FESTIVAL FLAMENCO DE JEREZ 2006. MERCHE ESMERALDA/ MANOLO MARÍN/ RAFAEL CAMPALLO/ ADELA CAMPALLO

Apoteosis del baile

Silvia Calado. Jerez, 27 de febrero de 2006
Fotos: Daniel Muñoz

Merche Esmeralda, Manolo Marín, Rafael Campallo, Adela Campallo: baile. Javier Patino, Juan Campallo, Luis Miguel Manzano: guitarra. Juan José Amador, Jesús Méndez, Charo Manzano: cante. José Carrasco: percusión. 10º Festival de Jerez 2006. Teatro Villamarta. Jerez (Cádiz, España), 27 de febrero de 2006. 21 horas

Son contadas las ocasiones en las que existe unanimidad. Y ante la gala que une en un escenario a Merche Esmeralda, Manolo Marín, Rafael Campallo y Adela Campallo, la hay. Público y crítica disfrutaron por igual ante esta inusual muestra de baile flamenco mayúsculo, ensartado en una gala sin más aderezo que una atinada iluminación, un impecable sonido y un correcto atrás. Titulada Gala de Andalucía y con algún añadido al elenco artístico, ha hecho ya las delicias de la audiencia neoyorquina y londinense como plato fuerte de Flamenco Festival USA y Flamenco Festival London 2006. Y ha sido todo un acierto compartirla con Jerez. Ni atrezzo ni argumento. Dos parejas. Dos generaciones. Sevilla. Y la inconmensurable soleá con bata de cola de Merche Esmeralda.

Rafael Campallo y Adela Campallo
(Foto: Daniel Muñoz)

Martinete para la presentación. Un foco cenital para cada uno. Cuatro pinceladas para exponer cuatro personalidades. Y un cierre a una, con lo que los une. A continuación, dueto. Adela Campallo bate sus alas, con preciosa estampa de impecable cabeza y vestido de color claro cuajado de diminutos volantes. Rafael Campallo sale a hermanarse con ella y su elegante moverse. Paso a dos cara a cara. Fluidez. Saber estar en un dúo ni romántico ni empalagoso. Evidente complicidad, ante la voz en off de La Macanita y toque de Niño de Pura. Sólo se plantan ante el público para rematar. Prescindible solo de cajón. Javier Patino esboza las alegrías a la guitarra. Y vuelve a escena Rafael Campallo. Limpio, preciso, coqueto... y con esa pizca de chulería que hace del baile un acto compartido de la escena para afuera. Un ole para esos remates sibaritas de apenas un giro de cabeza, tras la mayor locura virtuosa.

El ojo del huracán está situado aquí en medio de la gala. Merche Esmeralda, entronizada en una silla de nea. Canta a sus pies Charo Manzano por soleá. Un estremecimiento recorre la sala cuando inicia el despegue. Despacito. Despacito. Va enredando de brazos su cabeza enhiesta, haciendo mil filigranas con las manos. Impresionante. Qué belleza de mujer. Qué belleza de movimiento serpentino y reposado. Ella y la bata de cola negra de lunares blancos son toda una, como mandan los cánones sevillanos. No se mueve la cola, la cola levita. Sólo ella besa el suelo con el extremo arco de su espalda. Delicatessen. Y, por bulerías, quiere regalar guasa y solera, flamenco cercano y abrupto, del que se va alejando con el paso del tiempo. “Arte y majestad”, como dice la cantaora. Adela Campallo tenía el difícil papel de afrontar al público tras la intervención de la maestra. Pero, gracias a la diferencia, logró salir airosa de la prueba. Cante rancio jerezano. Jesús Méndez por seguiriyas. La bailaora sevillana reposa su braceo, su lenguaje de caderas, su bella figura. Y a la hora de tomar tierra, de percutir y de ser vehemente, cierra el círculo de bailaora completa y en pleno proceso de maduración.

Merche Esmeralda (Foto: Daniel Muñoz)

Manolo Marín (Foto: Daniel Muñoz)

El maestro Manolo Marín, que ha forjado a toda una hornada de bailaores en su escuela de Triana, hace aparición al calor de una sólida ovación. Ofrece unos apuntes por tientos, unas cuantas lecciones de arte sin edad. Poso, reposo, sabiduría. Al son de los tangos, acude Merche Esmeralda. Y juntos disfrutan y hacen disfrutar por tangos sensuales y sabrosos cocinados a fuego lento en la orilla trianera del Guadalquivir. Ella manda, comiéndose la escena, helicoidal, encogiendo su altura para equipararse al compañero y ponerse aún más canastera. El teatro hierve. Y aún queda el fin de fiesta, coreografiado como el martinete inicial, pues así lo quiso el maestro Marín para alejarse del típico festival ‘casual’. Ya es el momento de las ‘patás’ individuales. Adela abre y remata sacando a su hermano. Manolo Marín recuerda a Enrique el Cojo. Y Merche Esmeralda cierra sacando lustre al flamenco más pícaro y callejero. Las dos parejas se recogen entre aplausos. Absolutamente todo el teatro se pone en pie unánimemente. Noche de confirmación. ¡Viva el flamenco!

Del baile teatral al baile temperamental Fuensanta la Moneta (Foto: Daniel Muñoz)       Y no fue lo único que ocurrió. La jornada comenzó a eso del mediodía con el encuentro en la Bodega de San Ginés con los artistas que actúan mañana y la tertulia sobre la danza teatro flamenca que protagonizaron el teórico José Luis Navarro, el letrista y guionista Juan José Téllez y el coreógrafo y bailaor Javier Latorre. Departieron, desde la experiencia y el estudio, sobre las vicisitudes de esta faceta que inauguró ‘Quejío’ de Salvador Távora, subrayándose carencias, sobre todo por parte del coreógrafo: “Hay que tener ganas, información, formación, equipo y seriedad, que es lo que no suele funcionar”. También Téllez lanzó una interesante reclamación: “¿Por qué no se reponen los espectáculos flamencos?”. Con esa pregunta en el aire concluyó el debate, al que sólo pasadas unas horas sucedía en la agenda el recital de Fuensanta la Moneta en el Teatro de Guadalcacín. El empeño de las alumnas de los cursos parece no haber hecho de la distancia a la que está la pedanía un handicap. Con la sala llena -unas doscientas butacas- la bailaora granadina tuvo ocasión de exponer tres solos de baile, acompañada por tres cantaores y dos guitarristas, poco implicados en la historia. La Moneta necesitó pasar por la soleá y el fandango abandolao como precalentamiento, para llegar en plenitud a la seguiriya. Fue entonces cuando brotó su genio felino, su estampa a lo Manuela Carrasco, ese bailar temperamental que puede hacer sólo con los ojos.

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