FESTIVAL FLAMENCO DE JEREZ 2006. PEDRO SIERRA/ LA TOBALA

Bichos, desenchufes y otras flamencuras

Silvia Calado. Jerez, 8 de marzo de 2006
Fotos: Daniel Muñoz

Segundo interludio de la décima edición del Festival de Jerez. Mientras en el Teatro Villamarta se trabaja en el montaje de ‘Carmen’ de Aida Gómez, las actividades flamencas se reparten entre los escenarios paralelos. Los motores se calentaron a mediodía en la Bodega de San Ginés con la tertulia ‘La construcción del personaje en el baile flamenco’ con la intervención de Merche Esmeralda y de Israel Galván. La bailaora relató como trabajó personajes como ‘Medea’ para el Ballet Nacional de España, leyendo en profundidad la obra, entendiéndola como mujer: “Me dejaba tan hecha polvo interpretarla, sobre todo porque no alcanzaba a comprender que matara a sus hijos, que tardaba al menos una hora en recuperarme”. Por el contrario, en la versión de ‘El cielo protector’ de Paul Bowles, tuvo que hacer el ejercicio contrario, “romper con Medea, con ese personaje de mujer fuerte y temperamental, y asumir el rol de mujer débil”.

La Tobala y Pedro Sierra (Foto: Daniel Muñoz)

Las explicaciones de Israel Galván sobre cómo se metió en la piel de Gregor Samsa en su transformación en insecto fueron sorprendentes. Conforme leía ‘La metamorfosis’ de Kafka, “veía al insecto bailar. No buscaba ser actor, sino traducir con mi baile lo que le pasa. Tampoco vi un documental de La 2, sino que hacía un juego con vídeos de varios bailaores: les quitaba el sonido y les ponía música de Ligeti. Intenté imitar a Vicente Escudero, que lo veía como el bicho con forma de palo; a Mario Maya, la amantis; y a Enrique el Cojo, el escarabajo”. Tanto ha afectado ese personaje al bailaor sevillano que asegura que “no me he podido quitar el bicho de encima, pues no es que meterme en personajes me quite personalidad, es que te la suma, se te pega”. A lo que añade una dificultad: “No quería hacer un insecto bonito, es duro estar en el escenario con intención de que al público le caiga mal”.

La Tobala (Foto: Daniel Muñoz)

A los primeros que les cae mal es a sus padres, bailaores ortodoxos: “Mi madre cuando bailo se tapa los ojos”. También sufren con las críticas que me hacen, “pero cuando me ponen bien dicen que la gente está loca”. Merche Esmeralda salió en defensa de su compañero de tertulia y, con gesto de admiración, aseguró “que me tapo los ojos cuando veo una soleá bailada con mal gusto, pero no ante la creatividad si está hecha bien y con inteligencia”. ¿Un personaje que quisieran interpretar? Merche Esmeralda confiesa que le intriga la bailarina Anita Delgado, que se casó con el marajá de Kapurtala. Israel Galván tiene en mente a un bailarín japonés de ‘buto’ que le dedicó un baile a La Argentinita. Aunque para personaje, el que tuvo que asumir cuando ganó el ‘Giraldillo’: “El concurso lo veía como un engaño al jurado, no bailas para el público, bailas para ganar”.

Aunque en la agenda no había hoy flamenco dramatizado. La siguiente propuesta fue la de Pedro Sierra y La Tobala, asumiendo el reto de actuar sin microfonía, en el Palacio de Villavicencio. La pareja se repartió el recital en dos partes. La primera fue para la guitarra de concierto de Pedro Sierra, que probó a interpretar varios temas de su nuevo álbum ‘Nikelao’ sin mediación alguna. En composiciones propias como la seguiriya y la soleá, plasmó un discurso que equilibra un innovador trabajo de armonización, con los sonidos tradicionales del toque. La granaína y la farruca fueron tan balsámicas como técnicamente virtuosas. Con esa cercanía, de esa forma tan directa, los detalles que se pierden en un gran escenario y con amplificación, se magnifican. Y resulta todo un lujo escuchar simplemente cómo se apagan las notas de forma natural. Para la segunda parte, la guitarra pasó a asumir el rol de acompañante del cante de La Tobala. La cantaora optó por un abanico de estilos solemnes, aunque sólo alcanzó la plenitud de su discurso en los tangos finales. Hasta entonces repasó tonás, alegrías de Córdoba y mirabrás, malagueña seguidas de distintos estilos abandolaos y seguiriya. La artista se defendió con templanza de las dificultades que para el instrumento que es la garganta impone el tú a tú, apoyada por un trío de palmas. Pedro Sierra dejó sentado que en ambos registros resulta ser una de las guitarras de mayor nivel del panorama actual.

Pedro Sierra (Foto: Daniel Muñoz)

Con el tiempo justo para callejear desde el Alcázar a la calle Francos, el público se desplazó ya caída la noche a la Sala La Compañía. Presentaban allí su propuesta compartida los jóvenes bailaores Manuel Liñán y Marcos Flores, precisamente titulada ‘2 en compañía’. El montaje, estrenado en la madrileña Sala Pradillo, combina los solos con los dúos, dentro de una estética limpia y minimalista. Y cerraba la jornada la pianista apodada para el arte La Reina Gitana en la Bodega de Los Apóstoles ya al inicio de la madrugada.

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