JOSÉ MERCÉ PRESENTA 'LÍO'

(Pros y contras del) cante 'superstar'

Silvia Calado Olivo. Madrid, 21 de octubre de 2002

'Lío'. Cante: José Mercé. Guitarra: Moraíto, Diego de Morao. Bajo: Manolo Nieto. Teclados: José María Cortina. Coros: Merce, Antonio, Rafa. Palacio de Exposiciones y Congresos. Madrid, 21 de octubre de 2002. 21 horas.

José Mercé (Foto: Leandro Betancourt)

A pocos minutos de las nueve, la afición aún serpenteaba ante el friso de Miró, bajo el relente otoñal. ¿Cabe? Cupo... a un precio de veinte minutos de espera y de no menos tandas de abucheos, de palmas y pitos de berrinche que fueron borrados de un plumazo por la arrebatadora presencia de José Mercé. Sólo una vez extinguida la ovación de recibimiento, el cantaor jerezano tomó asiento y lo más flamenco de 'Lío' para entrar en calor. La estructura del recital prometía crescendo. Acribillado por los flashes de la hilera de reporteros gráficos apostados ante el estrado, el cantaor jerezano entró por malagueñas. 'Bajo un jazmín de verano', supliendo el órgano de iglesia de la grabación vía teclado, vino envuelta en templanza. Manuel Torre y El Mellizo venían encarrilando el hasta entonces tenue quejío... hasta que dijo a elevarse y el respetable, incontinente, rompió en sus primeros jaleos. Cedió Moraíto el testigo del toque a su vástago, Diego de Morao, para acompañar la seguiriya 'La libertad'. Ya al cante entró a hierro, ya el cante bajo dominio. La garganta ensanchándose, el espacio henchido de torrencial eco, Tío José de Paula y El Manijero dejando transparentar raíces. Un brillante prólogo de Moraíto da paso a unas soleares con sabor gaditano que anuncian la llegada del José Mercé al que la joven multitud espera.

Trae de una mano a 'María Discordia' y de la otra al chivato atril. Cubriéndole las espaldas, "a mi gente". Alegrías. "¡Viva la Caleta! ¡Viva Cai!". Comedimiento en el grupo, potencia en el cante, deslucimiento en los continuos olvidos de las coplas. Ay, Isidro Muñoz. José Mercé abandona la escena, dejando las riendas a Diego de Morao, el percusionista y el trío corista... por bulerías. La ausencia de la star se prolonga más de lo que la prudencia dicta. Unos tangos de su gente acaban por quebrar definitivamente el clima del recital. Mercé y Morao reaparecen vestidos de negro y listos para acometer el homenaje a Víctor Jara. 'Te recuerdo Amanda' es casi tan bella en directo como en la grabación (recae el detrimento sobre el desatino percusivo). La sensibilidad del auditorio queda al desnudo. Y, sabedor de tal circunstancia y del poder de la versión, el cantaor deja que la música abroche mientras camina en silencio hacia el fondo. A sus pies. Y la reverencia devuelta con loa a Madrid, a la que declara capital del flamenco. Sin respirar, pasa de la palabra dicha a la cantada, sobresalto incluido. Tangos de esencia extremeña con cansino teclado. "Guapo", "la verdad eres tú"... De tal guisa son los piropos. Sin sonrojo, los agradece cantando por jaleos, "que van al son como del folclor que hemos tenido siempre en España". 'Entre estrellas y olivares' retoma el peso corístico de anteriores trabajos. La mirada vuelta hacia el atril vuelve a mermar, de nuevo, el cante. Si el público se sabe las letras, ¿cómo es que José no? Ni siquiera 'Al alba', que canta tras 'Lío' (que a su vez viene tras otro anticlimático corte a favor de Moraíto) a petición popular. Un bis es 'Aire', en versión interactiva a lo concierto pop; el segundo bis es 'La Filarmoney de Santiago'... o pretendía serlo, pues más de la mitad de la letra se quedó por el camino de Jerez a Madrid. Pero poco importó a ese crecido Mercé que se hartó de bailarse por bulerías al son de su cante sin amplificar. El cante de José Mercé, la voz de José Mercé... por ello mereció la pena el recital.

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