FESTIVAL FLAMENCO DE JEREZ 2006. ROCÍO MOLINA,
‘EL ETERNO RETORNO’

Filosofía para principiantes

Silvia Calado. Jerez, 28 de febrero de 2006
Fotos: Daniel Muñoz

‘El eterno retorno’. Rocío Molina: baile. Teresa Nieto (baile), Manolo Monteagudo (actor): artistas invitados. Pasión Vega: colaboración especial. Juan Requena, Jesús Torres: guitarra. Juan José Amador, Antonio Campos: cante. Sergio Martínez: percusión. Luis Cantarote, Carlos Grilo: palmas. Juan Carlos Romero: idea original y dirección musical. 10º Festival de Jerez 2006. Teatro Villamarta. Jerez (Cádiz, España), 28 de febrero de 2006. 21 horas

Agencia Andaluza para el Desarrollo del Flamenco, organismo público dependiente de la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía, “apoya” al Festival de Jerez 2006 con la inclusión en su programa del espectáculo ‘El eterno retorno’, estrenado en la bienal Málaga en Flamenco 2005 y presentado ya en el ciclo ‘Flamenco Viene del Sur’ del Teatro Central de Sevilla. Este tipo de apoyo, el mismo que cualquier productora privada pero con dinero de todos los andaluces, es el que según explicó en la rueda de prensa previa a la gala Alberto Bandrés, director de la flamenca agencia, se va a prestar a otros festivales, “una fórmula de colaboración, no de subvención”. Por tanto, quiso dejar claro que no se trata de un espectáculo de la compañía de Rocío Molina, sino de la propia agencia que, en palabras de Bandrés, “tiene la obligación de estar en el mercado como un producto más”.

La agencia ha querido en esta producción traducir la elevada filosofía nada menos que de Nietzsche a una banal obra narrada en tono cómico por un actor y bailada por Rocío Molina en pasajes más o menos flamencos que buscan expresar conceptos como el infinito, la repetición del instante... Casi nada. Y eso que el autor de la idea original y la música, Juan Carlos Romero, y la creadora de la escenografía, Pepa Gamboa, quisieron quitar hierro al motivo filosófico insistiendo en que aquí “la teoría de que todo va a repetirse es sólo un juguetito que explica lo que pasa con el flamenco, su necesidad de mirar al pasado”.

Rocío Molina (Foto: Daniel Muñoz)

La obra se estructura en seis pasajes, cada uno en torno a un palo flamenco y a una idea, siempre precedidas del monólogo del actor: ‘La máscara del infinito’ por soleá, ‘El instante’ por abandolao y malagueña, ‘Detrás de la memoria’ por seguiriyas, ‘El mito, el tiempo’ con copla en directo de la cantante Pasión Vega y paso a dos de aires contemporáneos con la bailarina Teresa Nieto, el collage de distintos palos ‘De un infinito a otro’. Todos ellos son bailados por Rocío Molina, jovencísima bailaora con evidente seguridad en sí misma que anda buscándose. Tiene ya la formación, la técnica, las tablas y ciertas marcas personales. Ahora falta matizar, romper la linealidad, emocionar... y un proyecto propio.

Con el apoyo de una versátil puerta giratoria central, se resolvieron las salidas y entradas de bailaora, cantaores e invitadas, marcándose dos planos diferenciados por un muro que era opaco o traslúcido cuando la luz lo requería. A un lado y otro cantó la inusual garganta de Juan José Amador, así como la invitada Pasión Vega, que puso su cotizada rareza de voz a una copla y a un trocito de la canción popular ‘Los cuatro muleros’, ya cantada a lo largo del tiempo por otras voces flamencas femeninas. “Todo vuelve”, que diría el actor. Y por volver, hasta volvieron las muñequitas Marín, que le hicieron un gracioso corro a la bailaora malagueña para que esbozara unos movimientos por alegrías. Y es que casi todo es esbozo: la filosofía, el baile, el flamenco...

Rocío Molina y Teresa Nieto (Foto: Daniel Muñoz)

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