FLAMENCO FESTIVAL LONDON 2006. ENRIQUE MORENTE

Sentir

Silvia Calado. Londres, 16 de febrero de 2006

Enrique Morente: cante. Niño Josele: guitarra. Bandolero: percusión. Ángel Gabarre, Pepe Luis Carmona: coros y palmas. Flamenco Festival London 2006. Sadler’s Wells. Londres, 16 de febrero de 2006. 19:30 horas

Enrique Morente y Niño Josele (Foto: Daniel Muñoz)

Quiso convencer al público londinense con cante clásico. Y lo consiguió. Cuando empezó a cantar temas como ‘Generalife’, ‘La aurora de Nueva York’, la canción del bongó y hasta el ‘Summertime’ por bulerías, ya era el momento de los bises. Hasta entonces, había logrado enloquecer a la audiencia que llenaba tres cuartos del Sadler’s Wells con un estricto repertorio jondo hecho a base de bulerías, malagueñas, cabales, soleá, cantiñas, seguiriyas. Enrique Morente, en esta segunda visita a la ciudad del Támesis, demostró que el cante, como toda la música, “no hay que entenderla, hay que sentirla”.

Bajo una luz cenital, un corro de hombres. Tocan las palmas como en un ceremonial. Y el gurú, en medio, templa la garganta por bulerías con un poema. Esta manera de prologar el recital, impacta. Los acompañantes van a sus puestos. Enrique Morente continúa en pie en el centro. “No tienes quien bese tus labios de grana”. Manuel Machado. Va lentamente cobrando intensidad su cantar. Y el público interrumpe tras un escalofriante ayeo con la primera ovación. Todo acaba con un crescendo de voces cruzadas. Rasgueo y parches secos de Niño Josele y Bandolero. “Empieza el llanto de la guitarra”. Usa el tempo y el clima de las cabales para ahondar sin drama en el poema lorquiano. Sus manos mecen lo versos, tanto como su voz. Ahora sólo necesita al guitarrista. El dulce quejío esboza una malagueña. Canta a la desesperanza, al son de las campanas del convento. Cante de siempre que nunca hará igual. Cada tercio cantado por el granadino es una búsqueda, un salto al vacío cuyo aterrizaje apenas se intuye.

	Enrique Morente y Niño Josele (Foto: Daniel Muñoz)

Deja un instante el escenario para proteger su garganta del frío de la sala con un echarpe de color morado. La sonanta lo espera templando la soleá con enjundia, con peso. La primera letra va apenas susurrada. Progresivamente, su garganta se ensancha. Las letras las dice para que se entiendan… aunque lo que importe es el sentimiento. De ahí su lirismo, su compromiso con la inspiración. Aprovecha el macho por alegrías para asomarse a tierras gaditanas. El juguetillo con el ‘taratatrón’ hace reír al público. La complicidad entre ambos lados de la tabla es ya irrompible, incluso cuando da un vuelco al clima del recital y vuelve a la sobriedad de un estilo como la seguiriya. El trovador del Albaicín se muestra entonces rotundo y dramático, interior y existencialista. Doblando los tercios magistralmente, sale de escena.

La petición de bis no se hace esperar. Y responde volviendo al principio, con un corro esta vez por tonás. Un cante. Unas palmas. Sólo pitos. Un crescendo de voces que se mezclan en el aire. Y el quejío final. Londres grita de placer, en pie, ante esta experiencia fuerte, cruda, inmensa. Los españoles en la sala le gritan de todo. De ole a guapo, pasando por una insistente petición: ‘Omega’. Y los complace cantando sólo con guitarra y percusión ‘La aurora de Nueva York’, como hizo en Madrid hace apenas unas semanas. Sublime. La temperatura del tema es aprovechada para el bellísimo tema ‘Generalife’ del álbum nuevo ‘Morente sueña La Alhambra’. Con extrema suavidad y delicadeza Niño Josele y Bandolero dan cuerpo al tema, que Morente canta con una sutileza estremecedora. Parecía que iba a acabar con las bulerías del ‘tambaleándose’, pero la reacción del público es increíble. Y no duda en regalarles otro poquito de su inconmensurable arte. Elige los aires latinoamericanos de ‘La canción del bongó’, un canto a la hermandad entre pueblos. ¿No está cantando ‘Summertime’? El público no se lo puede creer. Ante ‘los fandangos de Picadilly’ ya está en éxtasis. Enrique Morente lo ha demostrado. Sólo hay que sentir…

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