FESTIVAL DE JEREZ 2009. MERCEDES RUIZ, ‘MI ÚLTIMO SECRETO’

El secreto: bailar

Silvia Calado. Jerez, 11 de marzo de 2009

Festival de Jerez 2009. Índice de reseñas

Mercedes Ruiz. Galería de fotos, por Daniel Muñoz

Mercedes Lúján • María José Pérez

Soraya Clavijo, ‘Por la carreterita vieja’

Y mañana… Carmen Cortés • Carmen Iniesta

‘Mi último secreto’. Mercedes Ruiz: baile, coreografía, dirección artística. Vanesa Reyes, Carmen Herrera: baile. Londro, David Lagos: cante. Santiago Lara: guitarra, dirección musical. Javier Ibáñez: guitarra. María López: violín. Juan Díaz: violonchelo. Paco Lobo: contrabajo. Perico Navarro: percusión. Javier Peña: palmas. Javier Latorre: colaboración especial coreográfica. 13º Festival de Jerez. Teatro Villamarta. Jerez (Cádiz, España), 11 de marzo de 2009. 21 horas

Mercedes Ruiz (Foto Daniel Muñoz)

Lo del secreto había creado cierta expectación. Mercedes Ruiz prometió desvelarlo sólo en el escenario, donde saldría a la luz “otra faceta de mí que ni yo misma conocía”. Pero después de ver el espectáculo, lo cierto es que no sabemos decir qué era eso tan inédito que quería al fin airear. Lo que se vio en el Teatro Villamarta fue una continuación de la propuesta de la bailaora jerezana, aunque sí más cuidada, más calculada y más formalista que las anteriores. Y, sobre todo, lo que mostró fue a una bailaora cada vez más depurada y más convencida de su léxico, aunque sin renunciar a sus recurrentes referentes. Ante esa realidad de la bailaora, sin más, su público se rindió.

Abrió el espectáculo escuchando su propia voz bajo la bombilla de ‘Santo y seña’. “Soy una bailaora que está delante de ti y tiene algo que decirte”, decía mientras hilvanaba recortes y cascadas de palillos al son de la pieza percusiva grabada de Paquito González. La puntual colaboración de dos bailaoras insufló cierta dinámica y frescura a la escena primera. Una letra de farruca de David Lagos, acompañado por Javier Ibáñez, sirvió de bisagra. Por ese palo, que ya tocó el pasado año en ‘¡Viva Jerez!’, profundizó en la pulcritud y sobriedad de sus pasos y mudanzas. Vestía pantalón. Tensaba los silencios. Proyectaba frialdad metálica. Oía a Londro y a Santiago Lara, su mitad musical. Recogía aplausos.

Mercedes Ruiz (Foto Daniel Muñoz)

Lagos pregonó moras. Londro pregonó flores. Y para cuando las luces se encendieron, guitarras y cajón formaban filas en el centro de la escena. Sin moverse de esos dos metros concentró la bailaora la bulería por soleá, un baile atento al cante, a los chispazos propios de la reunión, al braceo bajo, a la espalda arqueada, al efectista fraseo de puntas y tacones. Apenas una introducción de cuerdas, y la bailaora regresaba al escenario con mantón. La granaína como paisaje sobre el que dibujar poses divistas y plenas de plasticidad, antes de que volvieran a ornamentarla las dos bailaoras. Ambas se encargaron de cerrar el número por rondeñas y, tras un pasaje atmosférico de guitarra, llega tempranero el cierre. Y para ello eligió un número con bata de cola también muy próximo a su segundo solo del año pasado. Si entonces fueron cantiñas, ahora son los primos hermanos madrileños, es decir, los caracoles. Teñida de azul, atenta a la figura, al desplazamiento por la tabla y a las formas corporales, acaba al revés de lo esperado: con un elegante decrecendo en el que luces, música, cante y baile hacen fade out. Mercedes Ruiz se fue sin desvelar ningún secreto… y con el teatro ovacionándola.

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Mercedes Luján • María José Pérez Palacio de Villavicencio, 19 horas Mercedes Luján (Foto Daniel Muñoz) El ciclo ‘Los conciertos de Palacio’ fue clausurado por toque y cante de mujer. La primera mitad de la velada la protagonizó la guitarrista, entre murciana y jerezana, Mercedes Luján. Y aunque aún su interpretación está verde -de hecho, era su primer recital en solitario-, demostró seguridad en la tabla, actitud para construir su discurso y un interesante manejo de la mano derecha. Empezó su recital con una soleá dedicada “a las personas que perdieron a sus seres queridos en el atentado del 11-M”. Y lo terminó con unas bulerías de Moraíto, a quien llamó previamente para pedirle permiso. “¿Te importaría que…?”, le preguntó. “Sobrina, no me importaría, me encantaría”, le respondió. Y ella se afanó en defender el préstamo… o eso pareció, pues de nuevo el desacertado uso del cajón en estos conciertos sin micros ahogó gran parte del recital. María José Pérez (Foto Daniel Muñoz) Por el contrario, la actuación de María José Pérez tuvo ya el color ocre del estado de maduración. La cantaora almeriense ya ha tomado las riendas de su carrera solista y, con su primer disco ya en la mano, vino a demostrarlo al Festival de Jerez. El acompañamiento del granadino Miguel Ochando contribuyó en gran medida a que el recital fuera como la seda. Comenzó con una preciosista granaína y media, en la que lució un sorprendente control vocal. Escucharla es toda una experiencia acústica. Prosiguió con un híbrido entre alegrías y soleá que, con letra de Ortiz Nuevo, abre su primer disco en solitario. Toda una rareza. La seguiriya le descubrió otras inflexiones más profundas. Y finalizó por bulerías. Tras algún tercio fallido y un pícaro guiño a ‘Mi niña Lola’, las recondujo hacia un brillante final en el que encajó fandangos y lució una prestancia sobre las tablas aprendida al lado de Mario Maya quien, por cierto, estos días centra un congreso en el Centro Andaluz de Flamenco.

Soraya Clavijo, ‘Por la carreterita vieja’ Sala Compañía, 24 horas Soraya Clavijo (Foto Daniel Muñoz) La inmensa trilla de Fernando de la Morena abrió ‘Por la carreterita vieja’ de la bailaora jerezana Soraya Clavijo, una propuesta tradicional que buscaba la idiosincrasia de tierras flamencas como Sevilla y Jerez.