FESTIVAL MÁLAGA EN FLAMENCO 2005. GALA INAUGURAL: ‘MÁLAGA’

Nace la bienal malagueña

Silvia Calado. Málaga, 14 de septiembre de 2005

‘Málaga’. Dirección y coreografía: Paco Mora. Cantaores: Antoñita Contreras, Bonela Hijo, Rocío Bazán. Guitarristas: Francisco Javier Jimeno, José Antonio Chaparro, José Fernández, Gaspar Rodríguez. Bailaores: Sergio Aranda, Solera Chica. Cuerpo de baile: Virginia Ruiz, Eva Fernández, Elena Molina, José Maldonado, José Manuel Galán, Jesús Nieto. Palmeros: El Yaya, Nuria Martín, Laura Cano. Artista invitada: La Cañeta de Málaga. Festival Málaga en Flamenco. Teatro Cervantes. Málaga, 14 de septiembre de 2005. 21 horas

Foto: Daniel Muñoz

Málaga se reencuentra con Málaga, con una parte de su patrimonio cultural hasta ahora velado por los avatares del desarrollo turístico. Va y revisa su faceta flamenca con la minuciosidad de un investigador. Bucea en el pasado para exponer un prometedor futuro. El espectáculo ‘Málaga’, que será emblema de esta bienal que acaba de nacer, se descubrió en el Teatro Cervantes casi como una clase magistral ilustrada del flamenco que ha dado y recibido la ciudad de la Alcazaba. Y para propios y extraños resulta sorprendente descubrir los caminos de ida y vuelta con el triángulo natal del cante. A dar y a recibir vinieron desde El Planeta a La Niña de los Peines, mientras crecían artistas autóctonos como El Piyayo, El Cojo de Málaga, La Cuenca... y el cante por malagueñas. Todo eso y algo más se cuenta con una radio encendida y un escenario en plena actividad, en el montaje que ya está listo para viajar a los teatros de toda la provincia y a las demás capitales andaluzas. Málaga quiere que se sepa que está en flamenco.

Como pretendía expresamente el director, ‘Málaga’ huye del típico festival que yuxtapone actuaciones y apuesta por un espectáculo medido, pautado, con un hilo conductor que es una antigua voz radiofónica. Para entrar en faena, oda a la malagueña y a lo malagueño. Poema, ninfas, pescadores, Picasso, el mar y una guitarra. Al sintonizar, un ejemplo: malagueña interpretada por Antoñita Contreras. La historia continúa por la serranía, por donde se cuenta que pasó El Planeta, dejando su martinete y llevándose una serrana. Y salen a bailarlas tres bailaores y tres bailaoras con bata de cola. Dinamismo en el movimiento del grupo, sentido en el desarrollo y ejecución del baile.

El público está más que receptivo y responde con un cálido aplauso, mientras se proyectan al fondo imágenes de Ronda. Turno de El Cojo de Málaga, que miró hacia tierras mineras para enriquecer cantes como la taranta. Aquí la interpreta con solvencia Bonela Hijo. Vuelta a la serranía, pues allí se dice que nacieron cantes como la caña. Al cante, Rocío Bazán, que demuestra madurez y asiento en su voz. Al baile, Sergio Aranda, un bailaor con potencia, destreza y aires ‘farruqueros’. Las alegrías ‘A mi hermana Cai’ va a cuatro guitarras. Gusta, y mucho, la sonanta a la afición malagueña. Y siguiendo con la mirada a la provincia vecina, se desempolvan unas ‘cantiñas malacitanas’ que La Niña de los Peines aprendió de La Trini, estampadas al baile, a lo antiguo, por una pareja de bailaores como salida de El Café de Chinitas, uno de los más emblemáticos cafés cantantes de la Málaga decimonónica. Antoñita Contreras canta la historia que allí sucedió entre Paquiro y su hermano. La primera parte llega a su fin con unos enérgicos cantes por tangos. Oda a El Piyayo. Rocío Bazán, a por todas. El cuerpo de baile sale a matizar la escena y a echar por un ratito el telón.

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Un recuerdo a los festivales de verano de los años sesenta pone en marcha la segunda parte del montaje. En cartel, La Cañeta de Málaga, dos guitarras y tres palmas. Las pocas palabras que pronuncia antes de echarse a cantar recogen una alabanza a la proyección de los artistas jóvenes que forman el elenco de la obra y un vaticinio: “Esta bienal va a ser un éxito de los grandes”. Cantó y bailó como un ciclón, por bulerías... que aquí está Málaga y el orbe flamenco entero. Toda ella, artista y personaje.

Antes de que decaiga el ritmo del espectáculo, se despide y da paso al baile por soleá. El motivo es que la malagueña La Cuenca fue la primera en bailar la soleá de Julián Arcas. La baila Solera Chica y la canta Antoñita Contreras. Paco Mora, a quien muchos reconocen por el Herodes de la ‘Salomé’ de Carlos Saura, también quiere tener un detalle con su tierra y aparece vestido de traje y sombrero, todo blanco, a bailar una rondeña. Parado, suave, luminoso. Presencia escénica no le falta a este bailaor que lo mismo coreografía, que dirige, que escribe el guión, que diseña el vestuario. La vuelta del hijo pródigo es recibida con una cerrada ovación. Ya sólo queda por contar en esta historia el final. Y, como en todos los cuentos, hubo de ser feliz. Comenzó con una reafirmación por abandolaos y terminó mirando a Jerez, eso es, por bulerías. Málaga recupera el flamenco. Bautizo de mar para la nueva bienal.

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Más información: Programación del Festival Málaga en Flamenco 2005 Entrevista a Paco Mora, bailaor y coreógrafo (agosto, 2005)