromagia’ nació como reivindicación cuando el Parlamento Europeo recomendó a España acabar con el toro. ‘Maestranza’ es una obra magna que ya ha quedado en el inconsciente de los españoles como música taurina. Al torero Rafael de Paula le dedica ‘Tercio de varas’, unas vigorosas bulerías que complacieron sobradamente a la audiencia.

La cantaora Carmen Grilo se incorporó al grupo para repasar el álbum ‘Locura de brisa y trino’ y demostró haber naturalizado con el tiempo los complejos cantes que en la grabación interpretó Carmen Linares. Manolo Sanlúcar llevaba años intentando comprender el mundo musical de este trabajo en el que quiso estar acompañado por los poemas de Lorca. “Para los aficionados, la música es un divertimento; pero para los músicos, la música es una tortura que nos mide permanentemente. Tenemos que elegir entre lo bonito y lo bueno, cuando rara vez coinciden”. ‘Norma’, ‘El poeta pide a su amor que le escriba’, ‘Gacela del amor desesperado’ y ‘Campo’ dieron fe de la existencia de esa luminosa constelación que el autor considera su mayor aportación al flamenco. Para terminar el concierto, tan del agrado del público, Manolo Sanlúcar estrenó una de las piezas de su nueva composición, inspirada en la obra pictórica de Baldomero Romero Ressendi. ‘La danza de los pavos’ resulta ser un paso más en ese camino vitalista que el guitarrista va construyéndole al flamenco. El teatro aclamó en pie al maestro.

Compañía de Javier Barón (Foto: Daniel Muñoz)

Javier Barón presentó un remozado ‘Notas al pie’. Respecto al que ya se pudo ver en el Festival Mont de Marsan 2003, el espectáculo vino alimentado por un trabajo escenográfico que aportó sobriedad a la obra, por la importante presencia de Isabel Bayón como bailaora invitada y por la incorporación de Juan Diego y Alexis Lefevre al elenco musical. Como introducción, Javier Barón aportó silencio, el no baile, el no movimiento. Inquietó con la quietud. La música brotaba de la guitarra de Juan Diego y su sensible ‘Circunstancia’, como preparatorio a la seguiriya que el bailaor sevillano interpretó largamente. Estética, búsqueda, personalidad. Javier Barón hace invisibles los malabarismos, lucha contra la evidencia y la impostura, alimenta la sutileza. Tras un interludio musical por zapateado, entró Isabel Bayón a protagonizar un jaleo extremeño que vistió de su curvilínea impronta. El público despertó, estallando en aplausos. Otra pausa con cantes de levante, antes de el baile de pareja... por tangos, un estilo -difícil para los hombres- en el que ambos artistas destacan. La pareja bailó de forma fluida, toda equilibrio. Regalaron madurez, sentido, sabor. Y el respetable lo agradeció con una generosa ovación que se repitió tras el final por bulerías de toda la compañía.

Isabel Bayón (Foto: Daniel Muñoz)

Juan de Juan (Foto: Daniel Muñoz)

Juan de Juan, novísimo

La jornada tuvo otro protagonista bailaor. Juan de Juan compareció por la tarde en la Sala Compañía, dentro del ciclo ‘Novísimos’ donde el día anterior Israel Galván dejó boquiabierto con ‘La edad de oro’. El bailaor moronero, genialmente acompañado de Guadiana al cante y Jesús de Rosario a la guitarra, mostró cómo su baile eléctrico va ganando en reposo, sin aún renunciar a las deslumbrantes acrobacias que su edad y su forma le permiten. Bailó escuchando el cante y escuchándose a sí mismo, atento más a los detalles que al grueso ruido. Seguiriya. Soleá. Bulería. Una horita apenas, un ratito nada más. Suficiente para dejar sentado que es un peso pesado del baile flamenco por venir.

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