FLAMENCO FESTIVAL LONDRES 2006. ANDRÉS MARÍN

Baile de metal

Silvia Calado. Londres, 14 de febrero de 2006

‘Asimetrías’. Andrés Marín: baile, dirección y coreografía. Maribel Ramos, Marta Arias, Ana Morales: cuerpo de baile. David Lagos, La Tremendita: cante. Antonio Rey, Salvador Gutiérrez: guitarras. Antonio Coronel: percusión. Flamenco Festival London 2006. Sadler’s Wells. Londres, 14 de febrero de 2006. 19:30 horas

Andrés Marín (Foto: Daniel Muñoz)

El festival flamenco de Londres apuesta por la variedad. Incluida la vanguardia. Andrés Marín llevó al majestuoso escenario del Sadler’s Wells su espectáculo ‘Asimetrías’. Madurado desde el estreno en la Bienal de Flamenco de Sevilla 2004, el montaje expone una personal propuesta sobre la danza en clave flamenca. Podría tildarse de cubista, de minimal… si quisieran buscarse adjetivos. El bailaor sevillano baila como si garabateara sobre los renglones de una cuartilla, como experimentando permanentemente. Jamás busca el aplauso y siempre parece improvisar según la inspiración que le transmita, sobre todo, el cante. Tampoco olvida la guitarra, pero éstas, barrocas, están más alejadas de su concepto.

El montaje, de líneas frías y rectilíneas, comienza con la batería marcando el compás de seguiriyas. Baile de acero. Aristas. El cante de David Lagos cobra, poco a poco, intensidad. Remite a los clásicos jerezanos, a los patrones de la fragua. Tiene tres tablaos de metal sobre los que taconear, todos aderezados con distintos efectos de luz. Primeros oles. El público comprende. Fundido a negro. No hay fluidez en la transición. Otro episodio. Milonga. La Tremendita al cante. Caracolea con su voz tostadita. Antonio Rey al toque. Azul de fondo para los tanguillos ‘Luz de Cádiz’. Coreografía a tres. En femenino. Y en ‘andresmarín’. Todos sus rasgos aplicados a la mujer y al movimiento coral. Imaginativo trabajo. Un homenaje a Pepe Marchena. Dulce musicalidad. El bailaor se centra en el lado derecho de la escena. Traje de terciopelo negro. Precisión extrema. Virtuosismo medido. La reiteración. El giro. La equis. Y el bombo enfatizando la crudeza de este baile.

	Ensayo de la compañía de Andrés Marín (Foto: Daniel Muñoz)

Cambio radical. Alegrías para tres batas de cola amarillas. Nada desmentiría los cánones… salvo el silencio. Pieza luminosa, sensual, coqueta. El público queda más que complacido con esta dosis de clasicismo. Vuelta al cante en pie. Tres sillas de nea asimétricas en color y en postura. Cantes por fandangos llevados de dentro a afuera por la cantaora sevillana. Las letras, tomadas de los poetas del 27. El marinero en tierra visita la sierra de Huelva. El cantaor jerezano va hacia otras serranías más orientales. Quedan sus ecos aún de fondo cuando comienzan a superponerse las tenebrosas voces de una pieza de Ligeti. Andrés Marín baila con su sombra. Inquieta la escena… por si uno decidiera escapar de su destino. La soleá se superpone cantada a modo de toná. Atmósfera densa hasta la llegada de las bulerías. La batería, las guitarras, el baile del grupo se sitúa arriba. Y caminar es también parte del baile… es su silencio. Pataítas asimétricas, de pulidísima técnica y, a su manera, sabor. Ovación y pateo en un patio de butacas, hoy salpicado de ramos de flores de los enamorados. ‘Asimetrías’ de Andrés Marín se ha mostrado, con éxito, ante el público londinense. Original forma de celebrar San Valentín.

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